王安石

安石，字介甫，临川人。庆历二年进士，神宗朝累除知制诰翰林学士，拜同中书门下平章事，加尚书左仆射，兼门下侍郎，封荆国公。卒谥曰文，崇宁间追封舒王。有《临川先生歌曲》一卷，《补遗》一卷，见《彊村丛书》。

王灼云：王荆公长短句不多，合绳墨处，自雍容奇特。（《碧鸡漫志》）

刘熙载云：王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习，惟未能涉乐必笑，言哀已叹，故深情之士，不无间然。（《艺概》）

桂枝香

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起[1]，画图难足。　　念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头[2]，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝[3]旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿[4]。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲[5]。

【评笺】

杨湜云：金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者，三十馀家，惟王介甫为绝唱，东坡见之，叹曰：“此老乃野狐精也。”（《景定建康志》引《古今词话》）

梁启超云：李易安谓介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝倒。但此作却颉颃清真、稼轩，未可漫诋也。（《艺蘅馆词选》）

千秋岁引

别馆寒砧[6]，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风[7]，庾楼月[8]，宛如昨。　　无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。当初漫留华表语[9]，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量著。

【评笺】

杨慎云：荆公此词，大有感慨，大有见道语，既勘破乃尔，何执拗新法，铲灭正人哉？（《词品》）

李攀龙云：不着一愁语，而寂寂景色，隐隐在目，洵一幅秋光图，最堪把玩。（《草堂诗馀隽》）

沈际飞云：媚出于老，流动出于整齐，其笔墨自不可议。（《草堂诗馀正集》）

先著云：无奈数语鄙俚，然首尾实是词家法门。阅北宋词须放一线道，往往北宋人一二语，又是南渡以后丹头，故不可轻弃也。（《词洁》）

黄蓼园云：意致清迥，翛然有出尘之致。（《蓼园词选》）

* * *

[1] 星河鹭起：星河即银河。李白诗：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”

[2] 门外楼头：用杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。

[3] 六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈。

[4] 衰草凝绿：窦巩诗：“伤心欲问南朝事，惟见江流去不回。日暮春风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”二句本此。

[5] 《后庭》遗曲：陈后主游宴后庭，其曲有《玉树后庭花》，见《南史·张贵妃传》。杜牧诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”

[6] 砧（zhēn贞）：捣衣石。

[7] 楚台风：《宋玉传》云：楚王游于兰台，有风飒至，王乃披襟以当之曰：“快哉此风！”

[8] 庾楼月：《世说》云：晋庾亮在武昌，与诸佐吏殷浩之徒乘夜月共上南楼，据胡床咏谑。

[9] 华表语：《续搜神记》云：辽东城门有华表柱，有白鹤集其上言曰：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今来归；城中如故人民非，何不学仙冢累累！”

王安国

安国，字平甫，临川人，安石弟。举进士，又举茂才异等。熙宁初，除西京国子教授，终秘阁校理。有词见《花庵词选》。

清平乐

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦[1]污，昨夜南园风雨。　　小怜[2]初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

【评笺】

周紫芝云：大梁罗叔共为余言：顷在建康士人家见王荆公亲写小词一纸，其家藏之甚珍，其词即《清平乐》云云。仪真沈彦述谓非荆公词，乃平甫词也。（《竹坡诗话》）

谭献云：“满地”二句，倒装见笔力；末二句见其品格之高。（《谭评词辨》）

* * *

[1] 宫锦：宫中锦绣，此喻落花。

[2] 小怜：原为北朝冯淑妃之名，此泛指歌女。

晏几道

几道，字叔原，号小山，殊幼子。监颍昌许田镇。有小山词，见《六十家词》及《彊村丛书》，又有晏端书刊本。

黄庭坚云：叔原乐府寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。合者《高唐》《洛神》之流，下者不减《桃叶》《团扇》。（《小山词序》）

陈振孙云：叔原词在诸名胜中独可追步《花间》，高处或过之。（《直斋书录解题》）

王灼云：叔原词如金陵王、谢子弟，秀气胜韵，得之天然，殆不可学。（《碧鸡漫志》）

程颐云：伊川闻诵叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，乃笑曰：“鬼语也。”意颇赏之。（沈雄《古今词话》引）

陆友仁云：叔原监颍昌府许田镇，手写自作长短句上府帅韩持国，持国报书：“得新词盈卷，盖才有馀而德不足者，愿捐有馀之才，补不足之德，不胜门下老吏之望云。”一镇监敢于杯酒间自作长短句示本道，大帅之严，犹尽门生忠于郎君之意；在叔原为甚豪，在韩公为甚德也。（《砚北杂志》）

毛晋云：小山词字字娉娉袅袅，如挽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、、云，按红牙板唱和一过。（《小山词跋》）

周济云：晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。（《介存斋论词杂著》）

陈廷焯云：《诗》三百篇大旨归于无邪，北宋晏小山工于言情，出文献、文忠之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨，而措词婉妙，则一时独步。（《白雨斋词话》）

冯煦云：淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（《六十一家词选例言》）

况周颐云：小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各具。《珠玉》比花中之牡丹，小山其文杏乎。（《蕙风词话》）

临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花[1]人独立，微雨燕双飞。　　记得小[2]初见，两重心字[3]罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云[4]归。

【评笺】

范成大云：番禺人作心字香，用素馨、末利半开者著净器，薄劈沉香，层层相间封，日一易，不待花萎，花过香成。蒋捷词：“银字笙调，心字香烧。”晏小山词：“记得年时初见，两重心字罗衣。”（《骖鸾录》）

杨万里云：近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。（《诚斋诗话》）

张宗云：按小山词跋：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、、云，品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间”云云。此词当是追忆、云而作。又按小山词尚有《玉楼春》两阕，一云：“小若解愁春暮”，一云：“小莲未解论心素”，其人之娟姿艳态，一座皆倾，可想见矣。（《词林纪事》）

谭献云：“落花”两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。（《谭评词辨》）

陈廷焯云：小山词如：“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”又：“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沉着，当时更无敌手。（《白雨斋词话》）

康有为云：起二句纯是华严境界。（《艺蘅馆词选》）

蝶恋花

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。　　欲尽此情书尺素[5]，浮雁沉鱼，终了[6]无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝[7]柱。

蝶恋花

醉别西楼醒不记，春梦秋云[8]，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。　　衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

鹧鸪天

彩袖[9]殷勤捧玉钟，当年拚却[10]醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把[11]银照，犹恐相逢是梦中。

【评笺】

晁补之云：晏元献不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人必不生于三家村中者。（《侯鲭录》）

《雪浪斋日记》云：晏叔原工于小词，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，不愧六朝宫掖体。无咎评乐章，乃以为元献，误也。（《苕溪渔隐丛话》引）

