吕本中

吕本中（1084—1145）字居仁，寿州人，有《东莱先生诗集》。他是《江西诗社宗派图》的作者，虽然没把自己算在里面，后世少不了补他进去 [1] 。不过他后来不但懊悔做了这个《宗派图》，而且认为黄庭坚也有“短处”，所以他说专学杜甫和黄庭坚是不够的，应该师法李白和苏轼，尤其是苏轼；他《题东坡诗》甚至说：“命代风骚第一功，斯文到底为谁雄。太山北斗攀韩愈，琨玉秋霜敌孔融。” [2] 他的诗始终没摆脱黄庭坚和陈师道的影响，却还清醒轻松，不像一般江西派的艰涩。

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[1] 刘克庄《后村大全集》卷九十五《江西诗派小序》。

[2] 《东莱先生诗外集》卷三。参观曾季貍《艇斋诗话》记吕本中“喜令人读东坡诗”，陈鹄《耆旧续闻》卷二载吕本中给他表弟的信，胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷四十九和何溪汶《竹庄诗话》卷一载吕本中给曾几的信。

春日即事

病起多情白日迟 [1] ，强来庭下探花期 [2] 。雪消池馆初春后，人倚阑干欲暮时 [3] 。乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知 [4] 。池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？

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[1] “多情”指“白日”，意思说“春日迟迟”，留恋不忍西落。

补注：参看苏轼《蝶恋花·暮春》：“白日多情还照坐”。也有从反面来说这个意思的，像王安石《渔家傲》：“灯火已收正月半，西看窗日犹嫌短”；清人黄任《秋江集》卷二《春日杂思》之一：“夕阳大是无情物，又送墙东一日春”，也许是最为传诵的反面落笔。

[2] 看看花开得怎样。

[3] 张九成《横浦日新》极赞叹这一联：“可入画；人之情意，物之容态，二句尽之。”

[4] 这一联很像李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”；参看杜甫《风雨看舟前落花》：“蜜蜂胡蝶生情性”，又《白丝行》：“落絮游丝亦有情”。刘禹锡《再游玄都观》诗的“引”里说：“荡然无复一树，唯兔葵燕麦动摇于春风耳”；“自无知”是说“兔葵燕麦”没有花那样的秀气“解语”。

兵乱后杂诗 [1]

晚逢戎马际，处处聚兵时。后死翻为累，偷生未有期。积忧全少睡，经劫抱长饥 [2] 。欲逐 [3] 范仔辈，同盟起义师。近闻河北布衣范仔起义师。

万事多翻覆，萧兰不辨真 [4] 。汝为误国贼，我作破家人！求饱羹无糁，浇愁爵有尘。往来梁上燕，相顾却情亲。

蜗舍嗟芜没，孤城乱定初。篱根留敝屦，屋角得残书。云路惭高鸟，渊潜羡巨鱼 [5] 。客来缺佳致 [6] ，亲为摘山蔬。

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[1] 诗见庆元五年黄汝嘉刻本《东莱先生诗外集》卷三。《外集》流传极少，通常只在方回《瀛奎律髓》卷三十二里见到原作二十九首中的五首。宋钦宗赵桓靖康元年（公元1126年）冬天金人打破北宋的国都汴梁，二年春天把徽宗、钦宗父子两位皇帝都掳去。这些诗大约是靖康二年四月里金兵退尽后，吕本中回到汴梁时所作。方回选了五首，还举出些沉痛的断句，像“报国宁无策，全躯各有词”这一联，把“曲线救国”者的丑态写得惟妙惟肖。这些诗的风格显然学杜甫，“报国”这一联也就从杜甫《有感》第五首的“领郡辄无色，之官皆有词”脱胎，真可算“点铁成金”了！

[2] 据徐梦莘《三朝北盟会编》里《靖康中帙》卷七十一和卷七十四所引当时目击身经者的记载，汴梁破城以后，粮食缺乏，饿死的人不少，金兵退了，二麦已熟，也没人去割。

[3] 追随。

[4] 《离骚》说：“扈服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩……何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也！”从此以后，中国诗文里常把兰、蕙来象征好人，萧、艾来象征坏人——尤其是混在好人队里的坏人。

[5] 看着天空海阔，鸟可以飞，鱼可以游，只有自己无路可走。句式就像《诗经·四月》：“匪鹑匪鸢，翰飞戾天。匪鳣匪鲔，潜逃于渊”，又《旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊”；陶潜《始作镇军参军经曲阿作》：“望云惭高鸟，临水悦游鱼”；杜甫《中宵》：“择木知幽鸟，潜波想巨鱼。”参看段成式《酉阳杂俎》卷十二载僧玄览题竹：“大海从鱼跃，长空任鸟飞”，《全唐诗》未收。

