老生
张二奎
二奎号子英，工部都水司经丞，此为知名票友之最早，在道光年间，即搭人四喜班，后屡当班主。他虽是票友，而创作性则很大，如《四郎探母》，即其由梆子腔改编来者。或云整本《琼林宴》，也是他由昆曲改成皮簧者。他是北平皮簧盛行以来，有名的三大老生之一。三大老生是程长庚、余三胜、张二奎。在道光年间，程在三庆，余在春台，张在四喜，三人鼎立了十几年，这是人人知道的。他们何以能够这个样子呢？固然都是唱的好，但彼时唱的好的，还大有人在，不只他三人。实在另有其他重要的原因，这也是老辈常说的。在咸丰同治以前，普通说，北平皮簧分甲乙两种，乙种又可自分两派。皮簧本始自陕西之汉南，汉中府以东一带，顺着襄河，传到了湖北，由湖北传到安徽，唱的日期稍久，当然又都起了些变化，由安徽传至扬州，由盐商又把他介绍到了北平，这是乙种的第一派。因为这种由扬州来，扬州的演员，都唱昆腔，所以有些地方，稍与昆腔化合，话白念字，似较讲究，程长庚唱的即是这派，号称徽派，或曰徽调。第二派是由湖北直接传来，演员都没有学过昆腔，没有与昆曲融合，稍带湖北土音，不及徽派之讲究，余三胜唱的即是这派，号称湖广派，亦曰汉调。这两派都是于乾隆年间，传到北平。第一派较微早，乃由高朗亭等传来者，第二派又晚几十年，总之都是由南边传来者，故可算一种，假定为乙种。这两派从前界限虽然分的很清，但在光绪初年，便融化在一起了，例如谭鑫培唱的虽是汉调，但他学程长庚的地方很多，不但谭一人如此，其余都是如此。这才说到甲种，这种是由汉南传到西安，由一般北京中，山陕的商人，又把他传到了北平，时间大约在明朝末叶，彼时虽然山西陕西人欢迎，但总未发达，然亦未断绝，此在《缀白裘》杂牌戏中，可以看的出来，张二奎唱的即是这种，故程余虽以徽派汉派为号召，而张则说，只知道京腔大戏，以洪武正韵为准绳，字正腔圆，不知什么是徽派汉派，暗有轻视之意。总之此派自明朝传来后，至此始辉煌发达了一番，称号奎派；他之后，继之者，只有张子久，最后是许荫棠，此派腔调高亢不易学，后来还没有传人。又因他的腔调，与徽派不易融化，民国以后，此种就算是消灭了。
卢胜奎
胜奎外号卢台子，系一跟人出身，而知识文笔都不错，人戏界后创造的很多，例如程长庚掌三庆班时，曾挑整本《三国演义》，便是由他参考清宫中之昆腔的《鼎峙春秋》，搜罗社会中旧有关于此事之剧本并参以己意，一手所编成者，结构颇好，名脚皆能展其所长，故极能叫座。他去全本之《诸葛亮》，处处都有精彩，《舌战群儒》一场，比《三国演义》还精神。自己创的腔也很多，例如《空城计》，城楼上两段，都是他由梆子改创来的，谭鑫培完全学他，只有一两腔稍微改动，至今还风行全国，此事陈德林君言之最详。《鱼肠剑》伍员见公子光一段，亦其所创。
张子玖
子玖乃张二奎之车夫，专学二奎，嗓音极高亮，也很有韵味，凡二奎之戏，他都能唱，惜不久即去世。
灯笼程
姓程忘其名，做牛角灯出身，人遂以灯笼程呼之，专学程长庚，嗓音很宏亮。陈德林常与他合唱，问其名，而陈君也不记得了。
孙菊仙
菊仙名濂，因其声音宽亮，唱腔讲韵味，少弯转，故外号孙一啰。他本天津票友，与北京戏界各派，都无关系，最初是学余三胜，到北京后，自称是程长庚的徒弟，然程则否认，因为他的嗓音，只有宽亮不够沉厚，故不能学程，然亦可自算一派。他虽非北京出身，但在北京建树也很多，屡次掌班。能戏也极多，如《舌辩封侯》《葫芦峪》《逍遥津》《扑油锅》《渑池会》《雍凉关》等等，皆其拿手，在光绪中叶以后，与谭鑫培、汪桂芬，号称三杰，盖汪乃纯粹程派，彼二人则各有长也，比如孙擅长《朱砂痣》，谭擅长《卖马》，汪擅长《昭关》，孙在北京长演戏之时，谭决不演《朱砂痣》。
