卷六_书法正传(冯武)

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卷六

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钦定四库全书

书法正传卷六　　　　　　　常熟冯武撰

纂言中

梁武帝观锺繇书法十有二意

平【谓横也】　直【谓纵也】　均【谓闲也】　密【谓合也】　锋【谓端也】　力【谓体骨也】　轻【谓屈也】　快【谓牵也】　补【谓不足也】　损【谓有余也】　巧【谓布置也】　称【谓大小也】

字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹曾不睥睨笔法之妙羲之有过论後生遂尔雷同元常谓之古肥逸少谓之今瘦古今既殊肥瘦颇反如自省览有异衆说芝锺巧趣精细殆同神机肥瘦古今岂易致言真迹虽少可得而推逸少至学锺书势巧形密及其独运意疏字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬之不逮逸少犹逸少之不逮元常学子敬者画虎也学元常者画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤聊复自记以补其阙非欲明解强以示物也倘有巧思思盈半矣

萧子云十二法

一曰洁　二曰空　三曰整　四曰放　五曰因　六曰改　七曰省　八曰补　九曰纵　十曰收　十一曰平　十二曰侧

简缘云萧子云十二法与张旭十二意大同小异盖鲁公得法于张长史长史得法于陆彦远彦远张之舅也其父陆柬之得法于欧阳询询得法于虞世南世南得法于智永永亲受法于萧子云子云得之王僧?僧?得之羊欣欣是子敬甥故得二王的传穷流溯源则长史之法大率不外乎子云十二法子云之法大率不外乎元常意外十二巧妙然细玩之子云十二字比长史更觉周密其曰洁者所谓如印印泥笔画圆净也其曰空者即黑白分明也一字有一字之空处一行有一行之空处一幅有一幅之空处也其曰整者即形体端严不止笔画多即一笔两笔者亦要配立不倾斜也其曰因者乘上势也其曰改者避重复也一字之中亦有重笔不可不变曰纵者敛之反也曰收放者对笔画而言也曰平者稳重也曰侧者取势也

顔鲁公传张旭十二意笔法

平　直　均　密　锋　力　转　决　补　损　巧称

余罢秩醴泉特诣京洛访金吾长史张公请师笔法长史於时在裴儆宅憩止有羣衆师张公求笔法或有得者皆曰神妙仆顷在长安师事张公叩以笔法大笑而已即对以草书或三纸五纸皆乘兴而散不复有得其言者仆自再于洛下相见眷然不替仆因问裴儆足下师长史有何所得曰但书得绢屏素数十轴亦尝论诸笔法惟言倍加功学临写书法当自悟耳仆自停裴家月余因日与裴儆从长史言话散却囘至师前请曰既承九丈奬谕日月滋深夙夜工勤溺於翰墨倘得闻笔法要诀终为师学以冀至於能妙岂任感戴之诚也长史良久不言乃左右顾视拂然而起仆乃从行归东竹林院小堂张公乃当堂踞床而坐命仆居于小榻而曰笔法玄微难妄传授非志士高人讵可与言要妙也书之求能且攻真草今以授之可须思妙乃曰夫平谓画子知之乎仆思以对之曰尝闻长史示令每为一平画皆须令纵横有象此岂非其谓乎长史乃笑曰然而又问曰直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然曰均谓闲子知之乎曰尝蒙示以闲不容光其此之谓乎曰然曰密谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令宛成不令其疎之谓乎曰然曰锋谓末子知之乎曰岂不谓末巳成画使其锋健之谓乎曰然曰力谓骨体子知之乎曰岂不谓?笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之谓乎曰然曰转谓屈折子知之乎曰岂不谓鈎笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然曰决为牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为掣【一作撆】决意挫锋使不怯滞令险峻而成之谓乎曰然曰补谓不足子知之乎曰岂不谓结构点画或有失趣者则以别点画旁救之谓乎曰然曰损谓有余子知之乎曰岂不谓趣长笔短虽点画不足常使意势有余之谓乎曰然曰巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书豫想字形布置令其平稳或意外字体令有异势是之谓巧乎曰然曰称谓大小子知之乎曰岂不谓大字蹙之令小小字展之为大兼令茂密所以为称乎曰然长史曰子言颇皆近之矣夫书道之妙焕乎其有旨焉子其勉之工精勤悉自当妙矣真卿前请曰幸蒙长史传授笔法敢问工书之妙如何得齐于古人张公曰妙在执笔令得圆转勿使拘挛其次诸法须口传手授之诀勿使无度所谓笔法也其次在於布置不慢不越巧使合宜其次纸笔精佳其次诸变适怀纵舍掣夺咸有规矩五者备矣然後齐於古人矣曰敢问神用执笔之理颇得闻否长史曰予传授笔法得之老舅陆彦远彦远曰吾闻昔日说书若有工而迹不至後闻於褚河南曰用笔当须如印泥画沙思所以不悟後於江?过见沙地平净令人意悦欲书乃偶以利锋画而书之其劲险之状明利媚好乃悟用笔如锥画沙使其藏锋画乃沈着当其用笔常欲使其透过纸背此功成之极矣真草用笔悉如画沙点画净媚则其道至矣是乃其迹可久自然齐古人矣但思此理以专想工用故其点画不得妄动子其书绅余遂铭谢再拜逡巡而退自此得工墨之术於兹五年真草自知可成矣