胡仔云：词情婉丽。（《苕溪渔隐丛话》）

王楙云：晏叔原：“今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中”，盖出于老杜“夜阑更秉烛，相对如梦寐”、戴叔伦“还作江南梦，翻疑梦里逢”、司空曙“乍见翻疑梦，相悲各问年”之意。（《野客丛书》）

刘体仁云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，叔原则云：“今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。（《七颂堂词绎》）

沈际飞云：末二句惊喜俨然。（《草堂诗馀正集》）

陈廷焯云：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。（《白雨斋词话》）

黄蓼园云：“舞低”二句，比白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”，更觉浓至。（《蓼园词选》）

生查子

关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。　　归傍碧纱窗，说与人人[12]道：“真个[13]别离难，不似相逢好。”

木兰花

东风又作无情计，艳粉娇红[14]吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。　　谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须[15]深，看尽落花能几醉。

木兰花

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨馀花，门外绿杨风后絮。　　朝云信断知何处？应作襄王春梦[16]去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

【评笺】

沈谦云：填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著一实语败矣。康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”、晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”，深得此法。（《填词杂说》）

沈际飞云：雨馀花、风后絮，入江云、黏地絮，如出一手。（《草堂诗馀正集》）

黄蓼园云：首二句别后，想其院宇深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨馀之花，门外行踪，如风后之絮。后段起二句言此后杳无音信，末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎？（《蓼园词选》）

清平乐

留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。　　渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

【评笺】

周济云：结语殊怨，然不忍割。（《宋四家词选》）

阮郎归

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。　　衾凤[17]冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

阮郎归

天边金掌[18]露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

【评笺】

况周颐云：“绿杯”二句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沉着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘管，又逐杨花过谢桥”，以是为至，乌足以论小山词耶！（《蕙风词话》）

六么令

绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学[19]。一寸狂心未说，已向横波[20]觉。画帘遮匝[21]，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐[22]。　　前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文[23]，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取来时霎。不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。

御街行

街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。　　阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？

虞美人

曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。　　罗衣著破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。

留春令

画屏天畔，梦回依约，十洲[24]云水。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。　　别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。

【评笺】

杨慎云：晁元忠诗：“安得龙湖潮，驾回安河水。水从楼前来，中有美人泪。人生高唐观，有情何能已！”晏小山《留春令》全用其语。（《词品》）

郑文焯云：晏小山《留春令》：“楼下分流水声中，有当日凭高泪”二语，亦袭冯延巳《三台令》：“流水、流水，中有伤心双泪。”宋人所承如是，但乏质茂气耳。（《评小山词》）

思远人

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？　　泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

* * *

[1] 落花：两句原为五代翁宏诗。

[2] 小：歌女名。

[3] 心字：衣领屈曲如心字，见沈雄《古今词话》。

[4] 彩云：指小。

[5] 尺素：书简。素，绢也，古人为书，多书于绢，故称书简为尺素。

[6] 终了：终于。

[7] 秦筝：见前张先《菩萨蛮》注。

[8] 春梦秋云：白居易诗：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。”

[9] 彩袖：指歌女。

[10] 拚却：甘愿之辞。

[11] 剩把：尽把。

[12] 人人：称所爱之人。

[13] 真个：真正。

[14] 艳粉娇红：指落花。

[15] 直须：就要。

[16] 襄王春梦：楚襄王游高唐，梦神女荐枕，临去，有“旦为行云，暮为行雨”语，见宋玉《高唐赋序》。

[17] 衾凤：即凤衾。枕鸳即鸳枕。

[18] 金掌：汉武帝作柏梁台，上建铜柱，有仙人掌擎盘承露。

[19] 远山学：见前欧阳修《诉衷情》注。

[20] 横波：目邪视如水波之横流。

[21] 遮匝：匝（zā扎），读入声。遮匝，周围之意。

[22] 掐（qiā恰）：读入声。

[23] 回文：诗中字句，回环读之，无不成文。

[24] 十洲：神仙之所居，在八方巨海之中。汉东方朔有《十洲记》，谓祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。

苏轼

轼，字子瞻，洵长子，眉山人。嘉祐二年进士，累除中书舍人翰林学士，历端明殿学士礼部尚书。绍圣初，坐讪谤，安置惠州，徙昌化。徽宗立，赦还，提举玉局观。建中靖国元年，卒于常州。高宗朝赠太师，谥文忠。有《东坡词》一卷，见《六十家词》本。又《东坡乐府》二卷，有《四印斋所刻词》本。又三卷，有《彊村丛书》本。

晁无咎云：居士词人谓多不谐音律，然横放杰出，自是曲子中缚不住者。（《复斋漫录》引）

陈师道云：子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。（《后山诗话》）

王直方云：东坡尝以所作小词示无咎、文潜曰：“何如少游？”二人皆对曰：“少游诗似词，先生词似诗。”（《王直方诗话》）

陆游云：世言东坡不能歌，故所作乐府辞多不协。（《渭南文集》）

晁以道云：绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌《古阳关》，则公非不能歌，但豪放，不喜裁剪以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。（《历代诗馀》引）

周辉云：居士词岂无去国怀乡之感，殊觉哀而不伤。（《清波杂志》）

胡仔云：东坡词皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。（《苕溪渔隐丛话》）

彭乘云：子瞻尝自言平生有三不如人，谓著棋、吃酒、唱曲也。然三者亦何用如人。子瞻之词虽工，而不入腔，正以不能唱曲耳。（《墨客挥犀》）

胡寅云：眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而耆卿为舆台矣。（《酒边词序》）

张炎云：词须要出新意，能如东坡清丽舒徐，出人意表，不求新而自新，为周、秦诸人所不能到。（《词源》）

王若虚云：晁无咎云：“眉山公之词短于情，盖不更此境耳。”陈后山曰：“宋玉不识巫山神女而能赋之，岂待更而后知？是直以公为不及情也。呜呼！风韵如东坡，而谓不及于情，可乎！彼高人逸士，正当如是，其溢为小词，而闲及于脂粉之间，所谓滑稽玩戏，聊复尔尔者也。若乃纤艳淫媟，入人骨髓，如田中行、柳耆卿辈，岂公之雅趣也哉！”又云：“公雄文大手，乐府乃其游戏，顾岂与流俗争胜哉！盖其天资不凡，辞气迈往，故落笔皆绝尘耳。”（《滹南诗话》）

王灼云：东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。又云：长短句虽至本朝而盛，然前人自立与真情衰矣。东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。（《碧鸡漫志》）

俞文豹云：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如耆卿？”对曰：“郎中词，只好十七八女子，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，绰铁板，唱‘大江东去’。”为之绝倒。（《吹剑录》）