[6] 拿不出好吃的东西来。

柳州开元寺夏雨 [1]

风雨潇潇似晚秋，鸦归门掩伴僧幽。云深不见千岩秀，水涨初闻万壑流 [2] 。钟唤梦回空怅望，人传书至竟沉浮 [3] 。面如田字非吾相，莫羡班超封列侯 [4] 。

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[1] 见《东莱外集》卷一。这是他离开了北方，避乱在广西时所作。

[2] 《外集》误“流”字作“留”字，句遂无意义。《瀛奎律髓》卷十七选此时，作“流”字，批语云：“刊本误，余为改定。”

补注：这一联运用《世说·言语》记顾恺之赞会稽“山川之美”：“千岩竞秀，万壑争流。”方回《刊定》，确有根据。

[3] 这一联极真切细腻的写出来流亡者想念家乡和盼望信息的情境。“竟沉浮”等于说不料捎信的人会把信遗失了。

[4] 班超是汉代的名将，《后汉书》卷七十七说他“燕颔虎颈……此万里侯相也”；六朝有个名将叫李安民，《南齐书》卷二十七说他“面方如田，封侯状也”。吕本中把这两桩故事合在一起，说自己不是飞黄腾达的材料。

连州阳山归路 [1]

稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪。儿女不知来避地，强言风物胜江南 [2] 。

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[1] 这也是流亡时期从广东到湖南去所作。

[2] 参看同时人陈与义《简斋集》卷二十一《细雨》：“避寇烦三老，那知是胜游！”

宗泽

宗泽（1059—1128）字汝霖，义乌人，有《宗忠简公集》。他是个抵抗金人侵略的民族英雄，宋代把他跟岳飞并称 [1] 。他的诗平平实实，并不在文字上用工夫。

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[1] 例如陆游《剑南诗稿》卷二十五《夜读范致能〈揽辔录〉》、卷二十七《书愤》，参看吴芾《湖山集》卷四《哭元帅宗公泽》。

早发

伞幄 [1] 垂垂马踏沙，水长山远路多花。眼中形势胸中策 [2] ，缓步徐行静不哗。

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[1] 从晋代起，官员出门，仪仗队里都有伞。

[2] 策略、战略。

汪藻

汪藻（1079—1154）字彦章，德兴人，有《浮溪集》。他早年蒙江西派的徐俯、洪炎等人赏识 [1] ，据说还向徐俯请教过“作诗法门” [2] ，他中年以后写信给韩驹说愿意拜他为老师 [3] 。可是从他的作品看来，主要是受苏轼的影响。北宋末南宋初的诗坛差不多是黄庭坚的世界，苏轼的儿子苏过以外，像孙觌、叶梦得等不卷入江西派的风气里而倾向于苏轼的名家，寥寥可数，汪藻是其中最出色的。

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[1] 孙觌《鸿庆居士集》卷三十四《汪君墓志铭》。

[2] 曾敏行《独醒杂志》卷四。

[3] 见吴曾《能改斋漫录》卷十四。

春日 [1]

一春略无十日晴，处处浮云将雨行。野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。

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[1] 这是一首传诵的诗（张世南《游宦纪闻》卷三），当时就有人把第一句作为诗题（杨冠卿《客亭类稿》卷十一）。

己酉乱后寄常州使君侄 [1]

草草官军渡，悠悠虏骑旋 [2] 。方尝勾践胆，已补女娲天 [3] 。诸将争阴拱，苍生忍倒悬 [4] 。乾坤满群盗，何日是归年 [5] ！

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[1] “己酉”是宋高宗赵构建炎三年（公元1129年）。那年金兵过长江，十一月占领建康，十二月攻常州，给岳飞打退。这首诗也学杜甫体，比前面所选吕本中的三首，风格来得完整。

[2] 宋兵忙忙乱乱向江南退却，而金兵打过了江，还不知道何年何月肯退回北方。武英殿丛书本《浮溪集》中“虏”字作“敌”字，康熙时吴之振重刊《瀛奎律髓》卷三十二选此诗，“骑”字上是墨钉，故推断原为“虏”字。

补注：戴鸿森同志指出，“悠悠虏骑旋”当解为金人从容不迫地退兵，与“草草”反衬，且切“乱后”。

[3] 越王勾践卧薪尝胆，立志报仇，终能灭掉吴国；女娲氏看见天缺东南，炼石补天。这一联说，抗敌雪耻的信心和行动已经挽回国家灭亡的命运，在东南又建立了政府；涵意是只要坚决努力下去，恢复失地并不难。

