钦定四库全书

负暄野录卷下　　　　　　宋　陈槱　纂学书须观真迹

石湖云学书须是收昔人真迹佳妙者可以详视其先後笔势轻重往复之法若只看碑本则惟得字画全不见其笔法神气终难精进又学时不在旋看字本逐画临仿但贵以行立坐卧常谛玩经目着心久之自然有悟入处信意运笔不觉得其精微斯为善学

写大字法

古人作大字常藏锋用力故其字画从头至末少有枯燥处今往往多以燥为奇殊不知此本非善书者所贵惟斜拂及率笔令轻处然後有此所谓侧笔取妍正蹈书法之所忌也

论细字说

汉师宜官善书大则径丈一字细则方寸千言又晋卫巨山论书云其大径寻细不容髪迫而察之心乱目眩尝观东坡题莲经前注云经七卷如筯麤故其语云卷其盈握沙界已周读未终篇目力俱废乃知蜗牛之角可以战蛮触棘刺之端可以刻沐猴

黄长睿跋细字华严经亦云书是经者尺纸作七万字余谓七卷之轴如筯犹或可书至於尺纸作七万字诚为难事若以宜官方寸千言槩之已为有余此说殊不近人情恐决无是理余不敢以为然

总论作大小字

昔人云作大字要如小字作小字要如大字盖谓大字则无如小书之详细曲折小字则终无大字之体格气势也刋勒之工仍有善展字不拘字之大小皆可逓展其法以刀凿去纸存墨就灯傍印之去灯愈近则其形愈大自尺至丈惟意所定然後展纸于壁模勒其影既小大适中且不害体势亦良法也

论笔墨砚

砚贵细而润然细则多不发墨惟细而有鋩锷方能受墨时所谓如热熨斗上搨蜡不闻其声而密相粘滞者斯为上矣墨贵黑光笔贵易熟而耐久然二者每交相为病惟墨能用胶得宜笔能择毫不苟斯可兼尽其善又砚忌枯烂则易吸水墨忌濡湿则易昏滞笔忌乾捺则毫随胶折故爱砚之法当以髹匣贮之不惟养润亦可护尘研墨当旋滴水勿使停积昔人多用砚板不凿墨池政恐胶久而凝滞也用笔时当先以清水濡毫令稍轻然後循毫理点染仍别置洗具用毕随即涤濯不使留墨则难秃也藏墨当以茶蒻包之又以绵而入於椟则蒸滃不能入藏笔宜皂角子水调铅粉蘸上则不生蠧如上诸法留意文翰者皆能知之今漫书示儿辈尔如藏笔墨则高挂笔墨用木匣悬梁栋间

俗论笔墨

俗论云善书不择笔盖有所本褚河南尝问虞永兴曰吾书孰如欧阳询虞曰询不择纸笔皆得如志君岂得若此裴行俭亦曰褚遂良非精墨佳笔未尝辄书不择笔墨而妍捷者余与虞世南耳余谓工不利器而能善事者理所不然不择而佳要非通论又世俗评墨诀云拈着轻嗅着馨磨着清此亦非真知墨者盖墨贵重实轻则不坚色贵光黑清则不浓又墨之香者多使松麝好恶初不在此且生蒸腐今其所论皆非佳墨所宜俗辈之见不明其说不可据如此

论纸品

兰亭序用鼠须笔书乌丝栏蠒纸所谓玺纸盖实绢帛也乌丝栏即是以墨间白识其界行耳布缕为纸今蜀笺犹多用之其纸遇水滴则深作窠臼然者乃尔故薄而清莹者乃可贵古称剡藤本以越溪为胜今越之竹纸甲於他处而藤乃独推抚之清江清江佳处在於坚滑而不留墨新安玉版色理极腻白然质性颇易软弱今士大夫多糨而後用既光且坚用得其法藏久亦不蒸郁又吴取越竹以梅天淋水令眼稍乾反复硾之使浮茸去尽筋骨莹澈是谓春膏其色如蜡若以轻墨作字其光可监故其笺近出而遂与蜀产抗衡江南旧称澄心堂纸刘贡父诗所谓百金售一幅其贵如此今亦有造者然为吴蜀笺所揜遂不盛行於时外国如高丽闍婆亦皆出纸高丽纸类蜀中冷金缜实而莹闍婆者厚而且坚而长者至三四丈高丽人云抄时使幅端连引故得尔长胡人用作帷幄修斋供则张之满室若有嘉会乃更设花布及罽绮所为者

春膏纸诗

吴门孙生造春膏纸尤造其妙予尝赋诗曰膏润滋松雨孤高表竹君夜碪寒捣玉春几莹铺云越地虽呈瑞吴天乃策勲莫言名晚出端可大斯文　近观米南宫有一帖云余尝硾越州竹光透如金板在油蠒上矩截作轴入笈番复数十张学书作诗寄薛绍彭刘泙云越筠万杵如金板每用杭油与池蠒高压巴郡乌丝栏平欺泽国清华练老无他物适心目天使残年同笔砚图书满室翰墨香刘薛何时眼中见薛和之云书便莹滑如碑版古来精纸惟闻蠒杵成刻竹光凌乱何用区区书素练细分浓淡可评墨副以谿岩难试砚世传此语谁复知千里同风未相见以此观之则其擅美盖可见矣　纸分阴阳面凡纸皆以浇处向上为阳着帘处向下为阴今人多为面阳而背阴盖以阳面虽麄而光滑不凝滞阴背虽细而艰澁能沁墨故也然太滑又易失用笔之意太澁又推笔不行惟今之渍汗及越竹纸其阴面细而不澁用以作字笔法具存其阳面则光滑太甚笔锋未到而墨已先驰似过於骏快也