王士禛云：山谷云：“东坡书挟海上风涛之气，读坡词当作如是观。琐琐与柳七较锱铢，无乃为髯公所笑。”（《花草蒙拾》）

楼敬思云：东坡老人故自灵气仙才，所作小词，冲口而出，无穷清新，不独寓以诗人句法，能一洗绮罗香泽之态也。（《词林纪事》引）

俞彦云：子瞻词无一语著人间烟火，此大罗天上一种，不必与少游、易安辈较量体裁也。其豪放亦止“大江东去”一词，何物袁绹，妄加品！后代奉为美谈，似欲以概子瞻生平，不知万顷波涛，来自万里，吞天浴月。古豪杰英爽都在，使屯田此际操觚，果可以“杨柳外晓风残月”命句否？且柳词亦只此佳句，馀皆未称，而亦有本，祖魏承班《渔歌子》：“窗外晓莺残月”，第改二字，增一字耳。（《爰园词话》）

许昂霄云：子瞻自评其文如万斛泉源，不择地皆可出，惟词亦然。（《词综偶评》）

《四库全书提要》云：词自晚唐、五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易；至轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故今日尚与《花间》一派并行，而不能偏废。（《东坡词》提要）

周济云：人赏东坡粗豪，吾赏东坡韶秀。韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。又云：东坡每事俱不十分用力，古文、书、画皆尔，词亦尔。（《介存斋论词杂著》）

吴衡照云：王从之著有《滹南诗话》，间及诗馀，亦往往中肯。云：“陈后山谓坡公以诗为词，大是妄论。盖词与诗只一理，自世之末作，习为纤艳柔脆，以投流俗之好，高人胜士，或亦以是相矜，日趋于委靡，遂谓其体当然，而不知其弊至于此也。顾或谓先生虑其不幸而溺焉，故援而止之，特寓以诗之法，斯又不然。公以文章馀事作诗，又溢而作词，其挥霍游戏所及，何矜心作意于其间哉！要其天资高，落笔自超凡耳。”此条论坡公词极透澈，髯翁乐府之妙，得滹南而论定也。（《莲子居词话》）

刘熙载云：东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则时与太白为近。又云：东坡词具神仙之姿，方外白玉蟾诸家，惜未诣此。（《艺概》）

陈廷焯云：太白之诗，东坡之词，皆是异样出色，只是人不能学，乌得议其非正声！（《白雨斋词话》）

冯煦云：词家之有南、北宋，以世言也。曰秦、柳，曰姜、张，以人言也。若东坡之于北宋，稼轩之于南宋，并独树一帜，不域于世，亦与他家绝殊，世第以豪放目之，非知苏、辛者也。（《六十一家词选例言》）

王鹏运云：北宋人词如潘逍遥之超逸，宋子京之华贵，欧阳文忠公之骚雅，柳屯田之广博，晏小山之疏俊，秦太虚之婉约，张子野之流丽，黄文节之隽上，贺方回之醇肆，皆可抚拟，得其仿佛，惟苏文忠之清雄，敻乎轶尘绝迹，令人无从步趋。盖霄壤相悬，宁止才华而已！其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。词家苏、辛并称，其实辛犹人境也，苏其殆仙乎！（《半塘老人遗稿》）

水调歌头

丙辰[1]中秋，欢饮达旦，作此篇兼怀子由[2]。

明月几时有[3]，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇[4]，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。　　转朱阁，低绮户[5]，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟[6]。

【评笺】

杨湜云：神宗读至“琼楼玉宇，高处不胜寒”，乃叹曰：“苏轼终是爱君。”即量移汝州。（《岁时广记》引《古今词话》）

蔡绦云：歌者袁绹，乃天宝之李龟年也。宣和间，供奉九重，尝为吾言：东坡公者与客游金山，适中秋夕，天宇四垂，一碧无际，如江流倾涌。俄月色如昼，遂共登金山山顶之妙高台，命绹歌其《水调歌头》曰：“明月几时有？把酒问青天。”歌罢，坡为起舞，而顾问曰：“此便是神仙矣，吾辈文章人物，诚千载一时，后世安所得乎？”（《铁围山丛谈》）

胡仔云：中秋词自东坡《水调歌头》一出，馀词尽废。又云：先君尝云：“坡词‘低绮户’当云‘窥绮户’。”二字既改，其词愈佳。（《苕溪渔隐丛话》）

曾季貍云：《水调歌头》：“但愿人长久，千里共婵娟。”本谢庄《月赋》：“隔千里兮共明月。”（《艇斋诗话》）

李治云：东坡《水调歌头》：“我欲乘风归去，只恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”一时词手，多用此格。如鲁直云：“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹。只恐花深里，红露湿人衣。”盖效坡语也。近世闲闲老亦云：“我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时真。笑拍群仙手，几度梦中身。”（《敬斋古今黈》）

卓人月云：“明月几时有”一词，画家大斧皴，书家劈窠体也。（《词统》）

刘体仁云：“琼楼玉宇”，《天问》之遗也。（《七颂堂词绎》）

沈雄云：《水调歌头》间有藏韵者，东坡明月词：“我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇”，后段：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，谓之偶然暗合则可，若以多者证之，则问之笺体家，未曾立法于严也。（沈雄《古今词话》）

董毅云：忠爱之言，恻然动人。神宗读“琼楼玉宇，高处不胜寒”之句，以为终是爱君，宜矣。（《续词选》）

先著云：此词前半自是天仙化人之笔，惟后半悲欢离合、阴晴圆缺等字，苛求者未免指此为累。然再三读去，搏捖运动，何损其佳。少陵《咏怀古迹》诗云：“支离东北风尘际，漂泊西南天地间。”未尝以风尘天地、西南东北等字空塞，有伤是诗之妙。诗家最上一乘，固有以神仙者矣，于词何独不然！（《词洁》）

刘熙载云：词以不犯本位为高，东坡《满庭芳》：“老去君恩未报，空回首，弹铗悲歌。”语诚慷慨，然不若《水调歌头》“我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”尤觉空灵蕴藉。（《艺概》）

黄蓼园云：按通首只是咏月耳。前阕是见月思君，言天上宫阙，高不胜寒，但仿佛神魂归去，几不知身在人间也。次阕言月何不照人欢洽，何事有恨，偏于人离索之时而圆乎？复又自解，人有离合，月有圆缺，皆是常事，惟望长久共婵娟耳。缠绵惋恻之思，愈转愈曲，愈曲愈深，忠爱之思，令人玩味不尽。（《蓼园词选》）