[4] 可是大将都冷眼旁观，按兵不动，沦陷地区的人民只能忍受著不可忍耐的痛苦。“阴拱”是用《汉书》卷三十三《英布列传》里的话，“倒悬”是用《孟子·公孙丑》里的话。

[5] 李白《奔亡道中》第一首：“万重关塞断，何日是归年！”杜甫《绝句二首》第二首：“今春看又过，何日是归年！”这句呼应第二句：敌人的撤退既然“悠悠”无日，流亡者的回乡也就遥遥无期。

即事

燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心 [1] 。

双鹭能忙翻白雪，平畴许远涨清波 [2] 。钩帘百顷风烟上，卧看青云载雨过。

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[1] 等于“一雨，西窗芭蕉展尽数尺心，无人见”。这种形式上是一句而按文法和意义说来，难加标点符号的例子，旧诗里常见。像唐人王翰《凉州词》的“蒲桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”，按理应当是：“蒲桃美酒夜光杯欲饮，琵琶马上催”；又像宋人楼钥《小溪道中》的“簇簇苍山隐夕晖，遥看野雁著行归；久之不动方知是，一搭碎云寒不飞”（《攻媿集》卷九），按理应当是：“久之不动，方知是一搭碎云寒不飞。”词曲里这种例子更是平常。

[2] “能”和“许”都是“那么”“这样”的意思。

王庭珪

王庭珪（1080—1172）字民瞻，安福人，有《泸溪集》。北宋末、南宋初的诗人里，有些是瞧不起江西派而对黄庭坚却另眼看待的，例如叶梦得和王庭珪 [1] ；他们的态度恰好像元好问的《论诗》绝句所说：“论诗宁下涪翁拜，未作江西社里人。”王庭珪的诗明白晓畅，可是好些地方模仿黄庭坚的格调，承袭他的词句，运用经他运用而流行的成语典故。

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[1] 陶宗仪《说郛》卷二十载吴萃《视听钞》，《泸溪集》卷一《赠别黄超然》、卷十六《跋刘伯山诗》。

和周秀实 [1] 田家行

旱田气逢六月尾，天公为叱群龙起；连宵作雨知丰年，老妻饱饭儿童喜。向来辛苦躬锄荒，剜肌不补眼下疮 [2] ；先输官仓足兵食，馀粟尚可瓶中藏 [3] 。边头将军耀威武，捷书夜报擒龙虎；近报杀退龙虎大王 [4] 。 便令壮士挽天河，不使腥膻污后土 [5] 。咸池洗日当青天，汉家自有中兴年 [6] ；大臣鼻息如雷吼，玉帐无忧方熟眠 [7] ！

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[1] 周芑字秀实，词家周邦彦的侄儿。

[2] 用聂夷中《伤田家》里的名句：“医得眼前疮，剜却心头肉。”

[3] 这是形容田家存粮的少。陶潜《归去来词》序说：“瓶无储粟”；苏轼读了感慨说：“使瓶有储粟，亦甚微矣！此翁平生只于瓶中见粟也耶？”（《津逮秘书》本《东坡题跋》卷一《书渊明〈归去来兮序〉》）王庭珪暗用这个意思。但是古代所谓“瓶”和后世的“瓮”差不多，扬雄《酒箴》所谓“观瓶之居，居井之湄”的“瓶”就是“抱瓮灌园”的“瓮”；陶潜那句话等于古乐府《东门行》的“盎中无斗储”，并非指现在所谓花瓶、酒瓶那类小东西。

[4] 龙虎大王是金兀朮手下的大将；这大约指宋高宗绍兴十年初秋岳飞大破金兵的事。也就在这一年，秦桧卖国求和，叠二连三地下了十二道金牌勒令岳飞退兵。

[5] 杜甫庆祝“破敌收京”的《洗兵马》诗说：“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用！”是希望从此不再打仗。王庭珪借用他的句子而一反他的用意，希望破敌的英雄乘胜直追，把外国人扫荡出去，恢复一片干净土。

[6] 相传咸池是日浴处。意思说北宋灭亡后又有南宋，也像西汉灭亡后又有东汉，好比太阳到池子里洗了个澡又高高升在天上。

[7] 这两句是讽刺朝廷上的执政；王庭珪因反对秦桧卖国苟安，已在绍兴八年冬天贬斥到湖南泸溪。

移居东村作

避地东村深几许？青山窟里起炊烟。敢嫌茅屋绝低小，净扫土床堪醉眠。鸟不住啼天更静，花多晚发地应偏 [1] 。遥看翠竹娟娟好，犹隔西泉数亩田。山中有西泉寺故基。

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[1] 上句可以参看六朝时王籍《入若邪溪》的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”；下句说边远地方的气候不正。

