对于不知道父亲长相的我而言，母亲是“既当爹又当妈”，把我抚养成人。

我的母亲在二十六岁，年纪轻轻的就成了寡妇。

她的性格比别人顽强一倍。如果不强大起来，她怎能抱着姐姐和我这两个幼小的孩子，自力更生呢。

我大概也遗传了母亲那股比男人还要强的脾气。

这股不服输的精神也支撑着我与世间惊涛骇浪抗争到底，独立自强。

当时母亲刚送走父亲，亲戚就为母亲和我们姐妹俩的后路做打算：

“你一个女人家独自拉扯两个孩子，也没法好好照顾生意。要不把老大送去当长工，这样还能减轻负担。”

“再去领养个儿子吧——”

不过，要强的母亲却断然回答道：“只要我努力干活儿，怎么都能养活我们娘儿三个。”

她没有食言，为了我们家竭尽全力。不论什么时候，她都不乞求亲戚的援助，而是独自努力着。

如果母亲当时听从了别人的建议，就不知道我此刻还能否专心致志地绘画了。

家庭危机一触即发之际，母亲表现出了果断勇敢，她那坚强的意志以及对子女的深厚母爱，正是令人崇敬的“母亲的姿态”。每当我想起母亲刚毅的面影，心中便充满感激。

我家是做茶叶生意的，店铺里有一处专门干燥茶叶的大焙炉。

茶叶潮湿，就容易发霉败坏，所以要过火除去水分。但焙茶的火候不好把握。

小时候，我只要在夜里醒来就能听到店头的烤炉边传来咔嚓咔嚓声，原来是母亲在炒茶叶。香喷喷的茶叶味儿趁着夜色飘荡到寝室，缭绕在我的鼻尖，我一边闻着香气，一边迷迷糊糊地坠入梦乡。

一片片鲜嫩的茶叶渐渐被烘干，不断发出啪啦啪啦声，听上去就像是树叶从枝头落了下来……

在我十九岁那年，隔壁发生火灾，无情的大火也把我家烧得精光。

大火迅速蔓延到我家后，我们仓皇逃出来，连搬东西的工夫都没有。我花心血画下的缩图、绘画参考资料等都被大火无情吞噬了，那时我脑袋里一片空白。

母亲一点也不可惜家财和衣物的损失，却十分心疼我的画作之类：

“衣服啊、家具啊，这些只要赚了钱就能买回来，但是你的画就再也找不回了，你也画不出一模一样的。太可惜了！”

听到母亲如此感慨，我就再也不为化成灰烬的画和资料感到遗憾。

母亲的这番话，不知让我获得了多大的力量，让我多么开心。

然而这场火灾并没有打倒母亲，举家搬到高仓的蛸药师后，她一边开茶叶铺一边照顾我和姐姐。就在乔迁的那年秋天，姐姐风风光光地出嫁了。

于是我和母亲开始了二人生活，她一如既往地努力工作，还叮嘱我：

“你不用操心家里的事儿，专心画画吧。”

每当看到我认认真真地画画，她就一个人悄悄地高兴。

多亏了母亲，我才能过上衣食无忧的生活，把画画视为自己的生命与人生的依靠，才能跨越绘画道路上的一道道险阻。

母亲养育了我，甚至也孕育了我的艺术。

只要有母亲在身边，我就觉得很幸福，就算失去整个世界也不可惜。

我也从没旅行过。因为我怎么也舍不得留母亲一人在家，独自在外住宿。

所以对我而言，昭和十六年去中国可以说是人生第一次旅行。

那是在我十岁左右的时候。

有一天，母亲去了三条绳手的亲戚家。我们姐妹俩就在家里等着母亲回来，但是左等右等也不见母亲的身影，我特别担心，就拿着伞从奈良物町出发，走四条大桥去迎接母亲。那天晚上飘着雪花，冷极了。

年幼的我一边走一边想哭，终于来到亲戚家门前，恰好赶上母亲走出来。

我带着哭腔喊出一句：“母亲。”

“噢，来接我回家吗？哎呀哎呀，这么冷你怎么来了。”母亲说着，捧起我冻僵的双手，一边哈气一边揉搓。我的眼泪顿时扑簌簌地滚落下来。

母亲的眼里也泛着泪花。虽然是再寻常不过的光景，我却一生都难以忘记。

在我制作的画里，着力表现“母性”题材的画相当多。每一幅都是我为追思母亲所绘。

母亲去世后，我在房间里挂起一张母亲的照片。我和我的儿子松篁在旅行出发前和回来后，都一定到这张照片下面问候一声：

“母亲，我出去了。”

“母亲，我回来了。”

就连参加文展或其他画展的作品送出家门之际，我也要先把它们摆到母亲的照片前，给她看一看：

“母亲，我这次画了这幅画。——您觉得怎么样？”