简缘云此即所谓意外十二巧妙也真书家不传之秘鲁公自述如此而後得之噫古人之难如此後学视为易易而忽之何也

徐浩书法论

周官内史教国子六书书之源流其来尙矣程邈变隶体邯郸淳传楷法事则朴略未有能工厥後锺善正书张称草圣右军行法小令破体皆一时之妙近古以来萧永欧虞颇传笔势褚薛以降自郐无讥矣然谓虞得其筋褚得其肉欧得其骨当矣夫鹰隼乏彩而翰飞戾天骨劲而气猛也翬翟备色而翺翔者百步肉丰而力沈也若藻曜而高翔书之凤凰矣欧虞为鹰隼陆褚为翬翟焉欧阳率更云萧书出于章草颇为知言然欧阳飞白旷古无比余年在龆龀便工翰墨忘寝与食胼胝笔砚而性不能逾力不可强劲而逾拙劳而无功区区碑石之闲矻矻几案之上亦古人所耻吾岂忘情耶德成而上艺成而下殷鉴不远何学书为必以一时风流千里面目斯亦愈於博奕亚於文章矣发挥圣贤事业其由斯乎初学之际先立筋骨筋骨不立肉何所附用笔之势特须藏锋锋若不藏字则有病病且未去能何有焉字不欲疎亦不欲密亦不欲大亦不欲小小展令大大蹙令小疎肥令密密瘦令疎斯亦大经矣笔不欲捷亦不欲徐亦不欲平亦不欲侧侧?令平峻勿使倾捷则须安徐则须利如此则其大较矣张伯英临池学书池水尽黑永师登楼不下四十余年张公精熟号为草圣永师拘滞终着能名以此而言非一朝一夕之所能尽美俗云书无百日工盖悠悠之谈也宜白首工之岂可百日乎汝曹年未弱冠但当研精覃思心目注想时复问本验颐短长可致佳竟尔锺太傅坐则画地数步卧则书被穿表里由是乃为翰墨之龟监耳

虞永兴笔髓

原古

文字经艺之本王政之始苍颉象山川江海之状虫蛇鸟兽之迹而立六书战国政异俗殊书文各别秦患多门定为八体後复讹谬凡五易焉然并不述用笔之妙及乎蔡邕张索之辈锺繇王卫之流皆造意精微自悟其旨也

辨应

心为君妙用无穷故为君也手为辅承命竭股肱之用故为臣也力为任使纎毫不挠尺丈有余故也管为将帅处运动之事执生死之权虚心纳物守节藏锋故也毫为士卒随管所使蹟不拘滞故也字为城池大不虚小不孤故也

