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王统照

作序本来是难事,而为别人的集子写序更感到无从下笔。因为文字好坏自知最深,一个忠于写作的人如果他不是专为了显名,谋利,我想他一定对于自己已成的作品常常不满意。这倒不纯由于对于自己过分的谦虚,而是由于自我批评易趋严格,而且自己的明镜方能清切地照得见自己认识的面影,比起用什么什么方法作分析评论的批评家来明白得多,也实在得多。

所以任何作品假定必须有序还是自道甘苦为佳,他人所见无论是夸赞与挑剔,往往是“隔靴搔痒”。(自然有能真搔到痒处的,可惜世间的批评家不尽有那么适合的手指。)

但为什么许多诗文集中有找作者的师友写序或题跋的?这种动机我们殊不可一概武断是专为揄扬,绍介,以增声华,(固然大多数的序跋不出此例)也有因对自己的写作缺乏自信力,希望相熟的他人评定,这是虚心,是不自满,正在夸大的另一方面。但只就这好的一方面说已经给予作序者不少的困难!因为这不是仅仅说几句“才质优美,造诣精深”的应酬话可以了事的,而作者所切望的也不在此。若真要抉择出所序文字的优长与瑕疵来,需要一份公平的结算;不妄谀,不空言,使作者心服,读者也认为恰当。请看古今来有多少诗文集的序言能办到这一层?

所以我每逢到要替人家的作品写序,真有“绕室彷徨”无从下笔的情形。

答应为亚平的新诗集写序已经过三个月了,初时是事忙,中间又以炙热为藉口,但新秋到了,序还是得写。无论如何难于下笔总得说几句“私见”,这我只好埋怨作者不自道甘苦罢了。

新诗歌在近几年来似乎渐渐走入一个更新的阶段。自从用清散的口语作抒情达理的分行诗以来快二十年了,在这历史不久的诗潮中有过几次壮阔的波澜。思想的发挥,形式的争论,有韵无韵的主张,所谓诗的什么派,什么派,在中国的新文坛上也不是毫无贡献。过于大吹大擂自作吹嘘自是无聊,然说中国的新诗人便无成绩,谁也不能这样讲!因为诗歌在艺术中是最难求好求工的,也是文学中的最高点,可不像小说,戏剧,散文。诗,无论如何,要有她的节奏与韵律,(有形的与无形的)在相当的韵律节奏中间嵌入作者的理想与对人物的感动,能使人读后可观,可兴,不是小说、戏剧等靠着结构,人物的表现,不拘执的自由动态,那么宽广与那么随意。自然,诗是艺术之一,艺术构成的几个根本条件当该具有,而诗的调谐比他种文艺的达到点又不一样。如小说、戏剧中的人物,事件,背景等,能够写得调谐也算很好了,诗则除此外尚有节奏与韵律的调谐。所谓“选色,侔声”不见得便是极可訾议的。因为便于读,便于歌唱,便于在节奏与韵律的调谐中引起人的情感上的激动与想象,然后对于她的思想才更能了解,更能深入。不然,只为说理明了,叙事得当,为什么在各种文学的体裁中有诗歌的存在?

无论怎样说,诗歌而失其音乐性,失其所以是叫做诗的特点,那不是诗,仅可容纳在文学的其他部门之中。

读诗非有“手之舞之,足之蹈之”的境界,诗便失其特点。这种境界不可呆看,不专指快乐,怡悦一方面,我的意思是说如不能在字面音节与意想上能感人于不自觉,将原是诗人的悲、欢、忧、乐,如电流似的,传染病菌似的,立刻送到读者的全身,立刻在读者的精神上发生强烈的反应,那么诗之为诗也不过文字的排列游戏而已。

似乎有人说,中国的新文艺以诗的成绩为最坏,真么?我不敢而且不忍这么肯定的说。诗之成就最难,在短短的二十年中究竟还有几位披荆斩棘,开辟新路的诗人,究竟还有几本可以读得过的新诗集。比量起来,何尝比小说,戏剧落后。至于又有人说,新诗运动到现在还没有一定的作法与规矩可循,一般写诗者都是自己在摸索途径,因此认为新诗歌的建设没有其他种文学作品的成功。这真是无聊的泛论。如果我们也比照旧体诗,或摹仿西洋的诗也定出美如四声,八韵,或商籁体等等的定则,那不等于旧小说准来一套“下回分解,闲言慢表”的旧戏剧曲的楔子,结尾诗么?诗歌的创造没有那些必要的人物,对话,安置,动作等的痕迹可循,——虽然长篇纪史诗也有的,但终不能与小说,戏剧等那样注重。——变化自由,而同时因为无呆板的方式作骨架,分外难作。惟其空宕,所以难于把捉;惟其可以完全任想象的驱迫词句,所以更无迹象可循。诗歌难有佳作,一句话,是缺少那些一定的陪衬物;不是缺少,太多了选择配合上最不容易。她抒情最真而难于表达;摅思最清而难于分析,这不是文字的难易,而在乎作者的情绪真伪与作者技巧的优劣。不在五花八门,习为文字的游戏,而由于情绪与文字混凝,加以美妙的挑逗,方能见出诗人的性格。说好,山歌,樵唱,农夫,野女的信口实话,萦绕在情感的尖端,一样是自然的好诗。说不好,尽管用了大力,渲染,描画,剑拔弩张,或可有合于纪录下作者的意念,以言“诗”,似尚隔一尘罢!

