王长桂

长桂为咸丰前后最红的花旦，搭春台班，与小花脸黄三雄，恒演对儿戏，如《打刀》《小过年》《打灶》等戏，都非常之精神活泼，尤以《送盒子》《送灰面》等为最出名。

方松林

松林亦写松龄，亦为咸、同年间最有名的花旦，名气比王长桂还大，不过稍晚耳。为王勤侬岳父之岳父，搭嵩祝成班时，与刘赶三永远演对儿戏，可以说是无一出不好。松林扮相极美，身段亦非常之袅娜，表情更为活泼，还能排新戏。据老辈云，《花田错》一戏，乃是经他排出来的，梆子班把他翻成梆子腔，方之后皮簧班无继演者，几十年来，皮簧班中又有人演，但都是又由梆子腔翻成皮簧，闻有许多地方，已不及松林所演的了。松林在嵩祝成班时，极能叫座，五十余岁，留下了胡须，就决意不再登台了。但是有许多观众，人人念念不忘，都还想看，于是永胜奎班老板，以为借此有利可图，乃用重资相邀，松林情不可却，乃去须搭永胜奎班，仍与刘赶三合演，台下，仍甚欢迎。后又见老，台上一笑，粉便坠落，而人缘仍不衰，到了六十几岁，方才歇工。二百余年以来，唱花旦的，到六十岁还受欢迎者，就是松林一人。他的徒弟田桂凤，乃专学松林，一生叫座能力也不小。

梅巧玲

巧玲为梅兰芳之祖父，生于道光二十二年，名芳，号慧仙，本为杨三喜之徒弟，与罗巧福为师兄弟，后又拜罗巧福为师。演花旦极精，扮相极美，三十来岁发胖，在宫中演戏，皇帝永呼为胖巧玲，樊樊山诗，所谓“夫子亲呼胖巧玲”者是也，然虽胖不损其美，故外边亦如此呼之。

他的技术比方松林，差不了多少，但因为他掌四喜班多年，徒弟又多，所以名气，比方较大。

他极能排新戏，如《五彩舆》《梅玉配》《德政坊》。《乘龙会》（即《蜃中楼》改为皮簧），《贵专图》（演郭汾阳事，慧仙去相国夫人），两戏都为杨君镜秋所编。镜秋原为分发知县，因戏迷贪看戏，未在部报到，故未得分省，又因窘乏，借了梅慧仙不少钱，杨君死后，梅慧仙到灵前哭奠，即把借券当众焚化，此事北平当年甚赞美之。

尤其是八本《雁门关》，当他排出来时，是以太后为主脚，最好是五六八三本，更是太后的正戏。当第八本迎接宋军入城时，巧玲在台口坐，台下便给哄堂的好。后用仙鹤腿水烟袋吸烟，宫女跪着点烟，巧玲吸烟吹烟，亦得哄堂之好，盖他一切举动，与西太后无异也。后来演此，多是陈德林去太后，亦极受欢迎，但自王瑶卿、梅兰芳等排此戏，又变成青莲碧莲两公主的戏了。陈德林常说，目下演《雁门关》者，各脚都比从前四喜班好，唯独去太后者不及从前，并云，不但他自己不及梅巧玲，连前此别人去太后也不及。以上这段话，或系德林自谦，但巧玲之好，亦可断言。

巧玲徒弟最多，都排云字，如余紫云，叔岩之父；朱霭云，幼芬之父，兰芳之师；姚祥云，兰芳之岳父；如孙福云、刘朵云、张瑞云、陈啸云、郑桐云、董度云、陈五云、刘曼云、刘清云、王桐云、王湘云、周绮云、郑燕云等，均曾红过一时。

曹福寿

福寿号韵仙，生于咸丰元年，先唱老生，后改旦脚，昆乱都好，青衣花旦都来，以花旦戏为最红，曾风靡一时，捧者甚多。北平大栅栏路南，后为大观楼，在光绪庚子前，是一小戏园，名曰大亨轩，福寿常演于此，极能叫座。大地痞马子衡，乃回教人，捧他最力，因吃醋关系，打死了人，为当时一极出名之命案。因之此后福寿亦未敢再演。

张梅五

梅五名福良，刘赶三的徒弟，工花旦，亦带演青衣戏，《坐楼杀惜》、头本《虹霓关》等戏，为其所长，同治年间，很红过一期，后遂不常演，外号楼库人。子宝昆乃名小生，长子彩林，亦工小生而无名，然能戏很多。专靠教徒生活。