释真

笔长不过六寸捉管不过三寸一真二行三草指实掌虚右军云书弱纸强笔强纸弱笔强者弱之弱者强之也迟速虚实若轮扁斲轮不徐不疾得之于心而应之于手口所不能言也拂掠轻重若浮云蔽晴天波撆平匀如微风摇碧海气如奔马亦如朶鈎轻重出乎心而妙用应乎手然则体约八分势同章草而各有所趋无问巨细皆虚散其笔锋圆毛蕝按转易也

释行

行书之体略同於真至於顿挫磅礴若猿兽搏噬进退鈎钜若秋鹰迅击故覆笔抢毫乃接锋而直引其腕则内旋外拓而环转纾结也旋毫不絶内转锋也加以笔掉聨毫若石璺玉瑕自然之理也亦如长空游丝容曳而来往又似虫网络壁劲实而复虚右军云游丝断而能续皆契天真同於轮扁也又云每作点画皆悬管掉之令其锋开自然劲健矣

释草

草则纵心奔放覆腕转蹙悬管丛鈎柔毛外拓右为外左为内起伏连卷收揽吐纳内转藏锋既如舞袖挥拂而萦纡又如垂藤樛盘而缭绕蹙旋转锋如腾猿过树跃鲤透泉【一云逸虯得水】轻兵逐虞烈火燎原或气雄不可抑或势逸不可止纵狂逸放不违笔意也

契妙

欲书之时当收其视听絶虑凝神正心和气则契於妙心神不正书则欹斜志气不和书则颠仆同鲁庙之器虚则欹满则覆中则正正者冲和之气也然字虽有质迹本无为禀阴阳而动静体物象而成形达性通变其常不住故知书道玄妙必资於神遇不可以力求也机巧必须以心悟不可以目取也字形者如目之视也为目有止限由执字体也既有质滞为目所视远近不同如水在方圆岂由其水且笔妙喻水方圆喻字听视则同远近则异故明执字体也字有态度心之畅也心悟非心合於妙也借如铸铜为镜非匠者之明假笔传心非毫端之妙必在澄心运思至微至妙之间神应斯彻又同鼔琴轮指妙响随意而生握管使锋逸态逐毫而应学者心悟於至妙画契於无为苟涉夫浮华终昧於斯理

劝学

自古贤哲勤乎学而立其名不学即没代而无闻矣且会稽竹箭湛卢断割不括而羽之淬而厉之终不见其利用之材矣右军云躭之玩之功积邱山张芝学书池水尽黑当学其雅趣求其真意无图其形容滞於体质此贵乎心意专精必有诚意也予中宵之闲梦吞笔觉後若在胸臆又因假寐见张芝指一道字用笔体斯源也足明至诚感神信有徵矣不得其门而入则苦学而难成故立以君臣之体类以攻战之势将以近而喻远必因蹄而得兔务欲成其要妙启其户牖庶後来君子思而勉之矣

欧阳率更书三十六法【是言欧法如此】

排叠

字欲其排叠疎密停匀不可或阔或狭如夀台画笔丽羸爨系旁言旁之类八诀所谓分闲布白又曰调匀点画是也高宗书法所谓堆垜亦是也

避就

避密就疎避险就易避远就近欲其彼此映带得宜又如庐上一撆既尖下一撆不当相同府字一笔向下一笔向左逢字下辵拔出则上必作点亦避重叠而就简径也

顶戴

字之承上者多唯上重下轻者顶戴欲其得势如叠垒药鸾惊鹭鬐声医之类八诀所谓正如人上称下载又不可使头轻尾重是也

穿插

字画交错者欲其疎密长短大小匀停如中弗井曲册兼禹禺爽尔襄甬耳娄由垂车无密之类八诀所谓四面停匀八边具备者是也

向背

字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如非卯好知和之类是也相背如兆北肥根之类是也

偏侧

字之正者固多若有偏侧欹斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如夕朋乃勿少厷之类正而偏者如亥女丈乂互不之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也八诀又谓勿令偏侧亦是也

挑

字之形势有须挑者如戈弋武丸气之类右边既多须得左边之如献励散断之类左边既多须得右边之如省炙之类上偏者须得下之使相称方善

相让

字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁糸旁鸟旁诸字须左边平直然後右边可作字否则妨碍不便如字以中央言字上画短让两糸出头如办字其中近下让两辛出如鸥鶠驰字两旁俱上狭下阔亦当相让使不妨碍然後为佳此类是也