郑文焯云：发端从太白仙心脱化，顿成奇逸之笔。湘绮诵此词，以为此全字韵可当三语掾，自来未经人道。（《手批东坡乐府》）

王闿运云：“人有”三句，大开大合之笔，他人所不能。（《湘绮楼词选》）

继昌云：此老不特兴会高骞，直觉有仙气缥缈于毫端。（《左庵词话》）

张德瀛云：苏子瞻《水调歌头》前阕云“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”，后阕云“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”。宇、去、缺、合，均叶短韵，人皆以为偶合，然检韩无咎赋此词云：“放目苍崖万仞，云护晓霜城阵”，仞、阵是韵。后阕云：“落日平原西望，鼓角秋声悲壮”，望、壮是韵。蔡伯坚词赋此调云：“灯火春城咫尺，晓梦梅花消息”，尺、息是韵。后阕云：“翠竹江村月上，但要纶巾鹤氅”，上、氅是韵。乃知《水调歌头》实有此一体也。（《词征》）

水龙吟

次韵章质夫《杨花词》[7]

似花还似非花，也无人惜从教坠[8]。抛家傍路，思量却是，无情有思[9]。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀[10]。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎[11]。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

【评笺】

朱孝臧云：是词和章楶作，仍用王说编丁卯。（朱编《东坡乐府》）

沈义父云：近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语。遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不放处未尝不叶律也。如东坡之《哨遍》、“杨花”《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。（《乐府指迷》）

姚宽云：杨柳二种，杨树叶短，柳树叶长，花初发时，黄蕊子为飞絮，今絮中有小青子，著水泥沙滩上即生小青芽，乃柳之苗也。东坡谓絮化为浮萍，误矣。（《西溪丛话》）

朱弁云：章质夫《杨花词》，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。（《曲洧旧闻》）

魏庆之云：章质夫咏《杨花词》，东坡和之，晁叔用以为：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉！”是则然矣。余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。（《诗人玉屑》）

张炎云：后段愈出愈奇，真是压倒今古。（《词源》）

曾季貍云：东坡和章质夫《杨花词》云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，依前被莺呼起。”即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西。”“细看来不是杨花，点点是离人泪。”即唐人诗云：“时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君有陌上梅花红，尽是离人眼中血。”皆夺胎换骨。（《艇斋诗话》）

沈谦云：东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。（《填词杂说》）

李攀龙云：如虢国夫人不施粉黛，而一段天姿，自是倾城。（《草堂诗馀隽》）

沈际飞云：随风万里寻郎，悉杨花神魂。又云：读他文字，精灵尚在文字里面。此老只见精灵，不见文字。（《草堂诗馀正集》）

许昂霄云：与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。（《词综偶评》）

王国维云：东坡《水龙吟·咏杨花》和韵而似原唱，章质夫词原唱而似和韵，才之不可强也如是。（《人间词话》）

先著云：《水龙吟》末后十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者于“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就立四四之印板死格，遂令坡公绝妙好词，不成文理。又云：起句入魔，非花矣，而又似，不成句也；“抛家傍路”四字欠雅；“缀”字趁韵不稳；“晓来”以下，真是化工神品。（《词洁》）

刘熙载云：东坡《水龙吟》起句云：“似花还似非花。”此句可作全词评语，盖不离不即也。（《艺概》）

郑文焯云：煞拍画龙点睛，此亦词中一格。（《手批东坡乐府》）

继昌云：东坡词：“春色三分，二分尘土，一分流水。”叶清臣词：“三分春色二分愁，更一分风雨。”蒙亦有句云：“十分春色，欣赏三分；二分懊恼，五分抛掷。”用意不同而同。（《左庵词话》）

永遇乐

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。[12]

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。[13]如三鼓，铿[14]然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。　　天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼[15]夜景，为余浩叹。

【评笺】

王文诰云：戊午十月，梦登燕子楼，翌日往寻其地作。（《苏诗总案》）

曾敏行云：东坡守徐州，作燕子楼乐章。方具稿，人未知之，一日忽哄传于城中。东坡讶焉，诘其所从来，乃谓发端于逻卒。东坡召而问之，对曰：“某稍知音律，尝夜宿张建封庙，闻有歌声，细听乃此词也。记而传之，初不知何谓。”东坡笑而遣之。（《独醒杂志》）

先著云：野云孤飞，去留无迹，石帚之词也，此词亦当不愧此品目。仅叹赏“燕子楼空”十三字者，犹属附会浅夫。（《词洁》）

黄昇云：东坡问少游别作何词，秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”坡云：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”秦问先生近著，坡云：“亦有一词说楼上事。”乃举“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”晁无咎在座云：“三句说尽张建封燕子楼一段事，奇哉！”（《花庵词选》）

刘体仁云：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”平生少年之篇也。（《七颂堂词绎》）

郑文焯云：公“燕子楼空”三句语淮海，殆以示咏古之超宕，贵神情不贵迹象也。（《手批东坡乐府》）

洞仙歌

余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云。

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。　　起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波[16]淡、玉绳[17]低转。但屈指、西风几时来，又不道[18]流年、暗中偷换。

【评笺】

朱孝臧案：公生丙子，七岁为壬午，又四十年为壬戌也。（朱编《东坡乐府》）

《漫叟诗话》云：杨元素作《本事曲》，记《洞仙歌》云云。钱塘有老尼能诵后主诗首章两句，后人为足其意，以填其词。予尝见一士人诵全篇云：“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，攲枕钗横云鬓乱。起来琼户悄无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”渔隐曰：漫叟所载《本事曲》云：“钱塘老尼能诵后主诗首两句”，与东坡《洞仙歌》序全然不同，当以序为正也。（《苕溪渔隐丛话》）

赵闻礼云：宜春潘明叔云：“蜀主与花蕊夫人避暑摩诃池上，赋《洞仙歌》，词不见于世。东坡得老尼口诵两句，遂足之。蜀帅谢元明因开摩诃池，得古石刻，遂见全篇。词曰：‘冰肌玉骨，自清凉无汗。贝阙琳宫恨初远。玉阑干倚遍，怯尽朝寒；回首处，何必留连穆满。　　芙蓉开过也，楼阁香融，千片红英泛波面。洞房深深锁，莫放轻舟；瑶台去，甘与尘寰路断。更莫遣流红到人间，怕一似当时误他刘阮。’”（《阳春白雪》）