钱秋菱

秋菱名桂蟾，咸丰五年生，为同治及光绪初年之名花旦，最初唱昆腔，后兼演皮簧，有名的风骚，虽演《思凡》等戏，也是如此，观众说他骚的可爱又可怕，外号又曰浪满台，但确极美。在光绪年间，北平流行着他的剧照很多，扮一小姑娘真够美。惜稍晚就不恒登台了。

孟金喜

金喜号如秋河北故城县人，老生小如之父。生于咸丰十年，工花旦，为光绪初叶最红之脚，光绪初年菊榜，探花便是他，搭四喜班多年，扮相美丽，虽唱花旦，但闺门旦之戏尤好，如《探母》《玉玲珑》《赶三关》《打渔杀家》等等，皆其所长。

杨桂云

桂云号朵仙，为光绪庚子前最有名的花旦，与陈德林、田桂凤等，都算同时，与余亦极熟，在梨园界正乐育化中，常常谈天，人极忠厚，知道的旧事很多，我得他的益处也不少。老友罗瘿公，写过一篇《鞠部丛谈》，他说：梨园界能称三辈名脚者，只有余三胜。若程长庚则只一辈。谭鑫培、富英，虽然都够名脚，但小培则稍弱。梅巧玲、兰芳，虽都够名脚，而雨田则是场面，亦算稍差。若三胜、紫云、叔岩，实可算三辈名脚。

他这番话自是不算错，但也稍觉勉强，因紫云乃是三胜收养之子，若收养也算，那不要说三辈，再多几辈也可以办到。比方倘叔岩不够名脚，则紫云亦可另收养一名脚为子，因瘿公不知紫云为养子，故尔云然。

其实以我所知，则杨桂云他们家，确可以算是四辈名脚。桂云之父，名贵庆，亦名旦脚，与老生刘贵庆同名，与程长庚同时，字我卿，工花旦，兼刀马，搭三喜班，为名丑罗百岁之老师；桂云之子名小朵，乃光绪中叶，最红而且挣钱最多的旦脚；桂云之孙宝森，工老生，虽亚于叔岩，但是民国后数一数二的老生，这岂非四辈名脚吗？

桂云的花旦戏都很好，如《马上缘》《玉玲珑》《贪欢报》《一匹布》等等皆是，且亦极能排新戏，凡梅巧玲所排之新戏，或旧戏重排者，他都又排过，如《五彩舆》《盘丝洞》《雁门关》等等皆是。尤其是《双铃记》，即《马思远》，梅排演时，全剧都唱南锣，经他又排，则都改成皮簧了，晚年则都是陪着他儿子小朵演戏，民国后则在正乐育化会中当理事，故余得与之常谈。

吴燕芳

燕芳亦写艳芳，为光绪初叶最漂亮的一位花旦，黑眼珠稍尖，极有神气，搭四喜班时，常与谭鑫培合演。与孟金喜合演《樊江关》，他去薛金莲，极为大家欢迎，虽偶演大轴，观众亦不走。按从前恒演的罗成战窦线娘一戏，原名《马上缘》。薛丁山战樊梨花一戏，原名《樊江关》，故《举鼎观画》，老生唱词中，还有樊江关收来得樊氏夫人一语。樊梨花与薛金莲斗争一戏，原名《斗嘴》。后来将《斗嘴》改名《樊江关》，《樊江关》改名《马上缘》，真的《马上缘》，年久无人演了。据老辈云，《斗嘴》之名《樊江关》，实因从前之《斗嘴》，与现在之《樊江关》稍有不同，现在之《樊江关》，乃小花脸玉五，把《斗嘴》重编了一次，把《樊江关》之差官，加了许多词句，由他自己施之，并添三个丑脚打诨一场，且给薛金莲加的话白动作也不少，玉改好之后，欲标新名，不用斗嘴二字、以便一新观众耳目。因此事正在樊江关，遂改名为“樊江关”。此戏改编之后，第一次排演，便是孟金喜与吴燕芳，以后此戏遂大红起来。

万盏灯

万盏灯忘其名，为光绪中叶以前之名花旦，《烟火棍》《打杠子》等戏，皆其所长，最出名的是《小上坟》，身段神气，比目下名脚可多的多。在光绪年间，社会中最爱说，“万盏灯的小上坟”这句话，其实他所以出名，不只是他的技术，也是因为彩火。当时有特别的一手，是萧素员把盛纸钱之托盘放下（下场柱子旁边），身子跪下腰随意往后一撤，监场人从下场门帘内撒一把彩火，正落在托盘内之纸钱上，纸钱登时燃烧，这种撒法，行中叫作吊鱼，萧素员接着起唱行礼，极为美观而有趣。按此事只是监场人的技术，于萧素员，并没有什么关系，但其他旦脚不敢如此做法，因为他怕撒的稍歪，便可以撒到他的头上脸上，而万盏灯恒与监场人一同用功练习，他相信不会撒歪，所以他敢如此做法，于是他便因此而得了大名。他演刀马旦，也非常之好，从前刀马旦，所穿之打衣裤袄，只穿裙子，后由他才添系绣花战裙两片，观众极为欢迎。后遂风行。

