<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱>
钦定四库全书
御定佩文斋书画谱目録
第十四卷
论画四【画法下】
宋释仲仁梅谱
宋董逌论画水
宋陈郁论写照
宋饶自然绘宗十二忌
宋李澄叟画说
元李衎竹谱
张退公墨竹记
元黄公望写山水诀
元王绎写像秘诀
明唐志契论画
明杨愼论画家檀色
明董其昌画旨
明陈继儒论皴法
明顾凝远论写生
明汪砢玉论画
明沈颢画麈
无名氏画山水诀
钦定四库全书
御定佩文斋书画谱卷十四
论画四画【法下】
宋释仲仁梅谱
口诀
梅传口诀本性天然下笔有力最莫迁延醮墨浓淡不许浪传起笔纵逸曲径垂攲仰如秋月曲似弯弓转如曲肘直似箭边老如龙角嫩似钓竿拈如丁折条似直弦嫩梢忌柳旧梢若鞭弓梢鹿角下笔忌繁枝无十字举花大钱閙处莫閙闲处莫闲老嫩依法新旧分年弃条无萼劲梢指天枯如苍眼一刺两连枯梢多刺黎梢是焉梢如铁戟花无十全花有重犯枝分後先花分钱眼?是虎髥花有六六泣露含烟如愁如语傲雪凝寒大放小放正偏侧偏大偏小偏移春朝元羞容背日骷髅笑顔离披侧谢先春状元背萼五点正萼一圈笑春向阳蓓蕾珠聨左偏右偏护寒冲烟藏春放白蝴蝶蜂
先披风带蔕萼取其员一开一谢花欲大然正?排七一?争先吐三背四切忌圈繁造无尽意只在精严斯为标格不可轻传
取象
梅之有象由制气也花属阳而象天木属隂而象地而其故各有五所以别奇偶而成变化蔕者花之所自出象以太极故有一丁房者花之所自彰象以三才故有三点萼者花之所自出象以五行故有五叶?者花之所自成象以七政故有七茎谢者花之所自究复以极数故有九变此花之所自出皆阳而成数皆奇也根者梅之所自始象以二仪故有二体木者梅之所自放象以四时故有四向枝者梅之所自成象以六爻故有六成梢者梅之所自备象以八卦故有八结树者梅之所自全象以足数故有十种此木之所自皆隂而成数皆偶也不惟如此花正开者其形规有至员之象花背开者其形矩有至方之象枝之向下其形规俯有覆器之象枝之向上其形矩仰有载物之象於?亦然正开者有老阳之象其?七背开者有老隂之象其?六半开者有少阳之象其?三蓓蕾者有天地未分之象体?未形其理已着故有一丁二点者而不加三点者天地未分而人极未立也花萼者天地始定之象故有所自而取象莫非自然而然也识者当以类推之
一丁 其法须是丁香之状贴枝而生一左一右不可相并丁点须要端摺有力无令其偏丁偏即花偏矣是故诗有曰丁点须端摺安排不要偏丁偏花不正难使叶如钱
二体 谓梅根也其法根不独生须分为二一大一小以别隂阳一左一右以分向背隂不可加阳小不可加大然後为得体故诗曰根莫与独发独发则成孤二体强同势开源有放殊
三点 其法贵如一字上阔下狭两边者连丁之状向两角中间者据中而起蔕萼相接不可不相接接不可断续也故诗曰三点加丁上举房自此全落毛冲断却带萼不相连
四向 其法有自上而下者有自下而上者有自右而左者有自左而右者须布左右上下取焉
五出 其法须是不尖不员随笔而偏分折如花开七分则全露如半开则见其半正开者则见其全不可无分别也
五萼 其法须分别员尖要识中随花成上下掩映莫相同
六枝 其法有偃仰枝覆枝从枝分枝折枝凡作枝之际须是远近上下相间而发庶有生意也故诗曰六位须分别毋令写处同有人能识此何必觅春工
七? 其法须是劲其中劲长而无英侧六茎短而不齐长者乃结子之?故不加英噉之味酸短者乃从者之?故加英点噉之味苦诗曰举?如虎?七茎有等殊中茎结青子六短就成虚
八结 其法有长梢短梢嫩梢叠梢交梢孤梢分梢怪梢等须是用木而成随枝而结若任意而成无体格也九变 其法一丁而蓓蕾蓓蕾而萼萼而渐开渐开而半折半折而正放正放而烂熳烂熳而半谢半谢而荐酸诗曰九变如终始从丁次第开正开还识谢飘落委苍苔
十种 其法有枯梅新梅繁梅山梅疎梅野梅官梅江梅园梅盘梅其木不同不可无别也诗曰十种梅花木须凭墨色分莫令无辨别写作一般春
三十六病枝成指捻落笔再塡停笔作节起笔不顚枝无生意枝无後先枝老无刺枝嫩刺连落花多片画月取员树老花繁曲枝重叠花无向背枝无南北雪花全露参差积雪写景无景有烟有月老干墨浓新枝墨轻过枝无花枯枝无藓挑处卷虽圈花太员隂阳不分宾主无情花大如桃花小如李弃条写花当枒起蕊树轻枝重花并犯忌阳花犯少隂花过取奴花并生二本并举
补之总论 木清而花痩梢嫩而花肥交枝而花繁累累分梢而萼疎蕊疎一为树二为体三为梢长如箭短如戟宇宙高而结顶地步窄而无尽若作临崖傍数枝枝怪花疎只欲半开若作梳风洗雨枝闲花茂只看离披烂熳若作披烟带雾枝嫩花茂只要含笑盈枝若作临风带雪干老枝稀只要墨拨淡荡花闲若作停霜映日森空峭直只要花细香舒学者须要审此梅有数家之格或有疎而娇或有繁而劲或有老而媚或有清而健岂有类哉有生山岑者有生山谷者有生篱落者有生江湖者其枝疎密长短有异不可不推
华光指迷 凡作花萼必须丁点端楷丁欲长而点欲短?欲劲而萼欲尖丁正则华正丁偏则花偏枝不可对发花不可并生多而不繁少而不亏枝枯则欲其意稠枝曲则欲其意舒花须相合枝须相依心欲缓而手欲速墨须淡而笔欲乾叶须员而不类杏枝欲痩而不类柳似竹之清如松之实斯成梅矣