王仙舟
仙舟系一读书人，在光绪中叶以前，很红过些年，于话白戏都擅长，如《借赵云》《除三害》《状元谱》《盗宗卷》等等，演来都极有精彩，与旦脚之对儿戏亦好，如《戏凤》《桑园会》等都极熨帖。搭三庆四喜等班都很久。
刘景然
景然丰润县人，为酒店中之卖手，在本县票房中，就有小名，进京后，在三里河开酒店，拜孙菊仙为师，又拜张胜奎为师，搭四喜班多年，能戏极多，以做功衰派戏见长，如《滚钉板》《斩莫成》《战蒲关》等等，皆其拿手。说白做功戏亦好，且唱戏有瘾，虽晚年仍如此。一次我与梅兰芳班中管事诸人谈天，我说，因为凤卿不能唱反二簧，且不长于话白，所以兰芳有许多戏，如《牧羊圈》《审头》等戏，都不能唱，叔岩来了几个月，这些戏都唱出来了，他一离班又不能唱了，众管事说，像《审头》这类戏，刘景然就可唱。我说他已八十多岁，不应再使受累，每天把戏份送去就是了，何必还使其唱戏呢？且恐怕年已衰迈，言语颠倒，唱出错来，反倒不美。众人说不然，不派他戏，他顶不高兴了，让他唱戏不给钱，他也愿意。我问，像《审头》之陆炳，他还能唱吗？大家说能，于是请他演了一出，果真一丝不走，比叔岩还好，以八十多岁之人，还能如此，也可以算异禀。
许荫棠
荫棠名德普，大兴县人，自幼入齐化门外之粮行，升至二号掌柜，极爱唱，乃是天才，在粮行时，虽未学过，但唱的已经很好听。从前北京之粮行，每天必派人到通州，调查行情，接洽生意，因彼时运河以通州为终点也，所以荫棠每日必去通州，永是骑驴，他是由齐化门关，骑上驴就唱，一直唱到通州，因此连京中之商家，几乎是无人不知，所以一经拜师出台便红起来。他拜过的师傅，有穆凤山、毓鼎臣、贾立川，又与杨月楼、俞润仙诸人很要好，他虽然跟这些人学戏，但因为他嗓音高亮，而乃专学张二奎，亦可谓得其神似。一次在广德楼演《四郎探母》，德珺如去公主，汪桂芬去佘太君，贾立川去六郎，均为彼时最合宜之脚色，又因他嗓音好，听的远，所以戏园门口，都站满了人，以致大栅栏断绝了交通，实在是空前的盛况，且听者都以为张二奎复活。从此就完全学张二奎，不杂别人腔调了，凡张二奎之戏，他都能唱。由明朝传来的一派，自张二奎又发达了一番，号称奎派，奎派传人，以许荫棠为最，以后就不得人了。荫棠虽系票友出身，而很尚排新戏。如现在所演之《回荆州》，乃小花脸玉五重编，第一次出演，去刘备者即是他，后来演者皆不及。其子许德义工架子花脸，也是上等脚色。
王雨田
闻雨田系南纸店出身，在李毓臣所立遥吟俯畅票房学戏，与贵俊卿同学。光绪中叶以后，北平无论戏界或票友，凡唱老生者无不学谭鑫培，雨田乃学谭之最好者，谭之腔都能唱，谭之戏除靠把外，亦都能演。一次谭演《伯牙摔琴》，他去钟元谱，一大段唱功，一句一个满堂好，比谭得好还多，其实满是学的谭，可谓得其神似，因其嗓音之甜亦似谭也，惜身体太弱，不能常演，且不久即去世，只留下几张唱片，而现在也不容易买到了。
张毓庭
系眼镜铺掌柜出身。学谭之最好者，除王雨田外，他可以算是第二人，虽学谭而稍有自己之腔，也很悦耳，光绪中叶以后，很红了几年，叫座之力颇不弱，与姜妙香合作，彼时姜正演青衣，乃最红之一人，但掌班演大轴者，则仍是毓庭。民国后，一次演义务戏，大轴为《八蜡庙》，谭鑫培褚彪，杨小楼费德功，俞振庭黄天霸，钱金福关泰，李连仲金大力，关兰秋张桂兰，梅兰芳小姐，路玉珊丫环，贾洪林家院，张毓庭施公，出场一段唱功，大受欢迎，本界人也说，脚色齐全，功力悉敌。
韦久峰