侯俊山

俊山外号三旦，本山西太原府某科班出身，原为梆子班之名脚，此编体例，本不录梆子班之人员，但因他与皮簧班关系很大，所以特录之。例如《八大锤》一戏，原为徐小香所创，实在是优美，但都是小生的身段，因为多子头，亦稍有娃娃生的性质，离武生的身段太远。小香之后，王桂官、朱素云等所演者，还有些原样，别的脚色之演者，便与武生混化，自杨小楼一演，因他不会小生之身段，演的多是武生的姿式，老辈常为此叹惜，说他不对工，更不对味儿，因为他做的身段，都不是十几岁的陆文龙所应该做的，近些年来知道这种规矩的人已经不多，不必说演戏了。戏界人都说，能得小香之真传者，以十三旦为最，并且都说，小香并没有教过他，都是偷来的，小香每演此戏，他必去观看，所以一手一式，都记的很清，这足见有志者事竟成。

对于偷戏一层，这里附带着谈几句。从前确有借多看戏学本领者，虽名曰偷，但也是公开的，并非真偷，且有两个条件。一是必须本人与前人，有同等的功夫技术，若自己本领不够，只靠看一看便出演，那是胡来。二是虽然偷着学会，但原脚不死，则本人不许出演，如此方不伤道德，从前老脚都讲如此做法。

俊山创排之戏很多，尤其是《小放牛》一戏，由他与刘七排出后，以后之唱花旦者，可以说是无人不演。若谈到他本工梆子腔的戏，那更是无一出不好，在北平整红了四十年，所以北平从前有“进京不看十三旦，白在京城走一遍”之谣。再者他与北平百十年来之戏价大有关系。据老辈云，以前未能详知，但同治以后之戏价，多数都是自他涨起来的。同治间戏价，每人不过大个钱四五百文，不曰戏价，而曰茶钱，乃茶馆特请戏界人演戏，为多招生意之义，与目下茶馆约票友清唱，同一性质，饮茶者亦花茶钱，戏算白听，故名曰茶钱，而为数且不多（余有一书，名曰《戏馆子》，已详论此事，兹不多赘），以后屡屡涨价，后人以为是由谭鑫培涨起来的，其实不然。

田际云

际云名瑞麟，外号香九霄，他本是吾高阳县人，因在北京名气太大，彼时有御史名孟传金者，亦高阳人。孟以为有这样一个花旦同乡，颇以为耻，乃使人暗告诉他，不许他说是高阳人。孟御史因科场辞弊，参柏葰一案，彼时颇有赫赫之名，田自是不敢抗，因其外祖家为定兴县人，故改称定兴，孟去世后，他才又称高阳人了。

他是涿州某梆子科班出身，他自然得算是梆子班的人才，但他有几种特别情形，在戏界中，也可以说是特出的人才。兹略述如下。

一是他虽是梆子班出身，但昆腔皮簧，他都能唱，如《乾元山》《探庄》等戏，他都演过。

二是他能排新戏，如红楼戏他便排出过两出，也创制了古装，但未到理想，然《斗牛宫》《佛门点元》《错中错》等戏，则都排的不错，至《梦游上海》等戏，虽能叫座，但不成戏了，可是排的随新的戏，也很有几出，所谓文明新戏者是也。

三是他创造性很大。在光绪初叶以前，北京戏班，只昆腔与皮簧合作，如程长庚今天演《钗钏大审》，明天就演《文昭关》。朱莲芬今天演《游园惊梦》，明天就演《赶三关》。目下也还有这种情形，如旦脚能演《二进宫》《游园惊梦》者很多，小生能演《八大锤》，兼《探庄》者也很多，这是由嘉道以来传下来的习惯，民国以后，还是如此。梆子与皮簧，向未合演过，偶尔或有一二次，然极少，自光绪中叶以后则大为兴盛，据老辈都说，此风实创自田际云。最初他成立玉成班，便有黄月山、夏月润、杨娃子、张黑等，以后遂成风气，不但前一出为梆子，后一出就唱皮簧，而且在一出戏之中，就是甲唱甲的梆子，乙唱乙的皮簧，这种作风，盛行了二十余年，到宣统年间，还是如此。

