叙
世之习词者，群奉瓣香于两宋，而唐贤实为之基始，采六朝乐府之音，以制新律。李白以后，若温、王、刘、韦，作者十数人，皆一代诗豪，以余事为长短句，其肫然忠爱，蕴而莫宣，则涉笔于翠帘红袖闲，以达其怨悱之旨。但沅芷、澧兰，固楚累所托想；亦有返虚入浑，以无寄托为高者，刻舟求剑，或转失之。故蜀之《花间》，宋之《草堂》《花庵》，昔操选政者，但有去取，不加评议。余为便于初学计，取唐贤之词，循其文而申其意，蠡测之见，于昔贤宏旨微言，恐未能曲当也。庚辰花朝，七十三叟俞陛云识于故都乐静居。
李白 四首
菩萨蛮
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭连短亭。
太白仙才旷世，即小令亦高挹群言。以字句论，首二句写登高晚眺，极目平林，林外更寒山一碧，乃高楼所见也。林霭浓织及山光入暮逾青，乃薄暝之时也。故三句以“暝色入髙楼”承接之。四句言楼上愁人，叙入本意。下阕“玉阶”“宿鸟”二句承髙楼及暝色而言，且有鸟归而人未归、空劳伫立之意。故接以何处归程。结句“长亭连短亭”，则归程愈盼愈远，见离愁之无尽也。以词格论，苍茫高浑，一气回旋。黄叔畅称此词及《忆秦娥》词为“百代词曲之祖”。
忆秦娥
箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。
此词自抒积感，借闺怨以写之，因身在秦地，即以秦女箫声为喻。起笔有飘飘凌云之气。以下接写离情，灞桥折柳，为迁客征人伤怀之处，犹劳劳亭为自古送行之地，太白题亭上诗“春风知别苦，不遣柳条青”，同此感也。下阕仍就秦地而言，乐游原上，当清秋游赏之时，而古道咸阳，乃音尘断绝，悲愉之不同如是。古道徘徊，既所思不见，而所见者，惟汉代之遗陵废阙，留残状于西风夕照中。一代帝王，结局不过如是，则一身之伤离感旧，洵命之衰耳。结二句俛仰今古，如闻变徵之音。
清平乐令
禁庭春昼。莺羽披新绣。百草巧求花下斗。只赌珠玑满斗。
日晚却理残妆。御前闲舞霓裳。谁道腰支窈窕，折旋消得君王。
此太白在翰林时应制之作。先言禁庭春暖，斗草奢华。后言歌舞邀恩，翩嬛旋折，以取媚君王，不惜腰支约瘦，如楚宫之服“息肌丸”，意殆讽谐弄之臣耶？
前调
禁帏秋夜。月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷沉麝。时落银灯香炧。
女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸游教在谁边。
前首言昼景，此言夜景，丽句妍词，想见唐宫春色。转头处言粉黛列屋而居，争怜希宠，延伫羊车，以应制体而词乃尽态取妍，可见当时禁令之宽，故飞燕新妆，不嫌唐突也。成肇麐辑《唐五代词选》录太白《清平乐》一首，其词云：“烟深水阔。音信无由达。惟有碧天云外月。偏照悬悬离别。 尽日感事伤怀。愁眉似锁难开。夜夜长留半被，待君魂梦归来。”按《花庵词选》云：“唐吕鹏《遏云集》载应制词四首，以后二首无清逸气韵，疑非太白所作。”今观其“烟深水阔”一首，语近宫怨，与前二首不类，或他稿误入。
杨玉环 一首
阿那曲
罗袖动香香不已。红蕖袅袅秋烟里。轻云岭下乍摇风，嫩柳池塘初拂水。
贵妃精音律，故词取协调，被诸管弦，而句不求工。既言秋烟芙蕖，又言嫩柳初拂，物候亦失序。贵妃逸事夥矣，词则仅此一首，姑录于卷。
张志和 五首
渔歌子 五首
西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。
青草湖中月正圆。巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船。乐在风波不用仙。
松江蟹舍主人欢。菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干。醉宿渔舟不觉寒。
霅溪湾里钓鱼翁。舴艋为家西复东。江上雪，浦边风。笑着荷衣不叹穷。
钓台渔父褐为裘。两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流。长江白浪不须忧。
自来高洁之士，每托志渔翁，访尚父于磻溪，讽灵均于湘浦，沿及后贤，见于载籍者夥矣。而轩冕之士，能身在江湖者，实无几人。志和固手把钓竿者，而词言“西塞”“巴陵”“松江”“霅溪”“钓台”，地兼楚越，非一舟能达，则此词亦托想之语，初非躬历。然观其每首结句，君子固穷，达人知命，襟怀之超逸可知。“桃花流水”句，尤世所传诵。
刘长卿 一首
谪仙怨
晴川落日初低。惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
长卿由随州左迁睦州司马，于祖筵之上，依江南所传曲调，撰词以被之管弦。“白云千里”，怅君门之远隔；“流水东西”，感谪宦之无依，犹之昌黎南去，拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦，同此感也。
韩翃 一首
章台柳
章台柳。章台柳。往日依依今在否。纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