补之疑难 或问云?不下数十茎今写其七何也公曰花?少者梅禀少阳之气而成霜露之姿偶独发其七耳或又曰花或有六出者今独写其五叶岂有况乎公曰四出者六出者独谓疎梅乃村野人接之荆棘树上今或杂而受气不清使其然乎独有者禀中和之气有自然之性故写者取此弃彼或曰信矣梅为木不公又曰梅为木不下一二丈小者此类尽令人作图障才数花梢根皆具或有加山坡水石之类岂不失其本真乎
梅有四字叠花如品字交枝如义字交木如桠字结梢如爻字枝小有花多花少则不繁枝细嫩而不怪枝多花少言其气之全也枝老而花大言其气之壮也枝嫩花细言其气之微也梅有高下尊卑之别有大小贵贱之辨有疎密轻重之象有间阔动静之用枝不得并发花不得并生眼不得并点木不得并接枝有文武刚柔相合花有大小君臣相对条有父子长短不同蕊有夫妻隂阳相应其木不一当以类推之【华光梅谱】
宋董逌论画水
画师相与言靠山不靠水谓山有峰峦崖谷烟云水石可以萦带掩连见之至水则更无带映曲文斜势要尽其窊隆派别故於画为尤难彼或争胜取奇以夸张当世者不过能加蹙纹起浪若更作蛟蜃出没便是山海图矣更无水也唐人孙位画水必杂山石为惊涛怒浪盖夫水之本性而求假於物以发其湍瀑是不足於水也位时曲阳庙壁有画水世传为异盖水纹平漫隐起若流动混混不息其後有梯升而崇者知壁为隆洼为下随势为水以是衒於世俗而人初未识其伪也近世孙白始剏意作?浚原平波细流渟为潋灩引为决泄尽出前人意外别为新规胜槩不假山石为激跃而自成迅流不借滩濑为湍溅而自为冲波使夫萦纡曲直随流荡漾自然长文细络有序不乱此眞人水也尝言画漫水要不断水脉为工画急水要不混洄澜为工若今以二说观世之画者眞可一笑也夫漫流之失则为池水风纹更无流脉画迅流者则浪头沸起反如印版水纹天下岂胜其至衆哉要知画水者当观其源次观其澜又其次则观其流也不知此者乃陊池本中耳故知汪洋涵蓄以滔没为平引脉分流以澹淡【音琰】为势至於聚为漪澜散为淰?识游泳乎其中而不系於物者此真天下之水者也亦知求於此乎【广川画跋】
宋陈郁论写照
写照非画物比盖写形不难写心惟难也夫帝尧秀眉鲁僖司马亦秀眉舜重瞳项羽朱友敬亦重瞳沛公龙顔嵇叔夜亦龙顔世祖日角唐高亦日角文皇凤姿李相国亦凤姿尼父如蒙魌阳虎亦如蒙魌窦将军鸢肩骆宾王亦鸢肩扬食我熊虎之状班定远乃虎头司马懿狼顾周嵩乃狼肮若此者写之似足矣故曰写形不难夫写屈原之形而肖矣傥不能笔其行吟泽畔怀忠不平之意亦非灵均写少陵之貌而是矣傥不能笔其风骚冲澹之趣忠义杰特之气峻洁葆丽之姿奇僻赡博之学虽寓放旷之怀亦非浣花翁盖写其形必传其神传其神必写其心否则君子小人貌同心异贵贱忠恶奚自而别形虽似何益故曰写心惟难【话腴】
宋饶自然绘宗十二忌
一曰布置廹塞凡画山水必先置绢素於明浄之室伺神闲意定然後入思小幅巨轴随意经营若障过数幅壁过十丈先以竹竿引炭朽布山溪树石楼阁人物大小高低一一位置然後立於数十步之外详审谛观自见其可却将淡墨约定谓之小落笔然後肆志挥洒无不得宜宋元君所谓盘礴睥睨意在笔先之谓也亦须上下空阔四傍疎通庶几潇洒若塞满腹便不风致此第一事也
二曰远近不分作山水先要分远近使高低大小得宜假如一尺之山当作几大人物为是盖近则坡石树木当大屋宇人物称之远则峰峦树木当小屋宇人物称之极远不可作人物墨则远淡近浓逾远逾淡不易之论也
三曰山无气脉画山於一幅之中先作一山为主却从主山分布起伏余山皆气脉连接形势映带如山顶层叠下必有数重脚方盛得住凡多山顶而无脚者大谬也此全景之大义也若夫透角不在此限
四曰水无源流泉必於山峡中流出顶上有山数重则其源高远平溪小涧必见水口寒滩浅濑必见跳波乃活水也间有画一摺山便画一派泉架上悬巾絶为可笑
五曰境无夷险古人布境不一有崒嵂者有平远者有萦回者有空濶者有层叠者或多林木亭舘或多人物船舫每遇一图必立一意若大障巨轴悉当如之六曰路无出入山水贯出远近全在径路分明或林下透见而水末复出或巨石遮断而琳琅半露或隐坡陇以人物点之或近屋宇以竹木藏之庶几有不尽之景七曰石止一面各家画石皴法不一当各随所学一家为法须要有顶有脚分棱面为佳
八曰树少四枝前代画树有法大槩生崖壁者多纒错生坡陇者多高直干霄多顶近水多根枝干不可分左右须当间作正背叶有单笔双笔更分荣悴乃按四时九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状则伪甚矣此狂纵之习可不愼欤
十曰楼阁错杂界画虽末科然重楼叠阁方寸之间而向背分明桷榱拱接而不离乎绳墨此为最难或论江村山坞间作屋宇者可随处立向虽不用尺其制一以界画之法
十一曰滃淡失宜下墨不论水墨设色金碧即以墨渖滃淡须要浅深得宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可与雨雾烟岚相似青山白云止当夏秋之景为之十二曰点染无法谓设色金碧各有重轻轻者山用螺青树石用合緑染为人物不用粉衬重者山用石青緑幷缀树石为人物用粉衬金碧则下笔之时其石便带皴法当留白面却以螺青合緑染之後再加以石青緑逐摺染之间有用石青緑皴者树叶多夹笔则以合緑染再以石青緑金泥则当於石脚沙觜霞彩用之此一家只宜朝暮及晴景乃照耀陆离而明艳如此也人物楼阁虽用粉衬亦须清淡除红叶外不可妄用朱金丹青之属方是家数如唐李将军父子宋董源王晋卿赵大年诸家可法日本国画常犯此病前人已曾识之不可不谨【画史会要】
宋李澄叟画说