四是他能做事。他当过精忠庙的庙首，民国后，他创立了正乐育化会，推谭鑫培为会长，他为副会长，梆子班的人员，当过庙首的，只有他一人。我和他来往最多，关于剧界的知识，得他的益处很大，每次正乐育化会开会，必请我到场，他的主张最多。

五是他很能维新。因为他当过内廷供奉，知道点宫中琐事，所以戊戌政变之际，他与党人通过消息，后乃逃沪避难。宣统年间，他与王钟声等人，来往颇多，编了几出新戏，演于天乐园，因与革命党联络，戏中当然有诋毁清廷之处，曾经被捕入狱，两三个月，便即放出。即此便可知其有特殊的性格。

李宝琴

宝琴在光绪庚子以前，很红过十几年的工夫，因其稍胖，通呼为胖宝琴。一切花旦戏，演的都很好，常与刘赶三合演，如《探亲》《入府》等等，比刘赶三得好还多。在三庆班时，与杨月楼等合演《御碑亭》，其人名单第一名自是月楼，第二名去妹妹者就是他，张紫仙去嫂子，王楞仙去柳生春，都是正脚，倒列于第三第四。再《四郎探母》，太后一脚，原为花旦应工，他最擅长，也几乎是他的专利。彼时演《探母》，除本班有特备人才者，如杨小朵去公主，则他父朵仙，一定配演太后，其余的班子，则多数请宝琴去太后，后因嗓音失润，太后一脚，遂归了陈德林。余与宝琴亦极熟，他知道的戏界旧事也很多，但他性情不爱说话，故多说不完整。

田桂凤

桂凤号桐秋，生于同治五年，原为天津科班出身，十六七岁才到北京，为光绪年间最红的花旦。初到京即搭三庆班，与名丑黄三雄等合演，如《杀皮》《顶砖》《闯山》《打灶》等等小戏，都极精神，名气大震。在四喜班，与金秀山、罗寿山、赵仙舫等，合演《双钉记》，及与谭鑫培、罗寿山等，合演《翠屏山》等，大为观众欢迎，且两戏人名单，都是以他为首。后搭入鑫培所成之同春及同庆，与谭合演数年，功力悉敌，尤以《坐楼杀惜》一剧为最出名。北平几十年来，有一段传说，说他二人演《杀惜》，他做功与话白太多太好，闹的宋江杀不了他了；谭去宋江，也是唯一的好脚，弄的下不来台，反倒央告他，说你饶了我吧，才得杀却等等的这一套话。其实这是一种捧田的讹传，并无其事，但二人演此，针锋相对，谁也不让谁，则确系实情。后来他吃谭的亏也很大，这也是戏界老辈人人知道的事情，无妨附带着谈一谈。桂凤虽然能叫座，但戏码总在鑫培之前，可是他性慢，几乎每次误场，一日到的太迟了，倒第三出戏已将演完，他还未到，谭不得已，只好化装以待，以免空场，没想到，刚扮好，桂凤已到，鑫培对桂凤说，是你先唱我先唱？桂凤答曰随便。当时该班，无人敢在谭后演者，鑫培此问，盖有意窘之，且希望桂凤对他说几句谦恭道歉的话，他便自己卸妆，让桂凤先唱。不意桂凤有此回答，自己颇窘，不得已，只好自己先演。倘演完之后，观众一走，则鑫培也算有了面子，气可稍平，没想到观众无一走者，桂凤大得意，鑫培当然大不高兴。由此以后，每逢桂凤迟到，则鑫培必演在前头，可是必要特别慢演，拉长时候（行话曰马后），彼时规矩不许演夜戏，白天演戏，多晚也不许点灯。及至桂凤出，天已黑暗，观众对于他的面貌神情，身段做功，一点也看不见，而桂凤唱功并不好，全靠面貌做功见长，因此彼之长处，台下一些也看不出来，日久便把人缘丢掉。叫座之力大减，以后出演之时就很少了。

余玉琴

玉琴号润卿，乳名庄儿，故多以余庄儿呼之，乃南方科班出身。十九岁时，时小福约其到京，搭四喜班，第一日之戏与谭鑫培合演《翠屏山》，大轴子为《泗州城》，第二日亦双出《四杰村》之鲍金花，及《醉酒》。第三日与小福合演头二本《虹霓关》。经此一捧，遂红起来。他可算是光绪年间，最红的花旦，不久挑上内庭差使，在光绪皇帝面前也很红，西后也非常喜欢他，每遇各王府有庆贺演戏之事，西后往往荐他与德林承办。有西后一提倡，各大臣家如有这种事，也多找他，渐至同年同乡团拜之堂会戏，也多找他，他又善于应对恭维，只是承办堂会的事情，就够他忙的了，所以彼时戏界人都说，他上床入睡之时，他那两只鞋，还在喘气。他虽然能戏很多，且这样忙，可是他很能排新戏。掌福寿班时，与迟韵卿、陵华云诸人，排的戏就很多，如《儿女英雄传》《十粒金丹》《粉妆楼》等戏都是，《儿女英雄传》初排时，便是他去十三妹。