二月二日出郊

日头欲出未出时，雾失江城雨脚微。天忽作晴山卷幔，云犹含态石披衣 [1] 。烟村南北黄鹂语，麦陇高低紫燕飞。谁似田家知此乐，呼儿吹笛跨牛归？

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[1] 清初潘耒的名句“过云山似褰帷出”（《遂初堂诗集》卷十《江行杂咏》）跟这一联的上句相仿佛；这一联的下句可以参看包贺的“雾为山巾子”（《北梦琐言》卷七、《全唐诗》第十二函第八册《谐谑》类三），和苏轼《新城道中》诗的“岭上晴云披絮帽”。（苏辙《栾城集》卷十三《初到绩溪》第一首，就仿哥哥的句子：“雨馀岭上云披絮。”）

曾几

曾几（1084—1166）字吉甫，自号茶山居士，赣州人，有《茶山集》。他极口推重黄庭坚，自己说把《山谷集》读得烂熟 [1] ，又曾经向韩驹和吕本中请教过诗法，所以后人也想把他附属在江西派里 [2] 。他的风格比吕本中的还要轻快，尤其是一部分近体诗，活泼不费力，已经做了杨万里的先声。

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[1] 《茶山集》卷五《寓居有招客者戏成》。

[2] 刘克庄《后村大全集》卷九十七《茶山诚斋诗选序》，方回《瀛奎律髓》卷十六陈与义《道中寒食》诗批语；参看杨万里《诚斋集》卷二十三《题徐衡仲〈西窗诗编〉》。

苏秀 [1] 道中自七月二十五日夜大雨三日秋苗以苏喜而有作

一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深 [2] 。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音 [3] 。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心！

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[1] 苏州和嘉兴。

[2] 这一联用杜甫《茅屋为秋风所破歌》的“床床屋漏无干处”和《春日江村》第一首的“春流岸岸深”。

[3] 上句与唐殷尧藩《喜雨》诗里一句全同。在古代诗歌里，秋夜听雨打梧桐照例是个教人失眠添闷的境界，像唐人刘媛的《长门怨》说：“雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨断昭阳；泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。”又如温庭筠的《更漏子》词说：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”元人白仁甫的《梧桐雨》第四折后半折，尤其把这种情景描写个畅。曾几这里来了个旧调翻新：听见梧桐上的潇潇冷雨，就想像庄稼的欣欣生意；假使他睡不著，那也是“喜而不寐”，就像他的《夏夜闻雨》诗所说：“凉风急雨夜萧萧，便恐江南草木凋；自为丰年喜无寐，不关窗外有芭蕉。”

三衢 [1] 道中

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

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[1] 浙江衢州。

李纲

李纲（1085—1140）字伯纪，邵武人，有《梁溪集》。这位政治家主张抵抗金人、规画革新内政，跟宗泽一样的不得志，终算没有像岳飞那样惨死。他诗篇很多，颇为冗长拖沓，也搬弄些词藻，偶然有真率感人的作品。

病牛 [1]

耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。

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[1] 绍兴二年（公元1132年）所作，那时候李纲贬斥在武昌。这首诗见《梁溪全集》卷二十，在卷十九里有一首《建炎行》写他做了七十七天宰相被人排挤的事。看来这头“病牛”正象征他自己，跟前面所选孔平仲的《禾熟》诗里那头“老牛”貌同心异。

李弥逊

李弥逊（1085—1153）字似之，吴县人，有《筠溪集》。他和李纲是好朋友，政治主张相同，诗歌酬答也很多。他的诗不受苏轼和黄庭坚的影响，命意造句都新鲜轻巧，在当时可算独来独往。

云门 [1] 道中晚步

层林叠 暗东西，山转岗 [2] 回路更迷。望与游云奔落日，步随流水赴前溪 [3] 。樵归野烧孤烟尽，牛卧春犁小麦低。独绕辋川 [4] 图画里，醉扶白叟 [5] 杖青藜。