张邦基云：东坡作长短句《洞仙歌》，所谓“冰肌玉骨，自清凉无汗”者，公自叙云：“予幼时见一老人，年九十馀，能言孟蜀主时事，云蜀主尝与花蕊夫人夜起纳凉摩诃池上，作《洞仙歌》令。老人能歌之，予今但记其首两句，乃为足之。”近有李公彦《季成诗话》乃云：“杨元素作《本事曲》，记《洞仙歌》‘冰肌玉骨，自清凉无汗’，钱塘有老尼能诵后主诗首章两句，后人为足其意，以填此词。”其说不同。予友陈兴祖德昭云：“顷见一诗话，亦题云李季成作，乃全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘间明月独窥人，攲枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。’云：‘东坡少年遇老人喜《洞仙歌》，又邂逅处，景色暗相似，故栝稍协律以赠之也。’予谓此说近之。”据此，乃诗耳，而东坡自序乃云是《洞仙歌》令，盖公以此自叙自晦耳。《洞仙歌》腔出近世，五代及国初皆未之有也。（《墨庄漫录》）

田艺蘅云：杜工部“关山同一点”，岑嘉州“严滩一点舟中月”，又《赤骠马歌》“草头一点疾如飞”，又“西看一点是关楼”，朱湾《白鸟翔翠微》诗：“净中云一点。”花蕊夫人云：“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来庭户悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，不道流年暗中换。”宋张安国词：“洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。”夫月、云、风也，马也，楼也，皆谓之一点，甚奇。（《留青日札》）

沈际飞云：清越之音，解烦涤苛。（《草堂诗馀正集》）

朱彝尊云：蜀主孟昶夜起避暑摩诃池上，作《玉楼春》云云。按苏子瞻《洞仙歌》本栝此词，未免反有点金之憾。（《词综》）

郑文焯云：坡老改添此词数字，诚觉意象万千，其声亦如空山鸣泉，琴筑并奏。（《手批东坡乐府》）

卜算子

黄州定惠院寓居作[19]

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

【评笺】

王文诰云：壬戌十二月作。（《苏诗总案》）

吴曾云：东坡谪居黄州，作《卜算子》词云云，其托意盖自有在，读者不能解。张右史文潜继贬黄州，访潘邠老，尝得其详，题诗以志之云：“空江月明鱼龙眠，月中孤鸿影翩翩。有人清吟立江边，葛巾藜杖眼窥天。夜冷月堕秋虫泣，鸿影翘沙衣露湿。仙人采诗作步虚，玉皇饮之碧琳腴。”（《能改斋漫录》）

胡仔云：“拣尽寒枝不肯栖”之句，或云鸿雁未尝栖宿树枝，惟在田野苇丛间，此亦语病也。此词本咏夜景，至换头但只说鸿。正如《贺新郎》词：“乳燕飞华屋”，本咏夏景，至换头但只说榴花。盖其文章之妙，语意到处即为之，不可限以绳墨也。（《苕溪渔隐丛话》）

王楙云：东坡《卜算子》词，渔隐谓：“或云鸿雁未尝栖宿树枝，惟在田苇间。‘拣尽寒枝不肯栖’，此语亦病。”仆谓人读书不多，不可妄议前辈词句。观隋李元操《鸣雁行》曰：“夕宿寒枝上，朝飞空井傍。”坡语岂无自耶！（《野客丛书》）

王若虚云：东坡《雁》词云：“拣尽寒枝不肯栖。”以其不栖木，故云尔。盖激诡之致，词人正贵其如此。而或者以为语病，是尚可与言哉！近日张吉甫复以“鸿渐于木”为辩，而怪昔人之寡闻，此益可笑。《易》象之言，不当援引为证也，其实雁何尝栖木哉！（《滹南诗话》）

龙辅《女红馀志》云：惠州温氏女超超，年及筓，不肯字人，闻东坡至，喜曰：“我婿也！”日徘徊窗外，听公吟咏，觉则亟去。东坡知之，乃曰：“吾将呼王郎与子为姻。”及东坡渡海归，超超已卒，葬于沙际。公因作《卜算子》词。有“拣尽寒枝不肯栖”之句，按词为咏雁，当别有寄托，何得以俗情傅会也。（《历代诗馀》引《古今词话》）

《梅墩词话》云：超超既钟情于公，余哀其能具只眼，知公之为举世无双，知公之堪为吾婿，是以不得亲近，宁死不愿居人间世也。即呼王郎为姻，彼且必死，彼知有坡公也。（沈雄《古今词话》引）

黄庭坚云：语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有数万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！（《山谷题跋》）

陈鹄云：“拣尽寒枝不肯栖”，取兴鸟择木之意，所以山谷谓之高妙。又云：赵右史家有顾禧景蕃补注东坡长短句真迹云：“余顷于郑公实处见东坡亲迹书《卜算子》断句云：‘寂寞沙汀冷’，今本作‘枫落吴江冷’，词意全不相属。”（《耆旧续闻》）

王士禛云：坡《孤鸿词》，山谷以为非吃烟火食人句，良然。鲖阳居士云：“缺月，刺明微也。漏断，暗时也。幽人，不得志也。独往来，无助也。惊鸿，贤人不安也。此与《考槃》相似”（案：鲖阳居士语，见《类编草堂诗馀》引《复雅歌词》）云云。村夫子强作解事，令人欲呕。韦苏州《滁州西涧诗》，叠山亦以为小人在朝，贤人在野之象，令韦郎有知，岂不叫屈！仆尝戏谓坡公命宫磨蝎，湖州诗案，生前为王珪、舒亶辈所苦，身后又硬受此差排耶？（《花草蒙拾》）

张惠言云：此词与《考槃》诗极相似。（张惠言《词选》）

谭献云：以《考槃》为比，其言非河汉也。此亦鄙人所谓作者未必然，读者何必不然。（《谭评词辨》）

黄蓼园云：此东坡自写在黄州之寂寞耳，初从人说起，言如孤鸿之冷落；下专就鸿说。语语双关，格奇而语隽，斯为超诣神品。（《蓼园词选》）

谢章铤云：鲖阳居士所释字笺句解，果谁语而谁知之？虽作者未必无此意，而作者亦未必定有此意，可神会而不可言传。断章取义，则是刻舟求剑，则大非矣。（《赌棋山庄词话》）

郑文焯云：此亦有所感触，不必附会温都监女故事，自成馨逸。（《手批东坡乐府》）

青玉案

送伯固归吴中[20]

三年枕上吴中路，遣黄犬[21]、随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸳鹭，四桥[22]尽是、老子经行处。　　《辋川图》[23]上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天定许，春衫犹是，小蛮[24]针线，曾湿西湖雨。

【评笺】

况周颐云：“曾湿西湖雨”是情语，非艳语。与上三句相连属，遂成奇艳绝艳，令人爱不忍释。坡公天仙化人，此等词犹为非其至者，后学已未易摹仿其万一。（《蕙风词话》）

孝臧案：伯固于己巳年从公杭州，至壬申三年未归，故首句云然。王文诰案：壬申八月，谓以兵部尚书召还。

临江仙

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣[25]，敲门都不应，倚杖听江声。　　长恨此身非我有[26]，何时忘却营营[27]。夜阑风静縠纹[28]平，小舟从此逝，江海[29]寄馀生。