我同他极熟，他生于同治六年，比我大九岁，从前在同乡同年团拜堂会中，我以少爷资格，常去看戏，也常与他见面，后民国元二年，他当正乐育化会理事，更是每会必见，但他不好谈戏，而最爱谈政治。因他常当来手（承办堂会之人，戏界名曰来手），须常往各省常当戏提调之官员家中联络，因他是青年旦脚，像貌又美，大家都欢迎他，乐意同他盘桓，所以他听到关于政事的话不少，尤其是关于堂会演戏的事情，也与政事有点关系，他知道的更多，这关于梨园掌故，我所知道者，由他口中得来的便很多。

路三宝

三宝号玉珊，与我同岁，原为山东祥庆和班出身，初唱梆子腔，后改唱皮簧，于光绪二十二年到北京，搭四喜班，以《醉酒》《翠屏山》《破洪州》《得意缘》《双钉计》等戏为号召，且演的也实在精彩。演《翠屏山》，他去潘巧云，固然很好，与田桂凤、谭鑫培、罗百岁等合演，田去巧雪，他去英儿，也一样的不少得好。在光绪中叶，演十三妹者，只有他与余玉琴，二人功力悉敌。后掌承庆班，也很排过几出新戏。民国后便永与梅兰芳合作，梅之《醉酒》，即他所教，头本《虹霓关》，亦他所传，所以最初由他配王伯党。余与兰芳排的新戏，借重他的时候也很多。在民国初年，他们同搭翊文社时（玉成班所改），其中好脚不多，老脚也不多，班中知道旧事最多者，首推贾洪林，其次就是他，所以我偶到后台，便同他二人谈天，我得的益处很多。他所谈者，多是山东戏班的情形，与吾乡戏班，可以说是毫无分别，然由此，与北平戏班互相印证，可以得到不少的理论。

杨小朵

小朵桥麟，号佩芬，因为名花旦朵仙之子，故通呼小朵，宫内当差，则名曰得福。工花旦兼刀马旦，得刘赶三、罗百岁、玉五、赵仙舫等名丑之指点，又有其祖若父的传授，能戏极多，扮相亦极美，故有小牡丹花之誉，尤以扮旗装为最艳丽，为光绪庚子前后最红的旦脚。戏界老辈传说，在光绪年间，唱戏挣钱最多者，前后有三个人，一是王彩林号绚云，即王瑶卿之父。二是果湘林，即余叔岩之姐夫，程艳秋之岳父。三即小朵。其子宝忠，初唱老生，尚平平，后改操琴，因兼学西洋小提琴，胡琴中恒杂西洋音味，故戏界老辈都不以为然。

王蕙芳

蕙芳号湘浦，名武生王槐卿之子，与梅兰芳为表兄弟，同为朱霞芬之徒弟，亦是师兄弟，故一名蕙芳，一名兰芳，蕙芳为清末民初几年，最红的花旦，因彼时余玉琴、路三宝、杨小朵等，都已三十或四十多岁，总算有一点过时，而他正是十几岁，最漂亮的时候，所以很红了一气，其实他是靠面貌，扮相确很美，清末菊榜，他为榜眼，天才及聪明，也很够，能戏也不少，例如《二进宫》一戏，三个脚他都能唱，铜锤的嗓子，也很够宽。但功夫稍欠，专靠聪明，不甚用心用力来学，所以技术都不够磁实。在清朝末年，他与兰芳齐名，号称二芳，因捧的人多，叫座能力，实高于兰芳，迨民初，已有被兰芳超过之势，民国二三年以后，其声名能力，就都远不及兰芳了，然知道的戏界情形确很多，余国剧学会，编戏剧大辞典，特约他帮忙，助力很大。

此外尚有王佩仙（赶三之徒，梅兰芳之岳父），秦芷芬（梅兰芳之姑丈），郭际湘（即水仙花），等等诸人，有的演时太暂，有的我知道的不多。又有荣蝶仙、诸茹香、陈桐云等等诸人，艺虽不错，而未成名脚，故均未录。