补空

如我哉字作点须对左边实处不可与成戟戈诸字同如袭辟餐赣之类欲其四隅方满如醴泉铭建字是也

贴零

如今令冬寒之类是也

粘合

字之本相离开者即欲粘合使相着顾揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门之类是也

满不要虚

如园圃图国囘包南隔目四鈎之类是也

意连

字有形断而意连者如之以心必小川水求之类是也

覆冒

字之上大者必覆冒其下如云头穴宀头头奢金食夆巷泰之类是也

垂曳

垂如都乡卿卯夆之类曳如水支欠皮更之走民也之类是也

借换

如醴泉铭秘字就示字右点作必字左点此借换也黄庭经庭字魏字亦借换也又如灵字法帖中或作或作丕亦借换也又如苏之为苏秋之为秌鹅之为鵞之类为其字难结体故互换如此亦借换也所谓东映西带是也

增减

字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曹美之为美但欲体势茂美不论古字当如何书也

应副

字之点画希少者欲其彼此相映带故必得应副相称而後可又如龙诗雠转必一画对一画相应亦应副也

撑拄

字之独立者必得撑拄然後劲健可观如可下永亨亭丁手司卉草矛巾千予于弓之类是也

朝揖

字之凡有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄与三体成字者尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也

救应

凡作字一笔才落便当思第二三笔如何救应如何结裹书法所谓意在笔先文向思後是也

附丽

字之形体有宜相附近者不可相离如形影起超饮勉凡有文欠攴旁者之类以小附大以少附多是也

回抱

回抱向左者如曷丐易菊之类向右者如艮鬼包旭它之类是也

包裹

谓如园圃国圈之类四围包裹也尚向上包下幽凶下包上匮匡左包右勾匈右包左之类是也

却好

谓其包裹鬭凑不致失势结束停当皆其宜也

小成大

字以大成小者如冂辵下大者是也以小成大者则字之成形及其小字故谓之小成大如孤字只在末後一捺宁字只在末後一勾欠字一拔戈字一点之类是也

小大成形

谓小字大字各字有形势也东坡先生曰大字难於结密而无闲小字难於寛绰而有余若能大字结密小字寛绰则尽善尽美矣

小大大小

书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一字二字之疎亦欲字画与密者相闲必当思所以位置排布令相映带得宜然後为上或曰谓上大下小上小下大欲其相称亦一说也

左小右大

此一节乃字之病左右大小欲其相停人之结字易於左小而右大故此与下二节皆字之病也

左高右低　左长右短

此二节皆字之病不可左高右低是谓单肩左短右长八诀所谓勿令左短右长是也

简缘云字体亦有左高右低者如即郎之类右边齐上便不是书亦有左长右短者如缸扣之类右边若长亦不是字不可专谓字之病也

褊

学欧书者易於作字狭长故此法欲其结束整齐收敛紧密排叠次第则有老气书谱所谓密为老气此所以贵为褊也

简缘云欧书病在头长脚短褊者欲其相称非谓密也书谱密为老气非此之谓

各自成形

凡写字欲其合而为一亦好分而异体亦好由其能各自成形故也至於疎密小大长短广狭亦然要当消详也

相管领

欲其彼此顾盼不失位置上欲覆下下欲承上左右亦然

应接

字之点画欲其互相应接两点者如小八小自相应接三点者如系则左朝右中朝上右朝左四点如无然则两旁二点相应中闲相接又作□亦相应接至於撇捺水木州之类亦然已上皆言其大略又在学者能以意消详触类而长之可也

张怀瓘玉堂禁经

夫人工书须从师授必先识势乃可加功功势既明则务迟涩迟涩分矣无系拘局拘局既亡求诸变态之旨在於奋斫奋斫之理资於异状异状之变无溺荒僻荒僻去矣务於神彩神彩之至几於玄微则宕逸无方矣设乃一向规矩随其工拙以追肥瘦之体疎密齐平之状过乃戒之於速留乃畏之於迟进退生疑否臧不决运用迷於笔前震动惑於手下若此欲速造玄微未之有也今论点画偏旁用笔向背皆宗元常逸少兼逓代传变各有所由循其轨范并列条贯