此词窥作者之意，若谓台边垂柳，曾依依向我，而珍护无从，尽他日旁人攀折，何情之深耶！若谓春到人间，年复一年，长条自发，一任思妇征人攀条赠别，清泪盈怀，而柳枝不识不知，青青终古，又何其旷达也。夫帝室河山，豪家楼阁，刹那即物换星移，又何异台边折柳乎？
柳氏 一首
杨柳枝
杨柳枝，芳菲节。可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
折枝赠别，已觉可伤；若秋来欲折无由，谁能堪此！与“莫待无花空折枝”诗意相似。一言须惜少年，一言勿轻离别，皆王武子所谓情文相生也。
戴叔伦 一首
调笑令
边草。边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月。明月。胡笳一声愁绝。
唐代吐蕃、回纥，迭起窥边，故唐人诗词，多言征戍之苦。当塞月孤明，角声哀奏，正征人十万碛中回首之时。李陵所谓“胡笳互动”“只令人悲增忉怛耳”。
韦应物 二首
调笑令 二首
胡马。胡马。远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶。东望西望路迷。迷路。迷路。边草无穷日暮。
河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。塞北江南别离。离别。离别。河汉虽同路绝。
上首言胡马东西驰突，终至边草路迷，犹世人营扰一生，其归宿究在何处？下首言人虽南北遥暌，而仰视河汉，千里皆同。有少陵“依斗望京”、白傅“共看明月”之意。而河汉在空，人天路绝，下视尘寰，尽痴男女，诉尽离愁，固不值双星一笑。此二词见韦苏州托想之高。
王建 六首
古调笑
团扇。团扇。美人病来遮面。玉颜憔悴三年。谁复商量管弦。弦管。弦管。春草昭阳路断。
前调
胡蝶。胡蝶。飞上金花枝叶。君前对舞春风。百叶桃花树红。红树。红树。燕语莺啼日暮。
前调
杨柳。杨柳。日暮白沙渡口。船头江水茫茫。商人少妇断肠。肠断。肠断。鹧鸪夜来失伴。
前调
罗袖。罗袖。暗舞春风已旧。遥看歌舞玉楼。好日新妆坐愁。愁坐。愁坐。一世虚生虚过。
第一首言管弦抛掷，写宫怨之正面。次首言莺燕嬉酣，写宫怨之侧面。三首感商妇之飘零。四首怅芳华之迟暮。四词节短韵长，独弹古调，以“团扇”“胡蝶”“杨柳”“罗袖”为起笔，诗经之比体也。意随调转，如“弦管”“管弦”句，音节亦流动生资，倘使红牙按拍，应怨入落花矣。
三台令
池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，未央明月清风。
前调
鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色赭袍相似，不着红鸾扇遮。
此调一名《翠华引》，乃应制之作。上首言宝殿清池，萦带花草，游赏于风清月白时，写宫掖承平之象，犹穆满之万年为乐也。次首“看花”“射鸭”，虽游戏而不禁人观，龙鳞日绕，群识圣颜。二词皆台阁体，录之以备一格。其浑成处，想见盛唐词格。
刘禹锡 三首
忆江南
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！
潇湘神 二首
湘水流。湘水流。九疑云物至今愁。若问二妃何处所，零陵芳草露中秋。
斑竹枝。斑竹枝。泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
此九疑怀古之作。当湘帆九转时，访英皇遗迹，而芳草露寒，五铢珮远，既欲即而无从，则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀响所传，惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼绿华之来无定所也。李白诗“白云明月吊湘娥”与此词之“深夜月明”，同其幽怨。
白居易 二首
长相思
深画眉。浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。 巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。
先言其妆饰，风鬟雾鬓，约步而来。次言其情思，虚帷听雨，其寥寂可知。转头以巫山高低，联合上下文之“阳台”“暮雨”，句法细密。长短句本嗣响乐府，此首音节，饶有乐府之神。
前调
汴水流。泗水流。流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠。恨悠悠。恨到归时方始休。月明人倚楼。
此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直至天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。《花庵词选》评此二词，谓“非后世作者所及”。
段成式 一首
闲中好
闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。
郑、段二词调名同，用意亦同。一用仄韵，一用平韵，皆本体也。郑言人在松阴，但听风传僧语，乃耳闻之静趣；段言清昼久坐，看日影之移尽，乃目见之静趣，皆写出静者之妙心。
皇甫松 九首
摘得新
酌一卮。须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。