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[1] 在浙江绍兴。

[2] “岗”一作“江”。

[3] 这一联说目力所及比脚力所及来得阔远。

[4] 在陕西蓝田，唐诗人王维的别墅所在；王维曾画过一幅《辋川图》。

[5] “白叟”一作“黄发”。“白叟”就是作者自己，申说上句所谓“独绕”；意思说扶那喝醉了酒的老头儿的是一根拐棍。

东岗晚步

饭饱东岗晚杖藜，石梁横渡绿秧畦。深行径险从牛后，小立台高出鸟栖。问舍谁人村远近，唤船别浦水东西。自怜头白江山里，回首中原正鼓鼙 [1] ！

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[1] 李弥逊因为反对秦桧向金人求和，贬斥归田，隐居在福建连江的西山。这一首是那时期的诗。

春日即事

小雨丝丝欲网春 [1] ，落花狼藉近黄昏。车尘不到张罗地 [2] ，宿鸟声中自掩门。

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[1] 雨丝像网丝，仿佛撒下一个漫天大网，要把春色罩住。

[2] 门前冷落，没有车马来。《史记》卷一百二十《汲黯郑当时列传》说有位翟公，做官得意的时候，门上热闹得很，失势以后，客人都不来了，“门外可设雀罗”。

陈与义

陈与义（1090—1138）字去非，自号简斋，洛阳人，有《简斋集》。在北宋南宋之交，也许要算他是最杰出的诗人。他虽然推重苏轼和黄庭坚 [1] ，却更佩服陈师道 [2] ，把对这些近代人的揣摩作为学杜甫的阶梯；同时他跟江西派不很相同，因为他听说过“天下书虽不可不读，然慎不可以有意于用事” [3] 。我们看他前期的作品，古体诗主要受了黄、陈的影响，近体诗往往要从黄、陈的风格过渡到杜甫的风格。杜甫律诗的声调音节是公推为唐代律诗里最弘亮而又沉着的，黄庭坚和陈师道费心用力的学杜甫，忽略了这一点。陈与义却注意到了，所以他的诗尽管意思不深，可是词句明净，而且音调响亮，比江西派的讨人喜欢。靖康之难发生，宋代诗人遭遇到天崩地塌的大变动，在流离颠沛之中，才深切体会出杜甫诗里所写安史之乱的境界，起了国破家亡、天涯沦落的同感，先前只以为杜甫“风雅可师”，这时候更认识他是个患难中的知心伴侣。王铚《别孝先》就说：“平生尝叹少陵诗，岂谓残生尽见之” [4] ；后来逃难到襄阳去的北方人题光孝寺壁也说：“踪迹大纲王粲传，情怀小样杜陵诗” [5] 。都可以证明身经离乱的宋人对杜甫发生了一种心心相印的新关系。诗人要抒写家国之痛，就常常自然而然效法杜甫这类苍凉悲壮的作品，前面所选吕本中和汪藻的几首五律就是例子，何况陈与义本来是个师法杜甫的人。他逃难的第一首诗《发商水道中》可以说是他后期诗歌的开宗明义：“草草檀公策，茫茫杜老诗！”他的《正月十二日自房州城遇虏至》又说：“但恨平生意，轻了少陵诗”，表示他经历了兵荒马乱才明白以前对杜甫还领会不深。他的诗进了一步，有了雄阔慷慨的风格。在他以前，这种风格在李商隐学杜甫的时候偶然出现；在他以后，明代的“七子”像李梦阳等专学杜甫这种调门，而意思很空洞，词句也杂凑，几乎像有声无字的吊嗓子，比不上陈与义的作品 [6] 。虽然如此，就因为这点类似，那些推崇盛唐诗的明代批评家对“苏门”和江西派不甚许可，而看陈与义倒还觉得顺眼 [7] 。

陈与义在南宋诗名极高，当时有几个学他的人，像他的表侄张嵲和朱熹的父亲朱松。然而他的影响看来并不大，也没有人归他在江西派里，张嵲讲他的诗学的时候，就半个字没提起黄庭坚 [8] 。南宋末期，严羽说陈与义“亦江西之派而小异” [9] ，刘辰翁更把他和黄庭坚、陈师道讲成一脉相承 [10] ；方回尤其仿佛高攀阔人作亲戚似的，一口咬定他是江西派 [11] ，从此淆惑了后世文学史家的耳目。

《简斋集》有胡稚的注本，在宋人注的宋诗里恐怕是最简陋的一种。

* * *

[1] 《简斋外集》晦斋引。

[2] 方勺《泊宅编》卷九，徐度《却扫编》卷中。

[3] 《却扫编》卷中。

[4] 曹庭栋《宋百家诗存》卷九《雪溪集》。

[5] 张端义《贵耳集》卷下。

[6] 参看吴乔《围炉诗话》卷一论“七子”的“瞎盛唐诗”、“有词无意”，而宋人“不剿说，故无此病”。

[7] 例如宋濂《宋文宪公全集》卷三十七《答章秀才论诗书》，李开先《中麓闲居集》自序，胡应麟《少室山房类稿》卷一百十八《与顾叔时论宋元二代诗书》之二、《诗薮》外编卷五。