夫画花竹翎毛者正当浸润笼养飞放之徒叫虫也问养叫虫者鬭虫也问养鬭虫者或棚头之人求之鸷禽须问养鸷禽者求之正当各从其类又解系自有体法岂可一豪之差也画牛虎犬马一切飞走要皆从类而得之者真矣不然则劳而无功远之又远矣韩干画马云廏中万马皆吾师之说明矣画花竹者须访问於老圃朝暮观之然後见其含苞养秀荣枯凋落之态无阙矣画山水者须要遍历广观然後方知着笔去处何以知之澄叟自幼而观湘中山水长游三峡夔门或水或陆尽得其态久久然後自觉有力水墨学者不可不知也北人山水布置拙浊法度莽朴以其原野旷荡景乏委曲而然也山水上人物不拘巨细人物犬马屋木桥梁只是点捽而成仿佛便休後生不知法度描染细巧以媚俗眼此是人物景致便成补衲非山水也自江陵登三峡夔门长流三千余里重滩逆濑滙伏狂澜旋涡回流雄波急浪备在其间登山则自夷陵之西悬崖峭壁陡岸高峰峻岭深岩幽泉秀谷虎穴龙潭临危列险骤雨狂风无不经历尽是今日之画式也岂不广哉眞所谓探囊得物也若悟妙理赋在笔端何患不精画者如是思如是学不负名矣【画苑补益】
元李衎竹谱
予昔见人画竹尝从旁窥其笔法始若可喜旋觉不类辄叹息舍去不欲观之矣如是者凡数十辈後得澹游先生所画回然不同遂愿学焉已而溯求其源澹游本学於乃翁黄华老人老人学文湖州是时初闻湖州之名二老遗墨皆未之见後从乔仲山秘书观黄华横幅一枝数叶倚石苍苍疑澹游差不逮也甚欲取以为法而无自得之或云黄华虽宗文每灯下照竹枝摸影写眞宜异乎常人之为者澹游特括读父书而已不必学也予深以为然又念东坡山谷二公洎宋金两朝名士赞美文湖州之笔与造化比尤以不即快覩为恨至元乙酉来钱塘始见十余本皆无足起予者妄谓苏黄之评几於私其交亲後贤未免随声附和要当以黄华澹游定优劣耳邂逅友人王子庆极谈兹事子庆曰君特未见真蹟前辈不轻推许也予曰近屡见之矣大书题识宁尽伪邪子庆曰非伪而何予茫然自失犹疑子庆立论之偏漫诘之曰若尝见中州黄华老人所作乎子庆曰黄华之作吾固未见湖州之作君又未之见也何能决是非府史某人者藏本甚眞明日借来以自定其品第可乎越宿子庆果携过余则一幅五挺浓淡相依枝叶间错折旋向背各具姿态曲尽生意如坐渭川淇水间方以前辈议论为无媿黄华诚有取乎此而照影之语未详自悔闻见寡陋若子庆之博识不可及也属以善价致之犹靳用油纸临摹持归维扬明年四月重来或出此见售遂酬以二十五劵欣然慰满平生矣自是连得三本悉弃故习壹意师之日累月积颇似悟解好事者往往徵索流布渐广谬相肯可独鲜于伯几父谓以墨写竹清矣未若传其本色之为清且真也强予用墨竹法加青緑画成虽麤可观终非合作将复讨论其说而俗工咸不足问追寻近古得王右丞开元石刻屡经模勒失眞又得萧协律笋竹图绢素糜溃笔踪惨淡方谋对本临仿偶故人刘伯常过余曰吾旧藏李颇丛竹图已久知君酷好辍以为赠二图俱宣和故物而颇尤专美後来无出其右者於是又得画竹法盖自唐王右丞萧协律僧梦休南唐李颇宋黄筌父子崔白兄弟及吴元瑜以竹名家者才数人右丞妙蹟世罕其传协律虽传昏腐莫辨梦休疎放流而不反自属方外黄氏神而不似崔吴似而不神惟李颇形神兼足法度该备所谓悬衡衆表龟监将来者也墨竹亦起於唐而源流未审旧说五代李氏描牕影衆始效之黄太史疑出於吴道子迨至宋朝作者寖盛文湖州最後出不异杲日升空爝火俱息黄钟一振瓦釜失声豪雄俊伟如苏公犹终身北面世之人苟欲游心艺圃之妙可不知所法则乎画竹师李墨竹师文刻鹄类鹜余知愧矣幸际熙朝文物兴起辇毂之下齿荐绅之列薄宦驱驰辱徧交贤士大夫讲闻稍详且竭余力求购数年於墨竹始见黄华老人又十年始见文湖州又三年於画竹始见萧李得之如此其难也彼穷居僻学当何如邪退惟嗜好迂疎久乃弥笃天成其志行役万余里登会稽历吴楚踰闽峤东南山川林薮游涉殆尽所至非此君者无与寓目凡其族属支庶形色情状生聚荣枯老稚优劣穷诹熟察曾不一致往岁仗国威灵远使交趾深入竹乡究观诡异之产於焉辨析疑似区别品彚不敢尽信纸上语焦心苦思参订比拟嗒忘予之与竹自谓略见古人用意妙处求一艺之精信不易矣词赋为雕篆必非壮夫尔雅注虫鱼安能磊落区区绘事之末固因献笑大方之家以予夙性好之乐之积习成癖尚恐世有与予同病者去古寖远未得其传悉取李颇文湖州两家成法写予畴昔用力而得之者与夫命意位置落笔避忌之类一一详疏卷端无所隐秘庶几後之君子一览靡遗憾焉
画竹谱
文湖州授东坡诀云竹之始生一寸之萌耳而节叶具焉自蜩腹蛇跗至於劒抜十寻者生而有之也今画竹者乃节节而为之叶叶而累之岂复有竹乎故画竹必先得成竹於胸中执笔熟视乃见其所欲画者急起从之振笔直遂以追其所见如兔起鹘落少纵则逝矣坡云与可之敎予如此予不能然也夫旣心识所以然而不能然者内外不一心手不相应不学之过也且坡公尚以为能然者不学之过况後之人乎人徒知画竹者不在节节而为叶叶而累抑不思胸中成竹从何而来慕远贪高踰级躐等放弛情性东抹西涂便为脱去翰墨蹊径得乎自然故当一节一叶措意於法度之中时习不倦眞积力久至於无学自信胸中真有成竹而後可以振笔直遂以追其所见也不然徒执笔熟视将何所见而追之邪苟能就规矩绳墨则自无瑕纇何患乎不至哉纵失於拘久之犹可达於规矩绳墨之外若遽放逸则恐不复可入於规矩绳墨而无所成矣故学者必自法度中来始得之画竹之法一位置二描墨三承染四设色五笼套五事殚备而後成竹粘帧矾绢本非画事苟不得法虽笔精墨妙将无所施故倂见附於此粘帧先须将帧干放慢靠墙壁顿立平稳熟煮稠面糊用椶刷刷上看照绢边丝缕正当先贴上边再看右边丝缕正当然後贴上次左边亦如之仍勿动直待乾彻用木楔楔紧将下一边用鍼线密缝箭杆许一杖子次用麻索网罗綳紧然後上矾毕仍再紧之
