跟许多克里斯蒂的早期短篇小说一样，《围墙之内》最初发表在一九二五年十月的《皇家杂志》上。故事有些暧昧不明，结尾提及的围绕的白色围墙可能就是字面意思，指伊莎贝尔·洛林环绕艾伦·埃弗拉德的双臂，但它还可能有别的意思吗？“金苹果就在他们的手中”这个结尾意思模糊——在谁的手中？“金苹果”象征什么？先前艾伦误解维妮的谜语是否还有什么更深的意思？实际上他是否在故事的结尾扼死了他的妻子？或者，简的肖像上隐没的那“亮光”，是否是想让读者明白，艾伦已经忘记了她，并且原谅了伊莎贝尔？还是说他是否会自杀？克里斯蒂都没有给出解释，只是提到这些情况曾引发了一些恶意的谣言，讲述者希望能借此进行辟谣。

这个故事与许多阿加莎·克里斯蒂作品都围绕着一个共同的主题，那就是永恒的三角恋。这成为很多类型各异的作品共同的特点，包括结构相似的波洛系列小说，一九三七年出版的《尼罗河上的惨案》、一九四一年出版的《阳光下的罪恶》，以及短篇小说中的《行道上的血迹》，收录于一九三二年出版的《死亡草》。罗伯特·巴纳德于一九八〇年发表的《欺骗的天才》毫无疑问是针对她的作品最好的评论，他讲述了克里斯蒂是如何把三角恋的情节，以及其他稀松平常的主题变成“骗人的诡计”，如何误导读者们的预期，使他们搞错了同情（和怀疑）的对象。她还把类似的诡计应用在她的舞台剧中，最明显的例子就是一九五二年上演的《捕鼠器》。