虽云学谭，但不甚似，然亦能自创一格，因他听到的好脚很多，哪一位的腔调，也夹杂一点，虽未能成一派，亦有可取之处，故在光绪中叶以后曾红过一时，也曾挑班，颇有叫座能力。
德建堂
旗人亦云学谭，但腔亦很复杂，然亦颇悦耳，也很红了几年，也挑过班，恒演大轴，我最末一次看他，是在第一舞台，以《金水桥》演大轴，仍很受欢迎。
汪笑侬
笑侬旗人，原名德克津，字舜人，拔贡分省知县。我与之很熟，他肄业于国子监南学，该学人才很多，他的手笔也不错，颇有思想，看情形以为前清大势已不可为，遂弃知县而唱戏，也是一肚的牢骚，患便血症，有句云，“满腔热血无从洒，逼得而今作下流”，可以知其意向矣。他初时唱戏，请汪桂芬听，汪乐了一乐，故特名汪笑侬。他嗓音极窄，实可以学谭，但彼时大家还看不起谭，都以程长庚为重，然嗓音窄万不宜学程，故汪乐之。他嗓虽窄，然确有味，板槽亦极磁实，亦算自成一派，且创作很多，如《受禅台》《哭祖庙》《走尸还魂》等戏皆是，民国初年，自己挑班，与杨小朵合演了一个时期，很能叫座。
刘鸿升
鸿升号子余，在护国寺西口小刀铺学徒，故人称小刀刘。初学净脚，名未大显。一次往上海演戏，人怂恿他改老生，一唱而红，回北京后，叫座能力颇大。后搭宝胜和班，演于庆乐园，同时谭鑫培之同庆班，演于中和园，两相较胜，中和园似乎稍有不及。他的腔调，当然远不及谭，但声音宏亮圆润，亦自有他的观众，清末自成鸿庆班，演唱的也很久，他的拿手，是《骂杨广》《打斗瑶》《苏武牧羊》《完璧归赵》《上天台》《血带诏》《忠烈传》《金水桥》等戏。名气更大者，是三斩一探，其实这四出戏，除《斩黄袍》外，都万不及谭，但他另有观众，每演必能满座。
王又宸
专门学谭，按谭腔说，他比余叔岩学的还较为近似，但他不及叔岩另有味道，鑫培很喜欢他，故以妻之。一生一切没出谭的范围，可以说是一点创造性也没有，但毕生规矩，故人缘很好，叫座力也不小。与龚云甫、尚小云、荀慧生、沈华轩诸人，同搭同庆社时，总是他演大轴。一次与杨小楼合演《连营寨》，他去刘备，杨去赵云，观众也都满意。
小生
画儿李
画儿李，乃天津侯家后，群雅轩票房出身，与刘赶三、常子和等，均系同事，他姓李，本杨柳青卖画之人，所以通呼画儿李，其名遂不传，然画儿李三字，在同治及光绪初叶，十几年中，确系很显亮的名字。进京后搭四喜班，与王九龄、梅巧玲等，合作了一个相当时期，凡文小生的戏都很好。
德珺如
珺如本为黄带子，他祖父乃道光时宰相，但他不想做官，只好唱戏，乃西城翠峰庵票房出身，初唱青衣，嗓音高，很红了些年，曾搭四喜、宝胜和等班。最红时期，是光绪中叶，搭宝胜和班，演于庆乐园，演了几个月，几几乎天天卖满，终因面部太长，扮相稍差，中年以后，便改唱小生，又因他嗓音高亮，而有钢音，唱小生比青衣更好，尤其是《叫关》《小显》等戏，百余年来，以他唱的为最好。再还有点特别的技能，就是他是旗人，自幼都要练习射箭，手头有功夫，每演《辕门射戟》，总是真射，且必射中。
金仲仁
仲仁亦旗人，工小生，嗓音还亮，虽是票友出身，唱做倒还规规矩矩。不过生平没有建树，也没什么出色的地方，与王瑶卿合作了多少年，晚年则专与荀慧生配戏，虽然都是依靠旦脚，但也有其优点，不能算完全是配脚。
青衣
袁子明
子明汉军旗人，当茶房出身，在西安门内，蒋养房，风流自赏票房习青衣，专摹仿龚翠兰，能戏颇多，在光绪初年，唱了几年，后改在四喜班管事，因其管事之能力极大，名班争相约请，遂不再登台了。一日在阜城门外，阜城戏园演戏，大轴本为孙菊仙、王楞仙、刘春喜之《黄鹤楼》，临时楞仙未到，改他剧来不及了，子明出主意，改演《取荥阳》，因两戏扮相大同小异，只短一小生也。人服其智，以后就永远当总管事了，以票友而当总管事，他是第一人。我与他极熟，每到后台，必与他谈天，他虽是票友，但管事多年，所以知道旧事很多，我得他的益处也不少，人性格极好，问他的事情，他若不知，他必代为研究问询。