矾绢不可用明胶其性太紧绢素不能当久则破裂须紫色胶为妙春秋隔宿用温水浸胶封盖勿令尘土得入明日再入沸汤调开勿使见火见火则胶光出於绢上矣夏月则不须隔宿冬月则浸二日方开别用浄磁器注水将明浄白矾研水中尝之舌上微涩便可太过则绢涩难落墨仍看绢素多少斟酌前项浸开胶矾水相对合得如淡蜜水微温黄色为度若夏月胶性差慢颇多亦不妨再用稀绢滤过用刷上绢隂乾後落墨近年有一种油丝绢幷药粉绢先须用热皁荚水刷过候乾依前上矾
一位置须看绢幅寛窄横竪可容几竿根梢向背枝叶远近或荣或枯及土坡水口地面高下厚薄自意先定然後用朽子朽下再看得不可意且勿着笔再审看改朽得可意方始落墨庶无後悔然画家自来位置为最难盖凡人情尚好才品各各不同所以虽父子至亲亦不能授受况笔舌之间岂能尽之惟画法所忌不可不知所谓冲天撞地偏重偏轻对节排竿鼓架胜眼前枝後叶此为十病断不可犯余各从已意
冲天撞地者谓梢至绢头根至绢末厄塞塡满者偏轻偏重者谓左右枝叶一边偏多一边偏少不停趁者对节者谓各竿节节相对
二描墨握笔时澄心静虑意在笔先神思专一不杂不乱然後落笔须要员劲快利仍不可太速速则失势亦不可太缓缓则痴浊复不可太肥肥则俗恶又不可太痩痩则枯弱起落有准的来去有逆顺不可不察也如描叶则劲利中求柔和描竿则婉媚中求刚正描节则分断处要连属描枝则柔和中要骨力详审四时荣枯老嫩随意下笔自然枝叶活动生意具足若待设色而後成竹则无复有画矣
三承染最是紧要处须分别浅深翻正浓淡用水笔破开时忌见痕迹要如一段生成发挥画笔之功全在於此若不加意稍有差池即前功俱废矣法用番中青黛或福建螺青放盏内入稠胶杀开慢火上焙乾再用指面旋点清水随点随杀不厌多时愈杀则愈明浄看得水脉着中蘸笔承染露叶则淡染老叶则浓染枝节间深处则浓染浅处则淡染更在临时相度轻重
四设色须用上好石緑如法入清胶水研淘作分五等除头緑麤恶不堪用外二緑三緑染叶面色淡者名枝条緑染叶背及枝干更下一等极淡者名緑花亦可用染叶背枝干如初破箨新竹须用三緑染节下粉白用石青花染老竹用藤黄染枯竹枝干及叶梢笋箨皆土黄染笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色点染此其大略也若夫对合浅深斟酌轻重更在临时
调緑之法先入稠胶研匀别煎槐花水相轻重和调得所依法濡笔须轻薄涂抹不要厚重及有痕迹亦须嵌墨道遏截勿使出入不齐尤不可露白若遇夜则将緑盏以净水出胶了放乾明日更依前调用若只如此经宿则不可用矣
五笼套此是画之结裹尤须缜密後设色乾了子细看得无缺空漏落处用乾布净巾着力拂拭恐有色脱落处随便补治匀好除叶背外皆用草汁笼套叶背只用淡藤黄笼套
草汁之法先将好藤黄浸开却用杀开螺青汁看深浅对合调匀便用若隔夜则不堪用若暑月则半日即不堪用矣
墨竹谱【说郛作管道昇撰】
墨竹位置一如画竹法但干节枝叶四者若不由规矩徒费工夫终不能成画矣凡濡墨有深浅下笔有重轻逆顺往来须知去就浓淡麤细便见荣枯乃要叶叶着枝枝枝着节山谷云生枝不应节乱叶无所归须一笔笔有生意一面面得自然四面团圞枝叶活动方为成竹然古今作者虽多得其门者或寡不失之於简略则失之於繁杂或根干颇佳而枝叶谬误或位置稍当而向背乖方或叶似刀截或身如板束麤俗狼藉不可胜言其间纵有稍异常流仅能尽美至於尽善良恐未暇独文湖州挺天纵之才比生知之圣笔如神助妙合天成驰骋於法度之中逍遥於尘垢之外纵心所欲不踰绳准故一依其法布列成图庶几後之学者不?於俗恶知所当务焉
一画竿若只画一二竿则墨色且得从便若三竿之上前者色浓後者渐淡若一色则不能分别前後矣然後梢至根虽一节节画下要笔意贯穿梢头节短渐渐放长比至节根渐渐放短每竿须要墨色匀停行笔平直两边如界自然员正若拥肿偏邪墨色不匀间麤间细间枯间浓及节空匀长匀短皆文法所忌断不可犯颇见世俗用蒲絟槐皮或叠纸濡墨画竿无问根梢一样麤细又且板平全无员意但堪发笑学者切忌不宜仿傚
二画节立竿旣定画节为最难上一节要覆盖下一节下一节要承接上一节中间虽是断离却要有连属意上一笔两头放起中间落下如月少弯则便见一竿员混下一笔看上笔意趣承接不差自然有连属意不可齐大不可齐小齐大则如旋环齐小则如墨板不可太弯不可太远太弯则如骨节太远则不相连属无复生意
三画枝各有名目生叶处谓之丁香头相合处谓之雀爪直枝谓之钗股从外画入谓之垜叠从里画出谓之迸跳下笔须要遒健员劲生意连绵行笔疾速不可迟缓老枝则挺然而起节大而枯痩嫩枝则和柔而婉顺节小而肥滑叶多则枝覆叶少则枝昂风枝雨枝触类而长亦在临时转变不可拘於一律也尹白郓王随枝画断节旣非文法今不敢取
四画叶下笔要劲利实按而虚起一抹便过少迟留则钝厚不銛利矣然写竹者此为最难亏此一功则不复为墨竹矣法有所忌学者当知麤忌似桃细忌似柳一忌孤生二忌并立三忌如叉四忌如井五忌如手指及似蜻蜓翻正向背转侧低昂雨打风翻各有态度不可一例抹去如染皁绢无异也
竹态谱