用笔法

夫书之为体不可专执用笔之势不可一槩虽心法古而制在当时迟速之态资於合宜凡笔大法点画八体备於永字

侧不得平其笔　　　　勒不得卧其笔

努不得直直则无力　　趯须蹲其锋得势而出策须背笔仰而策之　　掠须笔锋左出而利

啄须卧笔疾罨　　　　磔须趯笔战行右出

八法起於隶字之始後汉崔子玉历锺王以下传授所用八体该於万字墨道最微不可遽明又先达八法之外更立五势以备制度

门　一曰鈎里势须圆角而憿锋网闵田字用之刀　二曰鈎弩势须圆角而趯锋均匀旬勿字用之丶　三曰衮笔势须按锋上下衂之今令字下点

用之

丨　四曰儓笔势须竪策之锺法上字用之一　五曰奋笔势须嶮策之草书一二三字用之

又有用笔腕下起伏之法用则有势字无常形

一曰顿笔　摧锋骤衂是也则弩法下脚用之二曰挫笔　挨锋捷进是也则绵头上三点用之三曰驭锋　直撞是有点连物则名暗筑目其是也四曰蹲锋　缓毫蹲节轻重有准是一等用之五曰?锋　驻笔下衂是也夫欲趯者必先蹲之刀

冖是也

六曰衂锋　驻锋暗接是烈火用之

七曰趯锋　紧御涩进如锥画石是也

八曰按锋　曩锋虚阔草书磔法用之

九曰掲笔　侧锋平发人天脚是如鸟爪形

烈火异势

从此古烈火势出於正体书於铭石时或用之法以发势潜筑迅憿而劲侧从字头佥字脚用之

灬此名各自立势势则抵背潜衂视之不见考之则彰乃锺法即繇白然字下是尔後王逸少行之不怠隶用之

灬此名联飞势似连绵相顾不絶法以暗衂而微着势以轻掲而潜趯乃右军变於锺法而参行诸法则乐毅论燕字无字时或间为後遵用之至今不替

灬此名布棊俗势凡拙不可为也

散水异法

氵此名逓相显异意以或藏或露状类不同法以刚侧而中偃下潜挫而趯锋则右军黄庭乐毅论用此也

氵此名潜相瞩视外虽解摘内则相附此盖锺法上冫以潜锋暗瞩下以迅趯而捷遣右军遵用之於真隶常所为之

氵此行书法以微按而饷掲意以轻利而为美锺张二王行书并用此法又用此氵也

冫此草书法法以借势捷遣而已矣若失之以缓滞即其为病甚矣不可不慎也

勒法异势

一此名鳞勒鳞勒之中势存仰策而收虽言仰收无芒角芒角则失於遒润矣锺王以下常用之

一此名借势法以不仰策及鳞勒但取古劲枯涩无求銛利则其妙也右军通变以避骈势夫为真隶必先用之

一此名平布凡俗不可用也

乛此名草法势以险策捷坐锋露飞动而已

策变异势

二此名逓相显异何者两横引而不可一槩理资变异各状殊工法以上背笔而仰策下紧趯而覆收则锺书常用此逸少参而用之

二此名借势不务策勒但取古涩而已虽云古涩用笔之意不忘仰覆之理

二此名章草草书之势法以嶮策飞动锺张二王章草草书常用此

二此名布筭时俗所贵非墨家之态戒之

三画异势

三此名逓相解摘何者三画用笔相类不求变异则涉凡浅法以上画潜锋平勒中画背笔仰策下画紧趯覆收此盖王法则黄庭经三门三字用之

三此名逓相疎峙盖行书用之法以上勒侧而中策下奋笔而横飞锺张二王行草并依此法

三此名峭峻势亦草书之法嶮利为胜

三此名画卦势俗鄙不可用

啄展异势

人此人入等法法此左罨略而迅利右潜趯而战行行势尽而微着摘出而暗收脱若便抛下虞流滑则冥於凡浅梁庾肩吾书论云将欲放而更留谓此