清景一失，如追亡逋，少年不惜，老大徒悲。谪仙之秉烛夜游，即锦筵红烛意也。
竹枝 六首
槟榔花发、鹧鸪啼。雄飞烟瘴、雌亦飞。
木棉花尽、荔支垂。千花万花、待郎归。
芙蓉并蒂、一心连。花侵槅子、眼应穿。
筵中蜡烛、泪珠红。合欢桃核、两人同。
斜江风起、动横波。擘开莲子、苦心多。
山头桃花、谷底杏。两花窈窕、遥相映。
此南方“竹枝”“女儿”词也。虽皆缘情靡曼之音，而未乖贞则，音节古艳可诵。
梦江南 二首
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
调倚《梦江南》，两词皆其本体。江头暮雨，画船闻桃叶清歌；楼上清寒，笙管擫刘妃玉指，语语带六朝烟水气也。
温庭筠 十三首
菩萨蛮 四首
小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。
南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳。杏花零落香。 无言匀睡脸。枕上屏山掩。时节欲黄昏。无聊独倚门。
翠翘金缕双。水纹细起春池碧。池上海棠梨。雨晴红满枝。 绣衫遮笑靥。烟草黏飞蝶。青琐对芳菲。玉关音信稀。
水晶帘里玻璃枕。暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟。雁飞残月天。 藕丝秋色浅。人胜参差剪。双鬓隔香红。玉钗头上风。
飞卿词极流丽，为《花间集》之冠。《菩萨蛮》十四首，尤为精湛之作。兹从《花庵词选》录四首以见其概。十四首中言及杨柳者凡七，皆托诸梦境。风诗托兴，屡言杨柳，后之送客者，攀条赠别，辄离思黯然，故词中言之，低回不尽，其托于梦境者，寄其幽渺之思也。张皋文云“此感士不遇也”，词中“青琐金堂，故国吴宫，略露寓意”，其言妆饰之华姸，乃“《离骚》初服之意”。
更漏子
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。 香雾薄。透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。
《更漏子》四首，与《菩萨蛮》词同意。“梦长君不知”即《菩萨蛮》之“心事竟谁知”“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，而君不知也。
前调
玉垆香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。 梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。
此首亦以上半阕引起下文。惟其锦衾角枕，耐尽长宵，故桐叶雨声，彻夜闻之。后人用其词意入诗云：“枕边泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明。”加一泪字，弥见离情之苦。但语意说尽，不若此词之含浑。
前调
背江楼，临海月。城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏。两行征雁分。 京口路。归帆渡。正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低。一声村落鸡。
就行役昏晓之景，由城内而堤边，而渡口，而村落，次第写来，不言愁而离愁自见。其“征雁”句寓分手之感。唐人七岁女子诗“所嗟人异雁，不作一行飞”，亦即此意。结句与飞卿《过潼关》诗“十里晓鸡关树暗，一行寒雁陇云愁”、清真词“露寒人远鸡相应”，皆善写晓行光景。
前调
星斗稀。钟鼓歇。帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜。满庭堆落花。 虚阁上。倚阑望。还似去年惆怅。春欲暮，思无穷。旧欢如梦中。
此首总结四首。张皋文评云：“‘兰露重’三句与‘塞雁’‘城乌’义同。”下阕追忆去年已在惆怅之时，则此日旧欢回首，更迢遥若梦矣。此调各家所选不同，皋文未录“背江楼”一首，成氏《唐五代词选》亦未录此首而录“相见稀”一首，今从《花庵词选》录四首。其“相见稀”一首，附录于后：“相见稀，相忆久。眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心。待郎熏绣衾。 城上月。白如雪。蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横。玉签初报明。”
忆江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白洲。
“千帆”二句窈窕善怀，如江文通之“黯然消魂”也。
蕃女怨 二首
万枝香雪开已遍。细雨双燕。钿蝉筝，金雀扇。画梁相见。雁门消息不归来。又飞回。
碛南沙上惊雁起。飞雪千里。玉连环，金镞箭。年年征战。画楼离恨锦屏空。杏花红。
唐人每作征人、思妇之诗，此词意亦犹人，其擅胜处在节奏之哀以促，如闻急管么弦。此词借燕雁以寄怀。集中尚有《遐方怨》二首，有“断肠潇湘春雁飞”“梦残惆怅闻晓莺”句。《定西番》三首有“雁来人不来”“肠断塞门消息，雁来稀”句，亦借莺雁以寄离情，其意境与《蕃女怨》词相类。