[8] 《紫微集》卷四《赠陈符宝去非》、卷三十五《陈公资政墓志铭》；参看刘克庄《后村大全集》卷一百七十六载张嵲《读黄山谷集》，那是《紫微集》漏收的。

[9] 《沧浪诗话·诗体》。

[10] 《简斋诗集序》。

[11] 散见方回的著作里，例如《桐江集》卷五《刘元晖诗评》，《瀛奎律髓》卷十六陈与义《道中寒食》诗批语等。

襄邑 [1] 道中

飞花两岸照船红，百里榆堤半日风 [2] 。卧看满天云不动，不知云与我俱东。

* * *

[1] 在河南。

[2] 船趁着顺风，半天就走了一百里；沿堤都是榆树。

中牟 [1] 道中

雨意欲成还未成，归云却作伴人行。依然坏郭中牟县，千尺浮屠管送迎 [2] 。

杨柳招人不待媒，蜻蜓近马忽相猜 [3] 。如何得与凉风约，不共尘沙一并来！

* * *

[1] 在河南。

[2] 陈与义《至陈留》也说：“烟际亭亭塔，招人可得回？”“浮屠”就是宝塔。参看苏轼的《南乡子》词：“谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行？”

[3] 风里柳条向人飘袅，仿佛轻狂得很，没等人介绍就来讨好的样子；蜻蜓飞近，忽然似有猜疑，又飞远去了。

清明

卷地风抛市井声，病夫危坐了清明。一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。

雨晴

天缺西南江面清，纤云不动小滩横 [1] 。墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。尽取微凉供稳睡 [2] ，急搜奇句报新晴 [3] 。今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

* * *

[1] 天空一小块云像江面一个小滩。陈与义在《晚步》诗里也说：“停云甚可爱，重叠如沙汀。”《山谷内集》卷六《咏雪和广平公》：“连空春雪明如洗，忽忆江清水见沙”，任渊注：“沙以喻雪”；手法相同。

[2] 采用杜甫一个诗题里的字面：“七月三日亭午已后较热退，晚加小凉，稳睡有诗。”

[3] “报”是答报、酬报、不辜负的意思，就是杜甫《江畔独步寻花》所谓“报答春光知有处”的“报”；可以参看陈与义《清明》的“只将诗句答年华”，范成大《八月二十二日寓直玉堂雨后顿凉》的“题诗弄笔北窗下，将此工夫报答凉”（《石湖诗集》卷十一）。

登岳阳楼 [1]

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地 [2] ，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危 [3] 。白头吊古风霜里，老木苍波无限悲！

* * *

[1] 见黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》注〔1〕。

[2] 三国时吴和蜀夺取荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。

[3] 这是建炎二年（公元1128年）秋天的诗，陈与义从靖康元年（公元1126年）春天开始逃难，所以说“三年”。要是明代的“七子”作起来，准会学杜甫的《送郑十八虔》、《登高》、《春日江村》第一首等诗，把“百年”来对“万里”，正像他们自己一伙人所说：“‘百年’‘万里’何其层见而叠出也！”（李梦阳《空同子集》卷六十二《再与何氏书》）

春寒

二月巴陵 [1] 日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。借居小园，遂自号“园公” [2] 。

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[1] 就是岳阳。

[2] 陈与义《陪粹翁举酒于君子亭下海棠方开》说：“暮雨霏霏湿海棠”，不过像杜甫《曲江对雨》所谓“林花著雨胭脂湿”，比不上这首诗的意境。宋祁《锦缠道》词的“海棠经雨胭脂透”和王雱《倦寻芳》词的“海棠著雨胭脂透”，也只是就杜甫的成句加上炼字的功夫，没有陈与义这首诗的风致。

雨中对酒庭下海棠经雨不谢

巴陵二月客添衣，草草杯觞恨醉迟。燕子不禁连夜雨，海棠犹待老夫诗。天翻地覆伤春色 [1] ，齿豁头童祝圣时。白竹篱前湖海阔，茫茫身世两堪悲。

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[1] 这里的“伤春色”，跟下面选的《伤春》，都是杜甫《伤春》第一首所谓“天下兵虽满，春光日自浓”或者《春望》所谓“国破山河在，城春草木深”的意思。

伤春

庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽 [1] 。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙 [2] ！孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重 [3] 。稍喜长沙向延阁 [4] ，疲兵敢犯犬羊锋。