人此名交争势盖行草法也法以衂锋啄掣捷利疾进为势若交急意存力敌若或失之於钝滑斯可慎也陈僧智永常用此法

人此名章草之法法以潜按而微进轻掲而暗收趯之欲利按之欲轻轻则滑劲而神清肥乃质滞而俗钝王蒙草善於此法

脚异势

乚此名外略法蹲锋紧略徐掷之不欲速速则失势略不欲迟迟则缓怯此法盖锺法稍涉于八分散隶则欧阳询守而不替

乚此名虿毒法法以引过其曲微以轻?其锋又以徐收而趯之不欲出出则暗收如芒刺为善庾肩吾书论云欲挑还置谓驻锋而後趯也

乙此名俗势慎勿为之

宀头异势

宀此名若?夫上点既驻笔挫锋左右亦须挫锋横画亦须挫笔何者势须顺戒在反异则王书吿誓寔字之宀是也

宀此名各相显异上点既侧横画则勒左衂笔而摆锋右峻趯以轻掲则王书吿誓容字之宀是也

宀此行书法法以圆而飞动为妙

宀此章草书之法其于嶮侧务在露锋其于鈎里忌之缓滞人不得法则失之於忽微尔切慎之

倚戈异势

□此名折芒势法以潜锋紧趯趯意尽乃潜收之而趯?之锺繇下哉字用是也

乀此名秃出势上下缩锋虽言缩锋亦须潜趯而顿衂则虞世南常用此法

此名借势既不潜趯而暗趯法以利劲而捷遣则虞欧用此法

此名背趯时用之盖所以失之於前正之於後故右军有言曰上俯而过矣下衂曲而就之则告誓後载字是也

页脚异势

页此状上画平勒而仰收其次暗筑而憿锋左右谓之鈎里其中布点顾以更美夫以上竦之而仰策则中偃而平收夫以策而再竦则左啄而右侧故锺张二王应从页并用之

页此名斗折不仰不策点不偃不收并谓之垒堑张长史名之窻棂非书家所为也

垂针异势

丨此名顿笔之法以摧挫为工此乃古法锺元常守而不失改为垂露

丨此名悬针古无此法右军书曲水序年字缘向下顿笔岁字上画藏锋与年字顿相逼遂改垂露为顿笔直下垂针後人立悬针相承遵此也

结里法

夫言抑左昇右者图国圆冏等字是也

夫言举左低右者崇岂端等字是也

夫言促左展右者尚执常寛宣等字是也

夫言实左虚右之势者月周用等字是也

夫言左右掲腕之势者令人入等字是也

夫言上下不齐之势者行何川字是也

夫言用勾里之势者冈冈白田等字是也

夫言欲挑还置之势者元行寸字是也

夫言用鈎弩之势者均匀旬勿等字是也

夫言将欲放而更留者人入木火字是也

翰林密论用笔二十四条【或云是李阳冰作】

丶点法口诀云作点向左以中指斜顿向右以大指齐顿作报荅便以中指挫锋须收锋在内按笔收之又衂下其笔含濡其锋摩轮簇心然後收笔填在员半禁经云点如利钻镂金是也

又半蚁法宜字上用之为避其旁点又侧下其笔使墨精暗坠徐乃反掲则棱利矣

右军云作点皆须磊磊如大石之当衢

又点不变为布棋贵通变也更有打点单以指送笔似打物之势甚难用也

一画法口诀云作横画皆用大指遣之若作策法即用名指擡笔上若作勒法即用中指钩笔涩进覆以中指顿笔然後以大指遣至尽处此三势相近用法不同也

鳞勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又紧走仰收似长舟之截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不策不鳞勒稍徐收之取古劲枯涩无求銛利凡在字上宜用之