【评笺】

王文诰云：壬戌九月，雪堂夜醉归临皋作。（《苏诗总案》）

叶梦得云：子瞻在黄州病赤眼，逾月不愈，或疑有他疾，过客遂传以为死矣。有语范景文于许昌者，景文绝不寘疑，即举袂大恸，召子弟景仁当遣人赒其家。子弟徐言：“此传闻未审得实否？若果其安否得实，吊之未晚。”乃走仆以往，子瞻哗然大笑。故后量移汝州谢表有云：“疾病连年，人皆相传为已死。”未几，复与客饮江上，夜归，江面际天，风露浩然，有当其意，乃作歌词，所谓“夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄馀生”者，与客大歌数过而散。翌日喧传子瞻夜作此词，挂冠服江边，挐舟长啸去矣。郡守徐君猷闻之，惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒，则子瞻鼻鼾如雷犹未兴。然此语卒传至京师，虽裕陵亦闻而疑之。（《避暑录话》）

定风波

三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋[30]轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。　　料峭[31]春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

【评笺】

王文诰云：壬戌相田至沙湖道中遇雨作。（《苏诗总案》）

郑文焯云：此足征是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔直写胸臆，倚声能事尽之矣。（《手批东坡乐府》）

江城子

乙卯正月二十日夜记梦[32]

十年[33]生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟[34]，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。

【评笺】

王文诰云：词注谓公悼亡之作，考通义君卒于治平二年乙巳，至是熙宁八年乙卯，正十年也。（《苏诗总案》）

本集《亡妻王氏墓志铭》：“治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之妻卒于京师。其明年六月壬子，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君夫人墓之西北。”

贺新郎

乳燕飞华屋，悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇[35]，扇手一时似玉[36]。渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人、梦断《瑶台曲》，又却是、风敲竹。　　石榴半吐红巾蹙[37]，待浮花、浪蕊[38]都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被西风惊绿[39]，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

【评笺】

杨湜云：苏子瞻守钱塘，有官妓秀兰，天性黠慧，善于应对。一日，湖中有宴会，群妓毕集，惟秀兰不至，督之良久方来。问其故，对以沐浴倦睡，忽闻叩门甚急，起而问之，乃乐营将催督也。子瞻已恕之，坐中一倅怒其晚至，诘之不已。时榴花盛开，秀兰折一枝藉手告倅，倅愈怒，子瞻因作《贺新凉》令歌以送酒，倅怒顿止。（《苕溪渔隐丛话》引《古今词话》）

陈鹄云：曩见陆辰州，语余以《贺新郎》词用榴花事，乃妾名也，退而书其语，今十年矣，亦未尝深考。近观顾景藩续注，因悟东坡词中用《白团扇》《瑶台曲》，皆侍妾故事。按晋中书令王珉好执白团扇，婢作《白团扇歌》以赠珉。又唐《逸史》许檀暴卒复寤，作诗云：“晓入瑶台露气清，坐中惟见许飞琼。尘心未尽俗缘重，十里下山空月明。”复寝，惊起，改第二句云：“昨日梦到瑶池，飞琼令改之，云：不欲世间知我也。”按《汉武帝内传》所载董双成、飞琼，皆西王母侍儿，东坡用此事，乃知陆辰州得榴花之事于晁氏为不妄也。至《本事词》载榴花事极鄙俚，诚为妄诞。（《耆旧续闻》）

胡仔云：东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！“帘外”三句用古诗：“卷帘风动竹，疑是故人来”之意。“石榴半吐”五句，盖初夏之时，千花事退，榴花独芳，因以写幽闺之情也。野哉杨湜之言，真可入笑林矣！（《苕溪渔隐丛话》）

曾季貍云：东坡《贺新郎》在杭州万顷寺作，寺有榴花树，故词中云石榴。又是日有歌者昼寝，故词中云：“渐困倚孤眠清熟。”其真本云“乳燕栖华屋”，今本作“飞”字，非是。（《艇斋诗话》）

吴师道云：东坡《贺新郎》词“乳燕华屋”云云，后段“石榴半吐红巾蹙”以下，皆咏榴。《卜算子》“缺月挂疏桐”云云，“飘渺孤鸿影”以下，皆说鸿，别一格也。（《吴礼部诗话》）

沈际飞云：换头单说榴花。高手作文，语意到处即为之，不当限以绳墨。又云：榴花开，榴花谢，以芳心共粉泪想像，咏物妙境。又云：凡作事或具深衷，或即时事，工与不工，则作手之本色，自莫可掩。《贺新郎》一解，苕溪正之诚然，而为秀兰非为秀兰，不必论也。两家纷然，子瞻在泉，不笑其多事耶？（《草堂诗馀正集》）

黄蓼园云：末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。（《蓼园词选》）

谭献云：颇欲与少陵佳人一篇互证。后半阕别开异境，南宋惟稼轩有之。变而近正。（《谭评词辨》）

* * *

[1] 丙辰：宋神宗熙宁九年。

[2] 子由：苏轼弟名辙，字子由。

[3] 明月几时有：李白诗：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”

[4] 玉宇：《云笈七签》：“太微之所馆，天帝之玉宇也。”

[5] 绮户：绣户。

[6] 婵娟：美丽之月光。

[7] 章质夫，名楶，浦城人，仕至枢密院事。《杨花词》云：“燕忙莺懒花残，正堤上柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。　　兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”

[8] 从教坠：任杨花坠落。

[9] 有思：即有情。思，读去声。韩愈诗：“杨花榆荚无情思，惟解漫天作雪飞。”

[10] 缀：连接。

[11] 萍碎：旧注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”

[12] 白居易《燕子楼诗序》云：徐州故尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态，尚书既没，彭城有旧第，第中有小楼名燕子，盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十馀年。

[13] （dǎn胆）：击鼓声。

[14] 铿（kēng坑）：金石声，此指叶声。韩愈诗：“空阶一片下，铮若摧琅玕。”

[15] 黄楼：在铜山县东门，苏轼守徐州时建。

[16] 金波：月光。《汉书·礼乐志·郊祀歌》：“月穆穆以金波。”

[17] 玉绳：星名，《文选·西京赋》：“正睹瑶光与玉绳。”李善注以为玉衡北两星为玉绳。

[18] 不道：不觉。

[19] 定惠院：在黄冈县东南。

[20] 伯固：苏坚，字伯固，苏轼与讲宗盟。此时苏坚从苏轼于杭州三年未归。

[21] 黄犬：晋陆机有犬名黄耳，机在洛时，曾系书其颈，致松江家中，并得报还洛。事见《晋书·陆机传》。

[22] 四桥：姑苏有四桥。

[23] 《辋川图》：唐王维官尚书右丞，有别墅在辋川，维于蓝田清凉寺壁上尝画《辋川图》。

[24] 小蛮：唐白居易有姬樊素善歌，妓小蛮善舞，有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”