论笔料

韩昌黎毛頴传是知笔以兎頴为正然兔有南北之殊南兔毫短而软北兔毫长而劲生背领者其白如雪霜北毫作笔极有力然纯用北毫虽健且耐久其失也不婉用南毫虽入手易熟其失也弱而易乏善为笔者但以北毫束心而以南毫为副外则又有霜白覆之斯能兼尽其美矣古人或用狸毛鼠须今都下亦有制此笔者大抵只是於兔毫中入数茎同东问之者云但可以助力且作观美然不可多用多用则太麄澁闽广间有用鸡羽鴈翎等为笔余尝用之究甚輭弱无取殆亦求奇之过酉阳杂俎载南朝有姥善束笔心用胎髪萧子云尝用之自是取其软此法今不复见於用吴俗近日却有用竹丝者往往以法揉制使就挥染或谓是茗枝而冒称竹丝江西亦有缉竹为轻絺者疑未必不可为此也

二毫笔

欧阳通以狸毛为笔以兔毫覆之此二毫笔之所由始也羊以合兔盛於今时盖不但刚柔得中差宜作字而价廉工省故人所竞趋番禺张彦实待制名犯光庙御讳敦尝为赋诗云包羞不借虎皮蒙笔阵仍推兔作锋未免吹毛强分别即今同受管城封

咏笔诗

猩猩毫笔惟山谷诗絶冠名士无不讽咏兹不赘录昨见邵道豫赋鼠须笔殊有风度今载於此云太仓失陈红狡穴得余腐既兴丞相叹又发廷尉怒磔肉饲饥猫分毛杂霜兔揷架刀槊便落纸云烟鹜穿墉一何微托此驰佳誉

毫锥名笔

世称笔之锋短而毫鋭者谓之毫锥盖本唐白傅诗云有毫锋鋭君之锥语白自注云时与元微之各有锋纎细管笔携以就试相顾辄笑目曰毫锥

近世用笔

今所在笔工作笔例是尖锋盖士子辈编节时文只是用笔端点啄於纸上成其字体而已更不顾法度如何故率作此以便求售余乃用笔心作字全使此等笔不得每染一管至於枪秃终不可意嗟乎文既趋时笔亦徇俗苟利成风势不可挽欲求为印泥画沙之妙正如策蹇驴而追骥騄岂不难哉但锋齐之笔乃有易秃之患惟良工专务择毫饱【阙】有力自然难之

论墨法

近世言墨法者盖推吾乡雪斋赵彦先子觉彦先乃故安定郡王超然居士中表之子也其墨法本无宗承但自少时笃好制造集诸家名方且招延良工无方不试无时不作参合衆技舍短取长积日累月遂造其妙中兴三朝咸见贵重名播遐迩【阙】无潘李彦先所造墨至多今物故已数十年墨之在人间者亦渐稀少间有藏得数笏者与玉宝同贵彦先亦已嗣王封有子十四人持麾把节亦已大半皆能绍其法然各务从仕鲜复留意余人得其传者有郡士黄元功朱知常诸葛武仲唐从之周达先叶茂实及天台陈伯叙琴隐薛道士之徒虽皆颇异常品然较之真雪斋所造要之不及也余与雪斋诸子侄皆宛转有婣好尝为余言世俗相传咸以对胶为奇先公尝云此大不然若用是法非特坚顽难磨且终不能黑大抵当以十分为率而煤六而胶四乃为中度但取烟贵轻而杵贵多自臻其妙次第泛论大槩如此至其要妙非言之所述也

论砚材

砚以端溪为最次则洮河又次则古歙又次则剑溪此外如淮安辰溪诸郡虽亦有之然皆不足俎豆其间端歙所产皆有新旧坑之别惟旧坑者为上今已沦为深渊不可复取但闻人间时有收得者亦絶希罕新坑亦间有可采然百不一二端石有眼本非砚之所贵特以此表其真耳故辨之者有活眼死眼之殊活眼凡有数晕黄赤相间所谓鸲鹆眼者乃佳若但纯黄或纯绿色馍糊不明了者则为死眼此无足取兼多有伪为者须细察之方可见也歙石有四种纹一曰刷丝乃直纹也二曰罗腹乃交罗纹也三曰眉子上有黄黑纹如眉四曰金星状若洒金此四纹者惟刷丝为上其间复有差等但金星之质最顽不堪用洮石今亦絶少歙之祁门有一种石淡绿色而理细土人以之为假洮石但性极燥故为贱耳剑溪出黯淡滩有石子为之妙甚东坡所谓凤尾以为出於北苑凤山之尾今其地初不闻有佳石不知何以称此庐陵人工造澄泥瓦砚规仿铜雀然其质枯燥又南中人以砗磲琢砚久则拒墨漆砚亦然本取漆匠案卓上自然久积者质坚而鋩利於研磨今人乃施累漆伪为体虚而滑不可用皆非砚之正材也

负暄野録卷下