画既分体，故各有专门，近以工笔写意，分为二大派，但画写意派者，当先从工笔，求其门径，则钩勒能得古法，色彩亦能沉着，如入手即画写意，非天资过人者，必致流于粗犷，此非过为高论，盖本于名画家所自述也。

画学既通，则挥毫落纸，无所谓难易，但初学画者，疑有千门万户，几将迷其涂径，或以不得导师，昧其程序，徙费时日，一无所成，即使摹仿得有粉本，不知画之精神体质之所在，亦不得称为美术也。今就浅切之义，略述于下，研求艺术者，或即此求之，亦普通之常识也。

画山水当先从树石入手，树石为眼中常有之印象，其经营位置，就日常所见，即可作为图案。惟如何下笔，今用浅说以明之，语多本于前人，非臆论也。

画树之法 初当先学画枯树，既能画成树身后，再学画添枝点叶。

画树身当分左右，如树向左者先画树身，后画枝，向右者先作枝，后画树身。

向右树第一笔自上而下，又折上谓之送。送笔宜圆若偏锋，即成扁笔。

向右树一笔即分丫，分丫处勿结。凡自上而下，自左而右，皆谓之走笔。

向左树大枝向右，向右树大枝向左。

凡向左枝皆自上而下，向右枝皆自下而上，此自然之理，即欲反画亦不顺手。

树身中直皴数笔，谓之树皮，根下白处、润处补一点两点，谓之树根。

大约画一树身，止用四笔即可。

画树一株独立者，其枝叶必下覆作态方合。二株一丛，必一俯，一仰，一欹，一直，一向左，一向右，一有根，一无根，一平头，一锐头，如作二根，须一高一下。

一树二树相近直立，则枝宜横出顶上，古人如画树三株，以第一株为主，第二三株为客树。何以分主客，盖以近树为主树，其根在下可见者而言。所谓客树，则指较远之树，其根不可见者。如画主树之根，则主树之杪，不得高出客树之上，此亦分别远近也。

添叶之制，一树一种，叶色不可雷同，尤宜略分浓淡，如画丛树，则叶色不免相同，亦须加以间杂，以免两株混而为一。

画石之法 画石笔法，亦与画树相同，所有笔之转折处，不可太方太圆。

每画一石，上白下黑，白者阳也，黑者阴也，石面多平能受光，故白石旁及下或草苔所积，或不能受光故黑。

画石先画石之轮廓，再作石纹，画纹之后，方用皴法，石纹为表示石之凹凸处，皴者石之质地所表现也。

石有面背之分，面多皴，背不宜多皴。

石下宜平，或在水中，或从土出，要有着落。今人画石，有若倒悬，或突置者，则无着落。

石必一丛数块，画时大小相间，且须相联络，石面宜一向，即不一向，亦宜大小有衔接顾盼之意。

画石佳否，以皴法为主要，详见后论皴法。

画石之墨，宜浓淡出之。渲染之法，亦当注意，至焦墨枯墨，则可作皴法时用之。

用笔宜中锋，否则多板滞之病，转折处不可露圭角。

上所举例，仅有树石两端，然画树之法，可推及于花竹。画石之法，可推及于山水。如画人物，则先学面部之位置，今就工笔画家及画传神者，所纪用笔之层次录之。

画人面部用笔之层次 一画两鼻孔；二画鼻准下一笔；三画鼻准；四画鼻；先左后右，凡有两相对者，皆同；五画两眼角；六画左右两眼梢；七画左右眼上一笔；八画左右眼下一笔；九画眼珠；十画鼻；十一画上下眼皮；十二画上眼眶两笔；十三画下眼眶两笔；十四画眉；十五定地角；十六定下口唇；十七画口中一笔；十八画上口唇；十九画下口唇；二十画皴擢痕及发须髯；二十一画全地角；二十二画左右两太阳；二十三画两颧；二十四画两颐；二十五画两耳；二十六画两鬓；二十七画衣领。

至画人物之难工者，为手部。古谚有谓：画人难画手，画树难画柳，画兽难画狗。昔人论画，亦多征引此谚，画者既知其难，则尤当以古为法，不必畏难，力学以求工妙，此亦学画者应有之趋向也。

如画翎毛，则当先学画鸟之眼爪。如画畜兽，则当先学画兽之头尾。画蝶则当先学画翅。画鱼则当先学画鳞尾。他若鸟之飞鸣状态，兽之立卧状态，亦须一一分别，求其似而后工，此为学画之初步，余亦可以类推。