常子和
子和系天津侯家后群雅轩票房出身，与刘赶三为同时人物，在光绪中叶以前很红了一个时期，也是因为彼时青衣较少，余紫云、时小福都不恒唱，怡云稍晚，德林嗓音尚未复元之故，然子和嗓音腔调，确都很圆润，所以特别受人欢迎。
陈子方
书办出身，光绪十年前后，是他极红之时，一直唱到了光绪二十年，以后便不常登台了，嗓音不高而很甜，扮相很秀丽，做戏很活泼，故人缘极好，彼时之堂会戏，旦脚总是有他，创排的有《红楼梦》中《问病》等戏，然不十分精彩，最后排了一出《富贵神仙》，乃由昆曲《洞庭缘》，翻成皮簧者，经盛伯羲、准仲来、寿子年等帮忙，词句也很好，风行一时，差不多每一堂会都有此戏。
花旦
望儿
饭馆跑堂出身，不详其姓，通称花旦望儿，光绪中叶以前，曾经红过一时，扮相很美，身材袅娜，表情极活泼，除不能演靠背戏外，其余都很精神，不知他从何人所学，问过德林瑶卿，亦云不知。
老旦
全子
旗人，名全森，人呼全子，又呼为老旦全子，嗓音甜润，唱腔亦悠扬动听，在光绪中叶以后颇红，老旦戏无不能，以《望儿楼》《孝感天》等戏为最受欢迎。
梅竹轩
光绪初叶，很红了几年，搭四喜班多年，与时小福、吴顺林演《孝感天》，号称功力悉敌，《探窑》《六月雪》《回荆州》之《别母》等戏，虽然不算正脚，但特受欢迎。
龚云甫
云甫名世祥，前门外廊房二条，玉器行学徒，初在华兰习韵票房学老生，曾拜孙菊仙为师，未唱红，后改老旦，乃大红而特红，百余年来以老旦演大轴者，只他一人。虽然没有什么创造，但老旦的硬头戏都能唱，且有精彩，可惜四十岁后，嗓音很容易哑，嗓音痛快的时候很少。所以谭鑫培说，龚云甫奉官哑嗓子，我们嗓子哑喽，台下叫倒好，他嗓子哑喽，观众任命。语虽幽辩，然确系实情。
净
黄润甫
润甫内务府旗人，通称黄三，西什库养蜂夹道票房出身，一登台就很红。三庆班排整本《三国演义》，关羽归程长庚，张飞归钱宝丰，曹操一脚，便归他担任，全剧各脚，除旦脚外，以他为最年少，而通呼为活曹操。四十岁以前，嗓音极脆极亮，虽于铜锤不甚合宜，但于架子花尤其数板的唱功，最为清脆悦耳，以《丁甲山李逵负荆》一戏，最受欢迎，彼时堂会，几几乎必有此戏，晚年塌衷，自创了许多特别腔，这是无可奈何，可是后来净脚多学之。
票友下海，成为名脚者，大多数多以嗓音歌唱见长，以身段功架见长者，只有黄润甫一人，其身段台步之美，实有过于本行之处，最为难得。
庆春圃
春圃旗人，通称庆四，工铜锤花脸，与穆凤山二人，同学张奎官，先搭春台班，后搭四喜班多年，恒与王九龄合作，人缘极好，《探阴山》《锁五龙》等戏，都极受欢迎。彼时社会中谈起戏来，总是说黄三庆四，二人并称，盖因彼时名净脚极多，只他二人是票友出身，且都是旗人也。
金秀山
秀山乃茶役出身，以茶役说，他与袁子明为师兄弟，初登台即搭四喜班，后来多与谭鑫培合作，二人最好，鑫培出外演戏，差不多离不开他。他虽然是学何桂山，但嗓音比何又较圆润，凡铜锤花脸之戏，无一不好，百余年来之唱铜锤花脸者，其声音之沉厚圆润，以他为第一。人缘亦极好，一次在广德楼，与谭合演《鱼肠剑》带《刺僚》，彼时戏园尚不许点灯，到王僚上场时，戏园中已经对面看不见人，但一人不走，专等听他这一段唱功。按此段之腔，他完全是学褚连奎，高亮虽不及褚，但圆润则过之。其子少山，亦工花脸，铜锤架子都不错，但铜锤则远不及他。