[25] 鼻息雷鸣：唐衡山道士轩辕弥明与进士刘师服等联句毕，倚墙而睡，鼻息如雷鸣。见韩愈《石鼎联句序》。

[26] 此身非我有：舜问丞吾身孰有，丞谓是天地之委形。见《庄子》。

[27] 营营：纷乱意。

[28] 縠纹：见前宋祁《木兰花》注。

[29] 江海：高适诗：“江海一扁舟。”

[30] 芒鞋：草鞋。

[31] 料峭：风寒貌。

[32] 乙卯：宋神宗熙宁八年。

[33] 十年：苏轼妻王氏卒于宋英宗治平二年五月，到熙宁八年，正十年。

[34] 千里孤坟：王氏葬于四川彭山县安镇乡可龙里。

[35] 白团扇：晋中书令王珉与嫂婢有情，珉好执白团扇，婢作《白团扇歌》赠珉。

[36] 扇手似玉：晋王衍每执玉柄麈尾玄谈，与手同色。

[37] 红巾蹙：白居易《石榴诗》：“山榴花似结红巾。”

[38] 浮花浪蕊：韩愈诗：“浮花浪蕊镇长有。”傅幹注：“石榴繁盛时，百花零落尽矣。”

[39] 西风惊绿：皮日休《石榴诗》：“石榴香老愁寒霜。”

秦观

观，字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮人。举进士。元祐初，苏轼以贤良方正荐除秘书省正字、兼国史院编修官。绍圣初，坐党籍削秩，监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州；放还，至藤州卒。有《淮海词》一卷，见《六十家词》刊本。又《淮海居士长短句》三卷，有《四部丛刊》本及《彊村丛书》本。又有王敬之刊本、北平图书馆影印宋本、叶遐庵影宋校本。

蔡伯世云：子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎词；辞情相称者，惟少游一人而已。（沈雄《古今词话》引）

胡仔云：少游词虽婉美，然格力失之弱。（《苕溪渔隐丛话》）

李清照云：秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。（《苕溪渔隐丛话》引）

苏籀云：秦校理词，落尽畦畛，天心月胁，逸格超绝，妙中之妙；议者谓前无伦而后无继。（《词林纪事》引）

张炎云：秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。（《词源》）

释觉范云：少游小词奇丽，咏歌之，想见神情在绛阙道山之间。（《冷斋夜话》）

张云：少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。（张刻《淮海集》）

贺裳云：少游能为曼声以合律，写景极凄惋动人，然形容处殊无刻肌入骨之言，去韦庄、欧阳炯诸家，尚隔一尘。（《皱水轩词筌》）

彭孙遹云：词家每以秦七、黄九并称，其实黄不及秦甚远，犹高之视史，刘之视辛，虽齐名一时，而优劣自不可掩。（《金粟词话》）

楼敬思云：淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜；觉清真亦无此气味也。（《词林纪事》引）

《四库全书提要》云：观诗格不及苏、黄，而词则情韵兼胜，在苏、黄之上；流传虽少，要为倚声家一作手。（《淮海词》提要）

晋卿曰：少游正以平易近人，故用力者终不能到。（《介存斋论词杂著》引）

良卿曰：少游词如花含苞，故不甚见其力量，其实后来作手，无不胚胎于此。（《介存斋论词杂著》引）

周济云：少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳！又云：少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。（《宋四家词选序论》）

刘熙载云：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。又云：秦少游词得《花间》《尊前》遗韵，却能自得清新。（《艺概》）

冯煦云：少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深；而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传，虽子瞻之明隽，耆卿之幽秀，犹若有瞠乎后者，况其下耶！（《宋六十一家词选例言》）

况周颐云：有宋熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代斗山。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近；惟少游自辟蹊径，卓然名家，盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常濡染之外，而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗有云：“秦文倩丽舒桃李”，所谓文，固指一切文字而言；若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云：黄晁二家词皆学坡公，寻其七八；而于少游，独称其俊逸精妙，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。（《蕙风词话》）

陈廷焯云：秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神、不袭其貌。词至是乃一变焉，然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。（《白雨斋词话》）

望海潮

梅英疏淡，冰澌溶洩，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼[1]巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊[2]，乱分春色到人家。　　西园[3]夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑[4]未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

【评笺】

周济云：两两相形，以整见劲，以两到字作眼，点出换字精神。（《宋四家词选》）

谭献云：“长记误随车”句，顿宕。“柳下桃溪”二句，旋断仍连。后半阕若陈、隋小赋缩本，填词家不以唐人为止境也。（《谭评词辨》）

陈廷焯云：少游词最深厚、最沉着。如“柳下桃溪，乱分春色到人家。”思路幽绝，其妙令人不能思议。（《白雨斋词话》）

八六子

倚危亭、恨如芳草[5]，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。　　无端天与娉婷[6]，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向[7]、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝[8]，黄鹂又啼数声[9]。

【评笺】

洪迈云：秦少游《八六子》词云：“片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴；正销凝，黄鹂又啼数声。”语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦公盖效之，似差不及也。（《容斋四笔》）

张炎云：离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。（《词源》）

陈霆云：少游《八六子》尾阕云：“正销凝，黄鹂又啼数声。”唐杜牧之一词，其末云：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦词全用杜格，然秦首句云：“倚危亭恨如芳草，萋萋刬尽还生。”二语妙甚，故非杜可及也。（《渚山堂词话》）

沈际飞云：恨如刬草还生，愁如春絮相接；言愁、愁不可断；言恨、恨不可已。又云：长短句偏入四六，《何满子》之外，复见此。（《草堂诗馀正集》）

先著云：周美成词：“愁如春后絮来相接。”与“恨如芳草，刬尽还生”，可谓极善形容。（《词洁》）

周济云：起处神来之笔。（《宋四家词选》）

黄蓼园云：寄托耶？怀人耶？词旨缠绵，音调凄婉如此。（《蓼园词选》）

满庭芳

山抹微云，天黏衰草，画角[10]声断谯门[11]。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。　　消魂，当此际，香囊[12]暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存[13]。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【评笺】