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[1] 边疆上告急的烽火信号把皇帝的宫殿都照得红了。《史记·匈奴列传》：“边烽火通于甘泉”，汉帝行宫在陕西甘泉山。

[2] 这是建炎四年（公元1130年）春天的诗；建炎三年冬天金兵过长江，打下南京，宋高宗航海逃亡。

[3] 李白《秋浦歌》第十五首说：“白发三千丈，缘愁似个长”，杜甫《伤春》第一首说：“关塞三千里，烟花一万重”；陈与义把两个古人名句合成一联。

[4] 向子 字伯共，是李纲的政友，反对秦桧卖国求和的。他这时候正做长沙太守，组织军民去抵御金兵。他原直秘阁，所以陈与义借用汉代史官的延阁，作为他的头衔。陈与义在岳阳时有《以玉刚卯为向伯共生朝》、《再别伯共》等诗，都勉励他学张巡，好好保卫国家。

牡丹

一自胡尘入汉关，十年伊洛 [1] 路漫漫。青墩溪 [2] 畔龙钟客，独立东风看牡丹 [3] 。

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[1] 河南的伊河洛水。这是绍兴六年（公元1136年）所作；靖康二年（公元1126年）金人攻破汴京到此时整整十年。

[2] 在浙江桐乡北。

[3] 洛阳是北宋的西京，也是陈与义的故乡，以牡丹花闻名，参看欧阳修《戏答元珍》注〔4〕。陈与义这首诗的意思在南宋诗词里常常出现，例如陆游《剑南诗稿》卷八十二《赏山园牡丹有感》也是看见牡丹花而怀念起洛阳鄜畤等地方来，还说：“周汉故都亦岂远？安得尺棰驱群胡！”刘克庄《后村大全集》卷一百八十七《六州歌头》又卷一百八十七《木兰花慢》、《昭君怨》等咏牡丹词用意略同。

早行 [1]

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干 [2] 分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

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[1] 《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗大同小异：“千山万山星斗落，一声两声钟磐清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。”韦居安《梅 诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：“露”作“雾”，“分”作“野”。

[2] 横斜貌。

朱弁

朱弁（1085—1144）字少章，自号观如居士，婺源人。他在宋高宗建炎元年冬天出使金国，拒绝金人的威胁利诱，不肯屈服，因此拘留了整整十五年，在宋高宗绍兴十三年秋天才回到故国。他只有一部分拘留时期的诗歌收在元好问《中州集》卷十里，程敏政《新安文献志》甲集卷五十一上也收他的《别百一侄寄念二兄》五古一首，此外没传下来多少。他的《风月堂诗话》对苏轼、黄庭坚都很推重，却不赞成当时诗人那种“无字无来历”的风气，以为这是误解了杜甫。他的识见那样高明，可惜作品里依然喜欢搬弄典故成语，也许是他“酷嗜李义山”的流弊 [1] ，只有想念故国的诗往往婉转缠绵，仿佛晚唐人的风格和情调。

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[1] 见朱熹《朱子大全》卷九十八《奉使直秘阁朱公行状》，朱熹是朱弁的侄孙。

送春 [1]

风烟节物眼中稀，三月人犹恋褚衣 [2] 。结就客愁云片段，唤回乡梦雨霏微。小桃山下花初见，弱柳沙头絮未飞。把酒送春无别语，羡君才到便成归！

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[1] 农历三月末就算春天完了，古人常有留春、送春的诗。朱弁这首诗说塞北差不多没有春天，气候寒冷，没来得及容许花明柳媚；用意是把塞北春天的短促来衬出自己在塞北拘留的长久。

[2] 棉衣。

春阴

关河迢递绕黄沙，惨惨阴风塞柳斜。花带露寒无戏蝶，草连云暗有藏鸦 [1] 。诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家 [2] 。绝域东风竟何事，只应催我鬓边华 [3] ！

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[1] 意思说北方的春色寒窘得很，既没有“娟娟戏蝶”，也没“语燕啼莺”。下一句的涵意也许相同于北宋江休复《杂志》所记的一联诗：“三春花发惟樗树，二月莺啼是老鸦。”

