元管夫人墨竹谱名道升。

墨竹

墨竹位置，一如画竹法，但干节枝叶四者，若不由规矩，徒费工夫，终不能成画也。凡濡墨有深浅，下笔有重轻，逆顺往来，须知去就，浓淡麄细，便见荣枯，乃要叶叶著枝，枝枝著节。山谷云：生枝不应节，乱叶无所归。须一笔笔有生意，一面面得自然，四面团栾，枝叶活动，方为成竹。然古今作者虽多，得其门者或寡，不失之于简略，则失之于繁杂。或根干颇佳而枝叶谬误，或位置稍当而向背乖方，或叶似刀截，或身如板束，粗俗狼藉，不可胜言。其间纵有稍异常流，仅能尽美，至于尽善，良恐未暇。独文湖州挺天纵之才，比生知之圣，笔如神助，妙合天地，驰骋于法度之中，逍遥于尘垢之外，纵心所欲，不逾准绳，故一依其法，布列成图，庶后之学者，不陷于俗恶，知所当务焉。

一、画竿若只画一二竿，则墨色且得从便。若三竿之上，前者色浓，后者渐淡，若一色则不能分别前后矣。然后梢至根虽一节节画下，要笔意贯穿，梢头节短，渐渐放长，比至根节，渐渐放短。每竿须要墨色匀停，行笔平直，两边如界，自然圆正。若拥肿偏邪，墨色不匀，间粗间细，间枯间浓，及节空匀长匀短，皆文法所忌，断不可犯。颇见世俗用蒲絟槐皮，或叠纸濡墨画竿，无问根梢，一样粗细，又且板平，全无圆意，但堪发一笑耳。

二、画节立竿既定，画节为最难。上一节要覆盖下一节，下一节要承接上一节。中间虽是断离，却要有连属意。上一笔两头放起，中间落下，如月少弯，则便见一竿圆混。下一笔看上笔意趣，承接不差，自然有连属意。不可齐大，不可齐小。齐大则如旋环，齐小则如墨板。不可太弯，不可太远。太弯则如骨节，太远则不相连属，无复生意矣。

三、画枝各有名目，生叶处谓之丁香头，三合处谓之雀爪，直枝谓之钗股，从外画入谓之垛叠，从里画出谓之迸跳。下笔须要遵健圆活，生意连绵，行笔疾速，不可迟缓。老枝则挺然而起，节大而枯瘦；嫩枝则和柔而婉顺，节小而肥滑。叶多则枝覆，叶少则枝昂。风枝雨枝，触类而长，亦在临时转变，不可拘于一律也。尹、白、郓、王随枝画断节，既非文法，今不敢取。

四、画叶下笔要劲利，实按而虚起，一抹便过，少迟滞则纯厚不铦利矣。然写竹者此为最难，亏此一功，则不复为竹矣。法有所忌，学者所当知。粗忌似桃，细忌似柳。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。翻正向背，转侧低昂，雨打风翻，各有态度，不可一例抹去，如染皂绢无异也。