河传
湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥路遥。谢娘翠娥愁不消。终朝。梦魂迷晚潮。 荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪，溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。
此调音节特妙处，在以两字为一句，如“终朝”“柳堤”，与下句同韵，句断而意仍连贯，飞卿更以风华掩映之笔出之，洵金荃能手。
清平乐
洛阳愁绝。杨柳花飘雪。终日行人争攀折。桥下水流呜咽。上马争劝离觞。南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。
通是写离人情事，结句尤佳。临歧忍泪，恐益其悲，更难为别。至别后回头，料无人见，始痛洒千行之泪，洵情至语也。后人有出门诗云：“欲泣恐伤慈母意，出门方洒泪千行。”此意于别母时赋之，弥见天性之笃。
窦弘馀 一首
广谪仙怨
胡尘犯阙冲关。金辂提携玉颜。云雨此时萧散，君王何日归还。 伤心朝恨暮恨，回首千山万山。独望天边初月，蛾眉犹自弯弯。
明皇幸蜀，登高遥辞陵庙，泣曰：“吾听九龄之言，不至于此。”在马上索长笛，吹此曲，谓有司曰：“吾意在九龄。可名此曲为《谪仙怨》。”其音怨切，传称为剑南神曲。长卿谱此曲，而未知其本事。弘馀云：“余备知其事。”因撰其词，命乐工吹之。其词意先序偕杨妃西巡之事，继言天边初月，犹似蛾眉，谓其追忆杨妃也。后人或言杨妃未死，为之辩证，岂弘馀亦知其潜遁，故言蛾眉犹似，隐约其词耶？
康骈 一首
广谪仙怨
晴山碍目横天。绿叠君王马前。銮辂西巡蜀国，龙颜东望秦川。 曲江魂断芳草，妃子愁凝暮烟。长笛此时吹罢，何言独为婵娟。
此词原序谓刘随州固未知制曲意。而窦使君“但以贵妃为怀”，未及九龄之事。“骈因更广其词，盖欲两全其事”云。观康骈此词，述明皇感旧，兼及思贤之意，而《谪仙怨》本意了然。袁随园诗“金鉴果教言在耳，玉环何至泪沾衣”，即此意也。
司空图 一首
酒泉子
买得杏花，十载归来方始坼。假山西畔药阑东。满枝红。
旋开旋落旋成空。白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风。且从容。
表圣为唐末完人，此词借花以书感。明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国春归未有涯。小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐然有《黍离》之怀也。
郑符 一首
闲中好
闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。
韩 二首
生查子
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。
前调
懒卸凤皇钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。
二词皆咏闺怨。前首言已是清夜无眠，而泪痕界粉，复背面偷垂，以三折笔写之；次首言已是绣衾不展，而静见残灯坠穗，且夜深时复见之，亦三折写来，皆善状闺怨之深也。
李晔 一首
巫山一段云
蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。小池残日艳阳天。苎萝山又山。
青鸟不来愁绝。忍看鸳鸯双结。春风一等少年心。闲情恨不禁。
古乐府“山上有山”言人之出也。“苎萝山”句殆用此语，故接以“青鸟不来”之句。人生最乐光阴，莫若少年时，而淹忽易过，少焉瞩之，已化为古。宋人谢懋词“老年常忆少年狂”、章良能词“旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心”。与昭宗“少年心”句，有同感也。
张曙 一首
浣溪沙
枕障熏炉隔绣帏，二年终日苦相思，杏花明月始应知。天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。
第三句问消息于杏花，以年计也；诉愁心于明月，以月计也。乃申言第二句二年相思之苦。下阙新愁旧恨，一时并集，况“帘垂”“微雨”之时，与玉溪生“更无人处帘垂地”句相似，殆有帷屏之悼也。
王丽真 一首
字字双
床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。
前二句叠用“斑”字、“殷”字，见衣饰之华，喻己才学之美，犹屈子崔巍之冠、陆离之剑也。后二句叠用“闲”字、“山”字，见独旦之悲及离人之远，颇具乐府风格。
佚名 一首
后庭宴
千里故乡，十年华屋。乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春，菱花知我消香玉。 双双燕子归来，应解笑人幽独。断歌零舞，遗恨清江曲。万树绿低迷，一庭红扑簌。
千里之遥，十年之久，而知其憔悴者，惟有菱花，其踪迹之销匿可知。观“遗恨清江”句，殆唐末遗民，自晦其姓名者。以其姓名无考，诸选家有列于唐末者，有附于五代者，未能确定也。