凡欲画竹者先须知其名目识其态度然後方论下笔之法如散生之竹竿下谓之蚕头蚕头下正根谓之又名竻旁引者谓之边或谓之鞭节间乳赘而生者谓之须傍根生时谓之行边边根出荀谓之伪笋又名二笋丛生之竹根外出者谓之蝉肚根竹下插土者谓之钻地根凡竹从根倒数上单节生枝者谓之雄竹双节生枝者谓之雌竹或云从下第一节生单枝者谓之雄竹生双枝者谓之雌竹生长挺挺然者多笋笋初出土者谓之又名蕊又名【下巧反】又名竹胎稍长谓之牙渐长名茁又名?【徒改反又音台】又名子又名苞又名菌过母名□【音官】别称曰箨龙曰锦綳儿曰玉版师蔀叶谓之苞箨又名箈解箨谓之篛半笋谓之初篁梢叶开尽名?方为成竹竹谓之竿竿中之水结而为膏曰黄竿上之肤曰筠竹之皮曰笢【武尽反】刮下青皮谓之筎火烧谓之□火烧出汗谓之沥竹之节曰箹【乙孝反】竹列谓之笐竹叶谓之【尹涉反】竹叶下垂曰箁箬竹枝谓之天箒竹花谓之箮【虚元反】又名华草又名竹实谓之练实竹有病谓之篵【二公反】竹枯换根谓之?竹枚谓之个积竹曰攒批条曰篾稨而为瓦曰杀青而尺截曰简联简曰策熨而为版曰?【音业】竹貌谓之蓊【上声】竹声谓之刘【去声】竹色谓之苍筤竹态谓之婵娟竹深谓之竹得风其体夭屈谓之夭屈谓之笑生而曲曰箞弱曰?【上声】此其名目之大略也若夫态度则又非一致要辨老嫩荣枯风雨明晦一一样态如风有疾慢雨有乍久老有年数嫩有次序根干笋叶各有时候今姑从根生笋长至於生成壮老枯瘁风雨疾乍各各态度依式图列如左虽未能悉备抑亦可见其梗槩用资初学不为达者设也竹根二种【凡散生之竹类先一年行根而敷生次年出笋而成竹丛生之类不待行根而频年出笋成竿然须至次年方成枝叶也】
一散生之竹根皆横生而长如筀竹淡竹甜竹描头竹白竹篌竹水竹?竹窈竹竹浮竹江南竹双叶竹凤尾竹龙?竹寸金竹雪竹竹箪竹?竹广竹之类是也
一丛生之竹根皆丛生而下短如苦竹慈竹簧竹桃竹枝竹荡竹刺竹由衙竹?竹鈎丝竹之类是也竹之为物非草非木不乱不杂虽出处不同盖皆一致散生者有长幼之序丛生者有父子之亲密而不繁疎而不陋冲虚简静妙粹灵通其可比於全德君子矣画为图轴如瞻古贤哲遗像自令人起敬慕是以古之作者於此亦尽心焉【画苑补益】
张退公墨竹记【不知何代人画苑补益附於李衍之後今从之】
夫墨竹者肇自明皇後传萧悦因观竹影而得意故写墨君以左右叶摆隂阳梢根一向一背雀爪相依相靠孤一迸二攒三聚五春夏长於柔和秋冬生於劈刋天带晴兮偃叶而偃枝云带雨兮坠枝而坠叶顺风不一字之铺带雨无人字之排传前代之法则作後世之规矩大抵竹观叠叶树看生枝埽叶者尖不似芦细不似柳三不似川五不似手写枝者嫩不直立老不斜撼干不鼓架节不鹤膝攧竹者不可太速太速则忙忙而势弱不可太慢太慢则迟迟而骨痩又不可肥肥而体浊亦不可痩瘦而形枯亦不可长长而辽窵亦不可短短而寒躁叶要轻重相间枝宜高下相得得之心应之手心手相迎则无不妙矣斯者动秀士之吟情引骚人之咏句若不识其机无能得其意节若翘鹤势若匙柄取多意之功叠叶如排劒戟顺四时之气写枝似卧龙蛇节不厌高如苏武之出塞爪不厌乱若张顚之醉书布势体似玉笼舞势形如金凤翻身嫩叶柔梢不带雨而披风苍枝老节须傲霜而擎雪嫩兮分竿梢而枯润风雨兮取枝叶而厌垂六七八十兮成丛成簇一二三五兮靠岸偎堤或垒或叠叶如鸟羽可排或曲或直节似龙?相厌枝可安於顶节叶可攧於枝梢梢贵健而活叶贵少而清不杂春夏秋冬须题雪晴风雨若枝叶迸跳古怪清奇此妙格之精极也【画苑补益】
元黄公望写山水诀
近作画多宗董源李成二家笔法树石各不相似学者当尽心焉
树要四面俱有干与枝盖取其员润
树要有身分画家谓之纽子要折搭得中树身各要有发生
树要偃仰稀密相间有叶树枝软面後皆有仰枝画石之法先从淡墨起可改可救渐用浓墨者为上石无十步真石看三面用方员之法须方多员少董源坡脚下多有碎石乃画建康山势董石谓之麻皮皴坡脚先向笔画边皴起然後用淡墨破其深凹处着色不离乎此石着色要重
董源小山石谓之矾头山中有云气此皆金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨埽屈曲为之再用淡墨破
山论三远从下相连不断谓之平远从近隔间相对谓之濶远从山外远景谓之高远
山水中用笔法谓之筋骨相连有笔有墨之分用描处糊突其笔谓之有墨水笔不动描法谓之有笔此画家紧要处山石树木皆用此
大槩树要塡空小树大树一偃一仰向背浓淡各不少相犯繁处间疎处须要得中若画得纯熟自然笔法出现
画石之妙用藤黄水浸入墨笔自然润色不可用多多则要滞笔间用螺青入墨亦妙吴装容易入眼便墨士气
皮袋中置描笔在内或於好景处见树有怪异便当摸写记之分林有发生之意登楼望空阔处气韵看云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画者是也
山水中唯水口最难画
远水无湾远人无目
水出高源自上而下切不可断派要取活流之源山头要折搭转换山脉皆顺此活法也衆峰如相揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之色此写真山之形也
山坡中可以置屋舍水中可置小艇从此有生气山腰用云气见得山势高不可测
画石之法最要形象不要石有三面或在上在左侧皆可为面临笔之际殆要取用
山下有水潭谓之濑画此甚有生意四边用树簇之画一窠一石当逸墨撇脱有士人家风才多便入画工之流矣
或画山水一幅先立题目然後着笔若无题目便不成画更要记春夏秋冬景色春则万物发生夏则树木繁冗秋则万象肃杀冬则烟云黯淡天色馍糊能画此者为上矣