曾季貍云：少游词“高城望断，灯火已黄昏。”用欧阳詹诗云：“高城已不见，况复城中人？”（《艇斋诗话》）

《艺苑雌黄》云：程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁；一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句。所谓“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”也。极为东坡所称道，取其首句，呼之为“山抹微云”。中间有“寒鸦数点，流水绕孤村”之句，人皆以为少游自造此语，殊不知亦有所本。予在临安，见平江梅知录隋炀帝诗云：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”少游用此语也。（《苕溪渔隐丛话》引）

蔡绦云：“范仲温字元实，尝预贵人家会；有侍儿喜歌秦少游长短句，坐中累不顾及。酒酣欢洽，侍儿始问此郎何人？仲温遽起，叉手而对曰：“某乃山抹微云女婿也。”闻者为之绝倒。（《铁围山丛谈》）

叶梦得云：秦少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮、楚。“寒鸦万点，流水绕孤村。”本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言：“山抹微云，天黏衰草。”尤为当时所传。苏子瞻于四学士中，最善少游，故他文未尝不极口称赏，岂特乐府？然犹以气格为病，故尝戏云：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。（《避暑录话》）

黄昇云：秦少游自会稽入京，见东坡，坡曰：“久别当作文甚胜，都下盛唱公‘山抹微云’之词。”秦逊谢。坡遽云：“不意别后，公却学柳七作词。”秦答曰：“某虽无识，亦不至是，先生之言，无乃过乎！”坡云：“‘销魂当此际。’非柳词句法乎？”秦惭服，然已流传，不复可改矣。（《花庵词选》）

吴曾云：杭之西湖有一倅，闲唱少游《满庭芳》，偶然误举一韵云：“画角声断斜阳。”妓琴操在侧云：“‘山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。’非‘斜阳’也。”倅因戏之曰：“尔可改韵否？”琴即改作阳字韵云：“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，空回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕空墙。　　魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊。谩赢得秦楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有馀香。伤情处，高城望断，灯火已昏黄。”（《能改斋漫录》）

晁补之云：少游如《寒景》词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”虽不识字人，亦知是天生好言语。苕溪渔隐曰：“其褒之如此，盖不曾见炀帝诗耳。”（《苕溪渔隐丛话》引评《复斋漫录》）

钮琇云：少游词“山抹微云，天黏衰草”，其用意在“抹”字、“黏”字；况庾阐赋：“浪势黏天。”张祜诗：“草色黏天恨。”俱有来历；俗以“黏”作“连”，益信其谬。（《词林纪事》引）

王世贞云：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”隋炀帝诗也。“寒鸦数点，流水绕孤村。”少游词也。语虽蹈袭，然入词尤是当家。（《艺苑卮言》）

沈际飞云：“黏”字工、且有出处，赵文鼎“玉关芳草黏天碧”，刘叔安“暮烟细草黏天远”，叶梦得“浪黏天葡桃涨绿”，皆用之。又云：人之情，至少游而极，结句“已”字，情波几叠。（《草堂诗馀正集》）

周济云：将身世之感，打并入艳情，又是一法。（《宋四家词选》）

谭献云：淮海在北宋，如唐之刘文房。下阕不假雕琢，水到渠成，非平钝所能藉口。（《谭评词辨》）

满庭芳

晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱[14]自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。　　多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼[15]，花困蓬瀛[16]。豆蔻[17]梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城[18]。

【评笺】

宋本《淮海集词》注云：此词正少游所作，人传王观撰，非也。

许昂霄云：“晓色云开”三句，天气；“古台芳榭”四句，景物；“东风里”三句，渐说到人事；“珠钿翠盖”二句，会合；“渐酒空”四句，离别；“疏烟淡日”二句，与起处反照作收。（《词综偶评》）

黄蓼园云：“雨过还晴”，承恩未久也。“燕蹴红英”，小人谗构也。“榆钱”，自喻也。“绿水桥平”，随所适也。“朱门秦筝”，彼得意者自得意也。前段叙事，后段则事后追忆之词。“行乐”三句，追从前也。“酒空”二句，言被谪也。“豆蔻”三句，言为日已久也。“凭阑”二句结。通首黯然自伤也，章法极绵密。（《蓼园词选》）

陈廷焯云：少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作，恋恋故国，不胜热中；其用心不逮东坡之忠厚，而寄情之远，措语之工，则各有千古。（《白雨斋词话》）

减字木兰花

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香[19]。　　黛蛾[20]长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

【评笺】

卓人月云：自在二语，夺南唐席。（《词统》）

梁启超云：奇语。（《艺蘅馆词选》）

阮郎归

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯[21]吹罢小单于[22]，迢迢清夜徂[23]。　　乡梦断，旅魂孤，峥嵘[24]岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳[25]和雁无。

* * *

[1] 铜驼金谷：金谷，洛阳园名；铜驼，洛阳街名。骆宾王诗：“金谷园中花几色，铜驼路上柳千条。”

[2] 桃蹊：有桃树的路，《史记·李广传》引谚语：“桃李不言，下自成蹊。”

[3] 西园：曹植诗：“清夜游西园，飞盖相追随。”

[4] 兰苑：美丽的花园，此处即指金谷园。

[5] 恨如芳草：李煜词：“离恨恰如芳草，渐行渐远还生。”

[6] 娉婷：美貌，即以指美人。杜甫诗：“不惜嫁婢婷。”

[7] 怎奈向：宋人方言，向即向来意，向字语尾，后人误改作怎奈何。

[8] 销凝：含闷。

[9] 黄鹂又啼数声：杜牧《八六子》末句：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦观摹仿杜词，见洪迈《容斋四笔》。

[10] 画角：见前张先《青门引》注。

[11] 谯门：高楼上之门，可以眺望远方，今各城市中有鼓楼，正与谯门同。

[12] 香囊：繁钦诗：“何以致叩叩，香囊系肘后。”

[13] 薄幸名存：杜牧诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

[14] 榆钱：榆荚成串如钱，因称榆钱。

[15] 榼（kē科）：读入声，酒器。

[16] 蓬、瀛：蓬莱、瀛州，皆仙山。

[17] 豆蔻：杜牧诗：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”杨慎《丹铅总录》云：“牧之诗咏娼女，言美而少，如豆蔻花之未开。”

[18] 芜城：指扬州城。南朝宋竟陵王乱后，城邑荒芜，鲍照作《芜城赋》凭吊。

[19] 篆香：将香做成篆文，准十二辰，凡一百刻，可燃一昼夜。见《香谱》。

[20] 黛蛾：指眉，汉宫人扫青黛蛾眉。见《事文类聚》。

[21] 丽谯：美丽的楼门。

[22] 小单（chán缠）于：唐曲有“小单于”。

[23] 徂：过去。

[24] 峥嵘：凛冽意，杜甫诗：“峥嵘岁又除。”

[25] 郴（chēn嗔）阳：郴阳在今湖南郴州市，在衡阳南。