郎德山
德山回教中人，专学金秀山，但声音不够圆厚，而却有钢音，不甚宜于铜锤，然他二人常合唱《双天师》《双包案》等戏，也还过的去，比秀山不少得好。以《鱼肠剑》中之牛二，《岳家庄》中之牛皋这类戏为最好，然铜锤戏亦常唱。
麻穆子
卖私酒出身，一次打了一个哇呀呀，被孙菊仙听见了，以为他嗓音很好，让他学戏，他便拜了孙菊仙为师，因为他嗓音有点像孙，所以最初想学老生，但慢板总唱不好，又因嗓音太宽，遂唱花脸。嗓音宽亮，唱腔有味而悦耳，只是板槽不磁实，每唱必走板，但人缘太好，虽走了板，观众虽乐而也是叫好，绝对不会叫倒好。一次在珠市口越中先贤祠，谭鑫培与梅兰芳合演《汾河湾》，谭到的较早，与大家谈天，他忽然问，你们知道北平唱戏的谁人缘最好，大家都说，一定是您了。他说不然，人缘最好的要数杨小楼、龚云甫、麻穆子三人，小楼官扛调，云甫官哑嗓子，麻穆子官走板（官者乃北平话，奉官准许之义），我们唱的扛调，准得倒好，小楼扛调，台下不管；我们哑子，必得倒好，龚云甫哑嗓，台下任命；我们走板，定得倒好，麻穆子走板，台下虽乐而叫好。他说罢，大家大乐，他这话固然有点讥讽，但确系实事，由他说出，尤为有趣。
讷绍先
绍先旗人，乃光绪末叶到民初，很能叫座之净脚，最有名最受欢迎的，是他所唱之鼻音。按皮簧关于鼻音之唱法，与昆腔的规矩，没有分别，虽是鼻音字，而出音还要在口中，讷绍先唱鼻音，有时闭着口，只用鼻子出音，例如《碰碑》杨七郎唱词中“驾阴风”之风字等等便是，当时戏界多讥笑之，而观众则多数欢迎。自此之后，有花脸不用这种鼻音者，大家往往不满意，说花脸没有鼻音，还听什么呢？至今犹有这种情形。其实他所唱鼻音，照规矩得算是毛病，然其余唱的还都不错。
丑
刘赶三
赶三名宝山，晚年通呼老赶，亦曰赶公。道光年间，天津群雅轩票房出身，进京后，搭过的戏班很多，如老嵩祝成、和春、双奎、春台、四喜、承庆、胜春、九和成、胜春奎、嵩祝成等班，他都搭过，与有名的花旦，也都合演过。在他以前几十年中，婆子戏，如《探亲》《变羊计》《铁弓缘》等等，都不是重要戏，且不时兴，自赶三才唱红，丑婆之外，以《绒花记》一戏，为最出名。他演《探亲》，总是骑真驴上台，虽在清宫中演此，也把真驴带进宫去。第一次把宫门的护军，不许他带驴进去，经回明西后，才特旨放进，此在宫中，可算创闻，亦只有西后办的出来。赶三凡丑婆戏都非常精彩，所以他在世之时，罗百岁不演丑婆戏。他的徒弟也很多，但都是旦脚。
孙大常
大常天津人，道光年间，天津侯家后，群雅轩票房出身，同时有画儿李、刘赶三诸人，进京后先搭春台班，与名丑长腿王同班，常演对儿戏，如《双伯婆》《定计化缘》《一匹布》《双钉计》《双摇会》《盘关》等等，演来都极精彩，乃光绪初叶很有名的丑脚。
玉五
玉五亦写毓五，多呼小花脸玉五，齐化门大街三官庙票房出身。嗓音并不十分好，不能以唱功见长，然话白则清脆有机趣，表情亦滑稽招笑，尤长于编戏，由他编排的戏很多。例如《跑驴子》一戏，乃演李妙郎张飞容故事。《挂画》，乃演朱洪武马赛花故事。《缝衣》，乃演一尼姑一和尚相戏。《女店》，商禄故事。《烧灵》，药茶计。此外如《入院》《出院》《瞎子捉奸》等等。他还把《胭脂褶》改编了一次，给金祥瑞添了不少的事情，他即去金祥瑞。《樊江关》也改编了一次，给营兵添了许多词句，他即去营兵。《甘露寺》也是如此，旧的乔国老家人，并没有什么事，他也添了许多词句，他去乔家人，非常精彩，如今所演，已经失去了许多好处。以票友而能编戏者，只有他及卢胜奎二人，本界的名脚，倒没有这种人才。