李成画坡脚须要数层取其湿厚米元章论李光丞有後代儿孙昌盛果出为官者最多画亦有风水存焉
松树不见根喻君子在野杂树喻小人峥嵘之意夏山欲雨要带水笔山上有石小块堆在上谓之矾头用水笔晕开加淡螺青又是一般秀润画不过意思而已
冬景借地为雪要薄粉晕山头
山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置远近相映大槩与写字一般以熟为妙纸上难画绢上矾了好着笔好用顔色易入眼先命题目此谓之上品古人作画胷次寛阔布景自然合古人意趣画法尽矣
好绢用水喷湿石上槌眼扁然後上帧子矾法春秋胶矾停夏月胶多矾少冬天矾多胶少
着色螺青拂石上藤黄入墨画树甚色润好看
作画祗是个理字最紧要吴融诗云良工善得丹青理作画用墨最难但先用淡墨积至可观处然後用焦墨浓墨分出畦径远近故在生纸上有许多滋润处李成惜墨如金是也
作画大要去邪甜俗赖四个字【辍耕録】
元王绎写像秘诀
凡写像须通晓相法盖人之面貌部位与夫五岳四渎各各不侔自有相对照处而四时气色亦异彼方叫啸谈论之间本真发见我则静而求之默识於心闭目如在目前放笔如在笔厎然後以淡墨霸定逐旋积起先兰台廷尉次鼻准鼻准旣成以之为主若山根高取印堂一笔下来如低取眼堂边一笔下来或不高不低在乎八九分中侧边一笔下来次人中次口次眼堂次眼次眉次额次颊次髪际次耳次髪次头次打圈打圈者面部也必宜如此一一对去庶几无纤豪遗失近代俗工胶柱鼓瑟不知变通之道必欲其正襟危坐如泥塑人方乃传写因是万无一得此又何足怪哉吁吾不可奈何矣
采绘法
凡面色先用三朱腻粉方粉藤黄檀子土黄京墨合和衬厎上面仍用厎粉薄笼然後用檀子墨水斡染面色白者粉入少土黄胭脂不用胭脂则入三枝红者前件色入少土朱紫堂者粉檀子老青入少胭脂黄者粉土黄入少土朱青黑者粉入檀子土黄老青各一点粉薄罩檀墨斡以上看顔色清浊加减用又不可执一也口角胭脂淡如要带笑容口角两笔略放起
眼中白染瞳子外两笔次用烟子点睛墨打圈眼梢微起有摺便笑
口唇上胭脂蓦
鼻色红胭脂微笼
面雀斑淡墨水斡麻檀水斡
髥色黑者依鬓髪渲紫者檀墨间渲黄红者藤黄檀子渲
髪先用墨染次用烟子渲有间渲排渲乱渲当自取用手指甲先用胭脂染次用粉染根
凡染妇女面色胭脂粉衬薄粉笼淡檀墨斡
凡染法白纸上先染後罩粉然後再染提掇绢则先衬背後
凡调合服饰器用顔色者绯红用银朱紫花合 桃红用银朱胭脂合 玉红用粉为主入胭脂合 柏緑用枝条緑入漆緑合 黑緑用漆緑入螺青合 柳緑用枝条緑入槐花合 官緑即枝条緑是 鸭緑用枝条緑入高漆合 月下白用粉入京墨合 鵞黄用粉入槐花合 柳黄用粉入三緑标幷少藤黄合 砖褐用粉入烟合 荆褐用粉入槐花螺青土黄标合 艾褐用粉入槐花螺青土黄檀子合 鹰背褐用粉入檀子烟墨土黄合 银褐用粉入藤黄合 珠子褐用粉入藤黄胭脂合 藕丝褐用粉入螺青胭脂合 露褐用粉入少土黄檀子合 茶褐用土黄为主入漆緑烟墨槐花合 麝香褐用土黄檀子入烟墨合 檀褐用土黄入紫花合 山谷褐用粉入土黄标合 枯竹褐用粉土黄入檀子一点合 湖水褐用粉入三緑合 葱白褐用粉入三緑标合 棠梨褐用粉入土黄银朱合秋茶褐用土黄入三緑槐花合 油里墨用紫花土
黄烟墨合 玉色用粉入高三緑合 驼色用粉漆緑标墨入少土黄合 氁子用粉土黄檀子入墨一点合蓝青用三青入高三緑合 金黄用槐花粉入胭脂
粉合 鸦青用苏青衬螺青罩 鼠毛褐用土黄粉入墨合 不老红用紫花银朱合 葡萄褐用粉入三緑紫花合 丁香褐用玉红为主入少槐花合 杏子绒用粉螺青墨入檀子合 氁绫用紫花厎紫粉搭花样番皮用土黄银朱合 鹿胎用白粉厎紫花样 水
獭毡用粉土黄合 牙笏用好粉一点土黄粉凝 皁鞾用烟墨标 柘木交椅用粉檀子土黄烟墨合 金丝柘同上不入墨 紫袍用三青胭脂合其余一一不能备载在对物用色可也
凡合用顔色细色头青二青三青深中青浅中青螺青与苏青二緑三緑花叶緑枝条緑南緑油緑漆緑黄丹飞丹三朱土朱银朱枝红紫花藤黄槐花削粉石榴颗绵胭脂檀子其檀子用银朱浅入老墨胭脂合【辍耕録】
明唐志契论画
论枯树
写枯树最难得苍古每画最不可少即茂林盛夏亦须用之山水诀云画无枯树则不疎通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细密又或如垂槐盖仿荆关者多也如范寛则直上如埽帚样亦有古趣李成则繁而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇云画枯树也则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画丘壑山石或能勉为仅似若到枯树骨髓暴露矣是以知枯枝要妙最难
论点苔
画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簪花信不可缺者又谓画山容易点苔难此何得轻言之盖近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至於高处大山上之苔则松邪柏邪或未可知岂有长於突处不坚牢之理乃近有作画者率意点擢不顾其当与否傥以识者观之皆浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得有生气夫生气者必点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就不失之密不失之疎岂易事哉古画横苔直苔不点苔者往往有之要未有一点不中窾者此皆是预先画山石无一笔颓败破坏之处故临点自然加一点一点好看少一点容或无妨也今人不察妄谓山石丑处须以苔遮掩之此愈遮所以愈丑是以浮寄烦肿之病都坐於此