“一首诗之值得称为诗,只在它能提高灵魂而能激动他。”诗也是“美之律动的创造”。

至于怎样去提高与激动,怎样方能有美的律动的创造,时世不同,需求自异,但在原则上这两句话确是诗歌构成的特点。

固然旧瓶中或不宜装新酒,可是只看新烧的瓶子便能断定尽是好酒也未免是过度的奢望。

人类的感想随时代而变化,尤其是具有敏感的诗人。唐代诗家摹汉魏乐府,民穷地蹙的南宋一定要学学盛唐之音,那不过玩笑而已。自己本来无动于中,以言感人自是诳语。哪能把随了时间空间而变动的喜,怒,哀,乐嵌进同一的典型。惯性的更易,社会准则的改变,因之影响于诗人的意识与他们的感觉。打一个明浅的比喻:女子的病态美在从前总流露于文人的笔端,现在既已成为过去,病态不再是女子美的标准,于是文人们的笔尖也不再来那套“蹙眉,捧心,纤腰,削肩”一类的赞美话了。乘坐一九三六年式的汽车穿行于东南山水佳处的公路上,都会的诗人又从何处体贴到茅店鸡声与灞桥风雪的况味。把诗人推为先知,是夸语,是妄诞,就使他们敏感点,也不会遗世独立,逃脱开现实与时代的氛围。年龄,时世,人事的纠纷,再合上他那一份毗刚或毗柔……的性格,发为歌咏这便是诗人自己的真实表现。性格只是一点点的成分,不能认为性格可以超越时代与摔脱开人事的枷锁。

了解诗的根本意义与怎样是诗人,我以为很重要,这又何论乎瓶之新旧,酒之清烈呢。

因此我自信是一个新诗的乐观者。这些年来成绩并不像一般苛论者所说的那样薄弱,也用不到分头去制造新的铐镣,捉住已经解放开的自由灵魂。虽然难免有许多的“黄茅,白苇”,可也不乏冷艳的秋花,与嘹亮的飞鸿。总之,我们的新诗人虽作风不同,思想不同,但可以读得过的诗却是真诚的时代产品。我们这时代能说是单纯与统于一的时代吗?不,绝对地不!一切如是,表现于诗歌的也不在例外。但尽管是多面的,而时代的姿态我们从这里也可看得清楚。

“方者中矩,圆者中规”,只要他成心要圆,要方总能成为良器。又何用对新诗歌的前途感到失望呢?

话说回了,这样的序文诚然不合体裁,信手写去,不知要跑向何方。但既叙明了我对中国现代诗歌的微感,然后方能为亚平的诗集说几句话。

亚平努力写诗已有数年,近年也颇有人注意他的诗了。能对自己的所好用一份诚心,不矜,不躁地作去,总有他的成就。我向来对亚平写诗的态度与方法认为是郑重而且缜密。他每每将已发表过的诗抄成专册,再与熟人商酌,再加改削,认真与刻苦,是为他自己,也为他的诗。或者他没有那些很快的烟士披里纯或一下笔多少行的敏捷,但我们既以诗是艺术品,又是时代意识的产儿,又何贵乎速,何贵乎多。

他已出了一本集子,自感不满,这薄薄本的《海燕的歌》是他近一二年中删校改正的几十首。比照看来,在写诗的手法上是有进步了,而对于时代精神的认识却更加清晰。字句中既有些稍稍笨重的地方,却不居心夸张,不油腔滑调,不过于装点,朴厚而有热诚,“诗如其人”。

就这一点上看,在未来他有更完美的诗歌出现。他不逃避现实也不强作无病的呻吟,勤勤恳恳去歌唱出人世的苦辛,尤多以北方的乡村生活作背景。渐渐能创造出美的律动,不失其激动灵魂的真感。

但我更盼望亚平一方保持这样写诗的态度,一方努力于艺术上的寻求,既不失却诗的特点还能作时代飞弦的和鸣。

我虽然为他人写序感到困难,可是如果不拘于体裁像这样的乱写,写完后我却又感到一时的快慰!

这像一篇诗序吗?也许是“隔靴搔痒”,是在亚平与读者的看法如何。

廿五年九月六日在上海

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