抗战，抗战，全民族的热血急潮！

是地震，是山崩，是海啸，

一切在动摇，

伟大的动摇！

一切，一切也都在改造，

高兴吧，同胞！

难道血会取巧，

口会造谣？

不是真的吗：机枪已代替了大刀，

炸弹已代替了画戟长矛？

连我们的歌唱，不是也以易水萧萧，

代替了儿女情长，淫柔的歌调？

是呦，高举着自由解放的旗号，

怎可以没有歌声，没有欢笑，

没有艺术的热情配备着枪炮？

高兴吧，艺术在欢呼狂叫，

艺术在血中找到它的正道；

什么雪月风花，一笔勾销，

血的花，红的月，才是我们的情调，

正义的激扬，敌兵的残暴，

才是我们的课题，我们的报导；

这战斗的，新生的艺术，使古国的思潮，

古国的喜怒悲笑，

都由老迈龙钟变作慷慨年少！

谁再去细染轻描，

画些纤巧的花卉虫毛；

谁再去弄那些哀艳的词调，

教小红低唱我吹箫；

我们是在争战，我们的愤火中烧，

我们要歌，象那史诗里的英豪，

把生命托寄在战场，声震九霄，

我们要画，画出人壮马骄，

在原野，在沙漠，在河套，

人疾如箭，马涌如潮；

我们要写，墨是血，笔是刀，

把英雄的事迹，胜利的信条，

铭刻在历史的心上，使千秋百代永远崇高！

就是因为这样的需要，

这样的战争与艺术的谐调，

我关心着戏剧的改造。

在西北的园地，话剧才刚长出嫩苗，

由陕甘直到河套，

那悲壮的秦腔是普遍的爱好；

而长安，正如平津之与京调，

又是秦腔的首都与领导。

今天，开封与太原正饱尝淫暴，

男女伶工相继西逃，

秦腔的姊妹也都在长安锣鼓喧闹。

没有看过秦腔，也没有听过河南的音调，

这学习的机会怎能放掉，

我去听，我去看，我去比较，

可惜没有时间向内行领教，

不知道音节，也不知道技巧，

我的批评只受我个人的指导。

悲郁是秦腔的基调，

象水在峡中，激而不暴，

水音在山的回音里，一片惊涛，

悲壮沉雄，不象京梆子那么轻狂浮躁，

可是举动太毛，

锣鼓乱吵；

歌腔雄浑，动作轻佻，

不中节的锣鼓又使动作无效！

再加上白口的急促，脸谱的粗糙，

使浑厚苍茫的气息变作村野繁闹！

在长安，秦腔的派别一老一少：

老派里，古腔古调，不变丝毫；

新派里，把新的内容化入原来的圈套。

老班里，三天一次《武家坡》，五天一次《哭祖庙》，

口授心传，只有叛逆才敢改造。

新班里，把实用视为最高，

大胆的给抗日的英雄穿靴扎靠。

这宣传的热心，有它的功效，

人们也并不因绿脸红袍，

就把愤激变为好笑。

不过，剧词太文，道白急躁，

剧情的新鲜，不是感动，成了唯一的号召，

假若，更加强一些民间的情调，

由最俗的语言见出文艺的技巧；

假若，更大胆一些，从改进而创造，

抛弃那些张飞式的夜战马超，

而由民间的所需供给抗战的教导，

利用民间的故事，插入歌谣，

也许能更亲切，更多实效，

从抗战中给秦腔找出新的路道。

拿蒲州梆子和秦腔比较，

我不晓得哪一个更老，

河北的梆子腔，我却知道，

是从蒲州传来而加以改造；

这未经改革的老腔老调，

没有秦腔的雄沉，可也没有京梆子的激躁，

更可贵的是大面还有相当的重要，

旧剧的演变，无论是梆子二黄与汉调，

生旦越红，大面越潦倒，

在京梆子班中，他可怜的变成三路的配角！

可是在蒲州班里，还有他独立的旗号，

那声调的雄沉，动作的大方与老到，

使我狂喜，如见至宝！

假若教他，以他的气魄和声调，

扮演起民族的英豪，

他必能在抗战的宣传上得到功效。

同时，我也为他愁锁眉梢，

啊，社会上趣味的低级，都市中生活的无聊，

会把油头粉面的小旦捧入云霄，

而把黄钟大吕之音由冷淡而弃掉！

对河南梆子，我不敢称道，

它使我感得一切的角色都是小丑的情调！

假若这才真是民间的爱好，

就更应当马上去改造，

在那浓绿的南洋群岛，

我看过马来人的戏剧与歌蹈，

每一出必有个小丑打趣乱闹，

据说，原始的戏剧都是开开玩笑！

为了民族心理的健康，与抗战热情的开导，

我希望，河南的梆子并不与马来同调！