论用笔用墨
古画谱言用笔之法未尝不详乃画家仅知皴刷点拖四则而已此外如斡如渲如捽如擢其谁知之盖斡者以淡墨重叠六七次加而深厚者也渲者有意无意再用细笔细擦而淋漓使人不知数十次点染者也捽与擢虽与点相同而实相异捽用卧笔彷佛乎皴而带水擢用直指仿佛乎点而用力必八法皆通乃谓之善用笔乃谓之善用墨
论气运生动
气运生动与烟润不同世人妄指烟润遂谓生动何相谬之甚也盖气者有笔气有墨气有色气俱谓之气而又有气势有气力有气机此间即谓之运而生动处又非运之可代矣生者生生不穷深远难尽动而不板活泼迎人要皆可默会而不可名言如刘褒画云汉图见者觉热又画北风图见者觉凉又如画猫絶鼠图画大士渡海而灭风画龙点睛飞去此之谓也至如烟润不过点墨无痕迹皴法不生涩而已岂可混而一之哉【绘事微言】
明杨愼论画家檀色
画家七十二色有檀色浅赭所合古诗所谓檀画荔枝红也而妇女晕眉色似之唐人诗词多用之试举其略徐凝宫中曲云檀妆惟约数条霞花间词云背人匀檀注又钿昏檀粉泪纵横又臂留檀印齿痕香又斜分八字浅檀蛾是也又云卓女晓春醲美小檀霞则言酒色似檀色伊孟昌黄蜀葵诗檀点佳人喷异香杜衍雨中荷花诗檀粉不匀香汗湿则又指花色似檀也【丹铅总録】
明董其昌画旨
画树之法须专以转摺为主每一动笔便想转折处如写字之於转笔用力更不可往而不收树有四肢谓四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半寸之直须笔笔转去此秘诀也
树头要转而枝不可繁枝头要歛不可放树梢要放不可紧
宋人多写垂柳又有点叶柳不难画只要分枝头得势耳点柳之妙在树头员铺处只以汁緑渍出又要森萧有迎风摇扬之思其枝须半明半暗又春二月柳未垂条秋九月柳已衰飒俱不可混设色亦须体此意也画须先工树木但四面有枝为难耳山不必多以简为贵
作云林画须用侧笔有轻有重不得用员笔其佳处在笔法秀峭耳宋人院体皆用员皴北苑独稍纵故为一小变倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖故皆有侧笔云林其尤着者也
北苑画小树不先作树枝及根但以笔点成形画山即用画树之皴此人所不知乃诀法也
北苑画杂树但只露根而以点叶高下肥痩取其成形此即米画之祖最为高雅不在斤斤细巧
作画凡山俱要有凹凸之形先鈎山外势形像其中则用直皴此子久法也
山之轮廓先定然後皴之今人从碎处积为大山此最是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中细碎处甚多要之取势为主
画树之诀只在多曲虽一枝一节无有可直者其向背俯仰全於曲中取之或曰然则诸家不有直干乎曰干虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺之状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔矣赵大年平远写湖天渺茫之景极不俗然不耐多皴虽云学维而维画正有细皴者乃於重山叠嶂有之赵未能尽其法也
画树木各有分别如画潇湘图意在荒远灭没即不当作大树及近景丛木画五岳亦然如画园亭景可作杨柳梧竹及古桧青松若以园亭树木移之山居便不称矣若重山复嶂树木又当直枝直干多用攒点彼此相藉望之馍糊郁葱似入林有猿啼虎嗥者乃称至春夏秋冬风晴雨雪又不在言也
董北苑画树多有不作小树者如秋山行旅是也又有作小树但只远望之似树其实凭点缀以成形者余谓此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简於枝柯而繁於形影
枯树最不可少时於茂林中间出乃见苍秀树虽桧柏杨柳椿槐要得郁郁森森其妙处在树头与四面参差一出一入一肥一痩处古人以木炭画圈随圈而点之正为此也
古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂有无笔墨者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语是笔亦是墨可参之
远山一起一伏则有势疎林或高或下则有情此画诀也【容台集】
明陈继儒论皴法
皴法董元麻皮皴范寛雨点皴【俗云芝麻皴】李将军小斧劈皴李唐大斧劈皴巨然短笔麻皮皴江贯道师巨然泥里抜钉皴夏圭师李唐米元晖拖泥带水皴先以水笔皴後却用墨笔【妮古録】
明顾凝远论写生
昔人写生先用心於行干分寸之间几多诘曲肤理纵横各核名实虽有偃仰柔劲不同自具迎阳承露之态勾萌拆甲以致花叶葳?脱瓣垂实皆一气呵成絶无做作今人一枝一干旣少别白朝荣夜舒情性全乖无惑乎花不附本本不附土剪彩欺人生意何在所以贵贱修促苗裔?延皆可徵効【画引】
明汪砢玉论画
绘事名目