擡笔法初紧策中擡锋轻劲微勒向右按衂古经云锺书宣示字长画用

又画不变为布筭行草法云势须险策露锋飞动为胜

三三画法口诀云上潜锋平勒中背锋仰策下紧趯覆收名逓相解摘古经云黄庭经三关字用草法上衂侧中策下奋笔横飞逓相耸峙以险利为胜

丨悬针法口诀云锋须先发管逐势行?笔紧驭涩进如锥画石禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双笔须一努一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠而中努右军云悬针垂露难为体制卫夫人云如万岁之枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其势也张敬玄云申字中画宜卓笔直审疾抽事字中画宜直下笔便挑不宜停笔

丨垂露法口诀云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔而极力终驻锋而作势又无垂不缩此言顿笔以摧挫为功右军云竪如春笋之抽寒谷是也临池诀云玉露本?脚名玉筯如古钗倚物也

简缘云篆为隶源即此可见

背抛法口诀云蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓怯临池诀云此锺法稍涉八分尾法引过其曲转蹲其锋又徐取而蹲趯之不欲出须暗收使其如负芒刺则善右军云援毫蹲节轻重有准庾肩吾云欲抛还置驻锋而後趯之也

乀抽笔法口诀云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势卷而机驻掲摘出而暗投若便抛必流滑凡浅又侧起平发紧杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾云将放更留又人字第二笔云搀引抑拽是也夫本等字亦同用

□背趯法口诀云悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又云潜锋门勒势尽然後趯之右军背趯戈法上则俯而过下则曲而就盖所以失之於前正之於後也古经云锺书哉字用又永禅师涩出戈法下以名指筑上借势以中指遣之按笔至下以名指衂锋潜趯此名秃出法张旭折芒法潜锋紧走意尽乃收而趯之锺书常用也右军云落笔峩峩如长松之倚谿谷唐太宗云为戈必润贵迟疑而顾章草法潜按微进轻掲闇趯掲欲利按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗张敬玄云戈脚宜斜笔直抽直者缘上实下自成也

氵散水法口诀云上衂侧中偃下潜挫趯锋古经云黄庭乐毅同用柳宗元云散水幽纵黄庭宗之是也临池诀云或藏或露状类不同要逓相显异若频有两点相近而下点当高此名潜相瞩视外虽解摘内相附属为上中潜锋暗衂下峻趯潜遣盖锺法也行书势微按而鈎掲以轻利为美

冫冰法口诀云上侧覆杀下筑而趯之须相承揖并连衂侧轻掲则率字左右用之草法须借势捷遣若缓滞则为病也

灬烈火法口诀云衂锋闇按临池诀云须各自立势抵笔潜衂所谓视之不见考之弥彰古经云锺书然字用

灬聨飞法口诀云暗衂微驻轻掲潜趯笔锋连绵相顾不絶也禁经云聨飞如雁阵当秋乐毅论燕然字用之虞永兴兼字用其半势盖中断也

宀显异法口诀云上点驻锋左右挫锋横书按笔势须相顺古经云出吿誓文又上点侧横画勒左一笔摆锋右峻啄轻掲告誓实字用虞永兴用之行法以圆峻飞动为美章草法拟於圆峻飞动其余险侧务在露锋鈎里忌缓滞也

辶平磔法口诀云不迟不疾战笔侧去势卷不可便出须驻锋而後放禁经云磔磔如生蛇渡冰是也锺元常每作磔笔须三过折笔故唐太宗云为波必磔贵三折而遣毫

勾裹法口诀云圆角趯锋作努法势未尽而趯之顔鲁公云勾裹法用笔如纸下行日月目因冈罔向字皆用之张敬玄云固字转角之势初不宜棱角努张即是体俗也非特固字但有转笔一切贵其圆润

勾努法口诀云圆角激锋待筋骨而成要如武人屈臂石军云回角不用峻及有棱是也卫夫人谓之劲弩法匀均勿字皆用之

小奋笔法口诀云左侧而独立中衂折而右鈎古经云锺书宣示字下用若中竪则左右闇衂而潜趯又簇锋捷进为系字下三点是也

彡衫法口诀云上平点中啄下衂侧

乚外臂法口诀云左峻掠中潜锋衂挫右蹲锋外掷丨竪画法口诀云擡笔竪策挫锋上下竪直也尚尝字中竪画用

丷八曾头其脚法口诀云左潜掲而右啄曾头用如上法左啄右侧其脚用之