“午妆粉指印窗眼”，张宗 《词林纪事》引《野客丛书》曰：“盖妇人妆罢，以余粉指印于窗牗之眼，自有闲雅之态。仆尝至一庵舍，见窗壁间粉指无限，诘其所以，乃其主人尝携诸姬抵此。因思周词意恐或然。……”唐张泌《青楼记》：“徐州张尚书妓女多涉猎，人有借其书者，往往粉指印于青编。”美成殆用此事，而稍变换耳。

一篇之警策只“宝钗”一句，而此一句之中，尤以三字为佳耳。将平仄问题搁开，试易“梦春远”为“春梦远”，颠倒一字而神味顿减，其故耐人思寻也。盖娇慵姿悦，以“梦”字揆之；所梦伊何，以“春”字括之，春梦何恁，“远”字尽之；遂觉唐诗“啼时惊妾梦，不得到辽西”之尤滞形迹也。又与南唐词之“细雨梦回鸡塞远”异曲同工，惟彼词“远”字蒙“鸡塞”言，此“远”字独用，尤为浑成耳。长吟三复，庶会词心。有简故能尽，繁却遗漏者，此可一例欤。（俞平伯《清真词释》）

周邦彦《秋蕊香》：“乳鸭池塘水暖，风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。问知社日停针线，探新燕。宝钗落枕梦春远。帘影参差满院。”

俞先生讲这首词，上片注意讲了“午妆”句，下片注意讲了“宝钗”句，还说“有简故能尽”。他认为这两句写得简。简就是含蓄，所以用含蓄来作题。

先看“午妆粉指印窗眼”。古代的窗，用木格子做成一格一格的，称做窗眼。窗眼用纸糊，风吹不进去，外面看不见室内情况。有人要偷看室内做什么，把窗眼上的纸弄破就行。当时的女人，搽粉用手指，故称粉指。粉装在袋内，一袋的粉用光了，袋就没用了，把它印在窗眼上，不易弄破，这叫“粉指印窗眼”。大概用来做粉袋的纸比较牢固，用来印窗眼不易被弄破，可以保持室内的秘密。所以主人携诸姬到室内，就用粉指印窗眼。“见窗壁粉指无限”，倘粉指是指搽粉的手指印，那么壁上涂白灰，搽粉的手指印不到白壁上去。把搽粉的手指印到窗眼上去也起不到什么作用，所以释粉指为盛搽粉的粉袋。那“指印窗眼”，是怎样印的？当是用胶水把装粉的袋粘到窗眼上，使人不易弄破。那粉指印书又怎么讲呢？当指把装粉的袋纸夹在书内，她们看到哪页，就夹在哪页吧。可惜平伯先生已无从找他了，否则可以去问问他。

再看“宝钗落枕梦春远”这句，俞先生赞美“梦春远”，用唐诗人金昌绪《春怨》的“啼时惊妾梦，不得到辽西”，认为写明辽西的地名，不如这首词不写明的好。又引南唐中主李璟《浣溪沙》“细雨梦回鸡塞远”，认为写明“鸡塞”的地名，也不如这首词不写明的好。俞先生说“简故能尽，繁却遗漏”。这首词只说“梦春远”，只说一个“远”字，反而尽了。唐人诗说“辽西”，南唐中主说“鸡塞”，是比较繁，而且辽西、鸡塞在什么地方？反而有遗漏了。就这首词说，俞先生主要讲了这两句，说明词的风格为简，即含蓄，所以用“含蓄”做题目。