染【不描彩色涂染出】 渲【翎毛谓之染渲】
界【界画屋宇】 描【白描人物】
临【看真本对临】 摸【用纸搨影】
传【对面传】 写【花果草木禽兽写生】
画则
白描 水墨
浅绦色 轻笼薄罩
五色轻淡 吴装
大着色
古今描法【一十八等】
高古游丝描【十分尖笔如曹衣纹】 琴弦描【如周举类】
铁线描【如张叔厚】 行云流水描
马蝗描【马和之顾兴裔类一名兰叶描】 钉头鼠尾【武洞清】
混描【人多描】 橛头描【秃笔也马远夏圭】
曹衣描【魏曹不兴】 折芦描【如梁楷尖笔细长长撇纳也】
橄?描【江西顔晖也】 枣核描【尖大笔也】
柳叶描【似吴道子观音笔】 竹叶描【笔肥短撇纳】
战笔水纹描【麤大减笔也】 减笔【马远梁楷之类】
柴笔描【麤大减笔也】 蚯蚓描
皴树法
松皮如鳞皴【写针有鼠尾蝴蝶车轮爪离等名】
柏皮如绳皴 柳身皴如交叉麻皮皴梅身要点擦横皴 梧桐树身稀二三笔横皴
树枝四等
丁香【范寛】 雀爪【郭熙】
火焰【李遵道】 拖枝【马远】
树叶二十七等
描叶【有八等】 墨叶【一等】
着色叶【一十八等】
皴石法
麻皮皴【董源巨然短笔麻皴】 直擦皴【关仝李成】
雨点皴【范寛俗名芝麻皴诸家皴法俱备赖头山丁香树芝麻点缀皴】
大斧劈皴【李唐马远夏圭】 小斧劈皴【李将军刘松年】
长斧劈皴【许道宁顔晖是也名曰雨淋墙头】
巨然短笔皴【江贯道师巨然】 泥里拔钉皴【夏圭师李唐】
米元晖拖泥带水皴【先以水徧抹山形坡石大小之处然後蘸佳墨横笔拖之】
又乱云皴 弹涡皴
鬼面皴 骷髅皴
马牙勾【如李将军赵千里先勾勒成山却以大青緑着色方用螺青苦緑碎皴染兼泥金石脚】
写石二十六种
飞白【无色竹兰上用】 云母【中等】
山字【大青石】 太湖【大黑石】
盘陀 石笋【上尖下大】
佛座大石 鬼面
骷髅【与上同】 狮子【可大石】
卧虎【同上】 羊肚【白色小石植竹蒲盆中】
马牙【勾描】 马鞍【半大石】
鵞子【小碎石】 鹰座【大石】
蚌蛤【小石】 牡砺【如云母】
虾蟆 弹窝【大石】
浆脑【白粉点出小石亦可置盆】 笔架【势如山】
插劒【细长如劒】 坡脚【乱石】
灵碑【青黑色仕女竹木上用】 勾勒【白珊瑚纲描】
明沈颢画麈
辨景
山於春如庆於夏如竞於秋如病於冬如定
笔墨
笔与墨最难相遭具境而皴之清浊在笔有皴而势之隐现在墨
米襄阳用王洽之泼墨参以破墨积墨焦墨故融厚有味予读天随子传悟飞墨法轮廓布皴之後绡背烘熳以显气韵沈郁令不易测
寒山凡夫与予论笔尖笔根即偏正锋也一日从晋人渴笔书得画法题曰树格落落山骨索索溪蒙草茸云秀其中卒笔怳顾妄穷真露古人云画无笔踪如书家藏锋若腾觚大埽作山水障当是狂章笔迹不计
位置
近日画少丘壑习得搬前换後法耳
大痴谓画须留天地之位常法也予每画云烟着厎危峰突出一人缀之有振衣千仭势客讶之予曰此以絶顶为主若儿孙诸岫可以不呈岩脚枯根可以不露令人得之纸笔之外客曰古人写梅剔竹作过墙一枝离奇具势若用全干繁枝套而无味亦此意乎予曰然行家位置稠寒不虚情韵特减傥以惊云落霭束峦笼树便有活机米氏谓王维画见之最多皆如刻画不足学惟以云山为墨戏虽偏锋语亦不可无
古人有活落处残剩处嫩率处
郭河阳云远山无皴远水无波远人无目予亦云远山有平无曲远水有去无来远人宜孤不宜似
一幅中有不紧不要处特有深致
先察君臣呼应之位或山为君而树辅或树为君而山佐然後奏管傅墨若用朽炭踌躇更易神馁气索愈想愈劣
刷色
右丞云水墨为上诚然然操笔时不可作水墨刷色想直至了局墨韵旣足则刷色不妨
点苔
山石点苔水泉索线常法也叔明之渴苔仲圭之攒苔是二氏之一种今之学二氏以苔取肖钝汉也古多有不用苔者恐覆山脉之巧障皴法之妙今人画不成观必须丛点不免媸女添痴之诮
命题
自题非工不若用古用古非解不若无题题与画互为注脚此中小失奚啻千里
落款
元以前多不用款款或隐之石隙恐书不精有伤画局後来书绘并工附丽成观
迂瓒字法遒逸或诗尾用跋或跋後系诗随意成致宜宗
衡山翁行款清整石田晚年题写洒落每侵画位翻多奇趣白阳辈效之
一幅中有天然候款处失之则伤局【说郛】
无名氏画山水诀
画有十三科何以独重山水纸才一二幅已知写尽精神初非学力能成自是天机好到丹青未见收之格范有甚工夫只遮打头准为妙手唐则郑?王摩诘之辈宋则郭熙朱学士之流儒者多能绘工难学所以明牕浄几佳楮轻缣号为小墨神仙遍貌烟霞境界曲尽变态眼前景象层层出笔厎江山涏涏生脚根踏尽四海五湖心中方有千崖万壑远近先分宾主布置全在安排淡墨干而秃笔皴宿笔烘而浓墨解妙处不劳用托因地须使烟煤远水无波巨浪有崩腾之状遥峰露影近山宜点龊之繁春树薄而秋树疎夏云浓而冬云黯点梢有丁香鹿角皴石有斧脑箭头水边宜着孤舟岭外深藏野寺人物则三四点而成江村则八九家宜画风烟起则千里俱昏雪月白则三更如画禽鸟多栖古木楼台半隔疎林巅崖作古木垂藤怒石起飞沦溅瀑大图障先观气势小景致只作微茫钱唐带月观潮左蠡无风起浪烟迷露寺日落垂亭平沙濶落鴈成行山径晚征夫问宿墨浓淡则路分远近笔老嫩则树有隂阳地灵难以秘藏心匠齐凭收拾盈尺写寰中之景使人怀物外之思讶蓬岛而隔尘凡截匡庐而归户牖细评详断可擅名家技能压尽衆人盘礴原非庸史一艺曲折但观纸上之图元气淋漓半吐胷中之异【画苑补益】
御定佩文斋书画谱卷十四