[2] “穷”是“技穷”的意思；自己的诗没本领把浩荡愁怀尽情抒写出来。“将”是扶助、携带的意思，参看唐人李端《赠岐山姜明府》：“雁影将魂去，虫声与泪期。”这句分三层：要回故国除非在梦里；可是又睡不着，要做梦除非喝醉了酒；可是酒力又不够，一场春梦还没到家早已醉退人醒了。唐人孟郊《秋夕贫居述怀》诗的“卧冷无远梦”和《再下第》诗的“梦短不到家”，刘威《冬夜旅怀》诗的“酒无通夜力”，方干《思江南》诗的“夜来有梦登归路，不到桐庐已及明！”宋人韩疁《浪淘沙》词的“相逢只有梦魂间，可奈梦随春漏短，不到江南！”似乎都不及朱弁这七个字的曲折凄挚。这些诗句也都算得岑参《春梦》的翻案：“枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”

[3] “华”字双关；东风是把花吹开的，可是塞北没有多少花朵，只把作者的头发吹得“花白”了。唐人李益《度破讷沙》的“莫言塞北无春到，总有春来何处知？”或者刘商《胡笳十八拍》里第六拍的“怪得春光不来久，胡中风土无花柳！”似乎都不及朱弁的说法来得深婉。

曹勋

曹勋（1098—1174）字公显，阳翟人，有《松隐文集》。他的诗不算少，都是平庸浅率的东西，只除了几首，就是他在绍兴十一至十二年出使金国的诗。那时候的出使比不得北宋的出使了，从交聘的仪节就看得出来 [1] 。北宋对辽低头，却还没有屈膝，觉得自己力量小，就装得气量很大；从苏洵的《送石昌言使北引》推测 [2] ，奉命到辽国去的人大多暗暗捏著一把汗，会赔小心而说大话就算是外交能手，所谓“‘说大人，则藐之’，况于夷狄？”苏轼所记富弼对辽主打的官话和朱弁所记富弼回国后讲的私话 [3] 是个鲜明的对照，也是这种外交的具体例证；他对辽主说，中国的“精兵以百万计”，而心里明白本国“将不知兵，兵不习战”，只有“忍耻增币”一个办法。欧阳修、韩琦、王安石、刘敞、苏辙、彭汝砺等人都有出使的诗，苏颂作得最多 [4] ；都不外乎想念家乡，描摹北地的风物，或者嗤笑辽人的起居服食不文明，诗里的政治内容比较贫薄。燕云十六州割让给契丹已经是北宋建国以前的旧事，苏辙在燕山的诗也许可以代表北宋人一般的感想：“汉人何年被流徙，衣服渐变存语言……汉奚单弱契丹横，目视汉使心凄然。石瑭窃位不传子，遗患燕蓟逾百年。仰头呼天问何罪，自恨远祖从禄山。” [5] 换句话说，五代的那笔陈年宿账北宋人当然引为缺憾，不过并未觉得耻辱。有的人记载那里的人民对儿子说：“尔不得为汉民，命也！”或者对逃回去的宋人说：“尔归矣！他年南朝官家来收幽州，慎无杀吾汉儿也！” [6] 有的人想激发他们就地响应：“念汝幽蓟之奇士兮……忍遂反袵偷生为？吾民就不愿左袒，汝其共取燕支归！” [7] 假如那里的人民向使者诉说过：“我本汉人，陷于涂炭，朝廷不加拯救，无路自归” [8] ，这些话至少没有反映在诗歌里。靖康之变以后，南宋跟金不像北宋跟辽那样，不是“兄弟”，而是“父子”、“叔侄”——老实说，竟是主仆了；出使的人连把银样蜡枪头对付铁拳头的那点儿外交手法都使不出来了。金人给整个宋朝的奇耻大辱以及给各个宋人的深创巨痛，这些使者都记得牢牢切切，现在奉了君命，只好憋著一肚子气去哀恳软求。淮河以北的土地人民是剜肉似的忍痛割掉的，伤痕还没有收口，这些使者一路上分明认得是老家里，现在自己倒变成外客，分明认得是一家人，眼睁睁看他们在异族手里讨生活。这种惭愤哀痛交搀在一起的情绪产生了一种新的诗境，而曹勋是第一个把它写出来的人，比他出使早十年的洪皓的《鄱阳集》里就还没有这一类的诗。

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[1] 赵翼《廿二史札记》卷二十五《宋、辽、金、夏交际仪》。

[2] 《嘉祐集》卷十四。

[3] 《东坡集》卷三十七《富郑公神道碑》，《曲洧旧闻》卷二，《朱子语类》卷一百三十。

[4] 《苏魏公集》卷十三《前后使辽诗》。

[5] 《栾城集》卷十六《出山》。

[6] 江少虞《皇朝类苑》卷七十七载路振《乘轺录》，晁载之《续谈助》卷三所载《乘轺录》把这些话都删掉。

[7] 张方平《乐全先生集》卷四《幽蓟行》。

[8] 徐梦莘《三朝北盟会编·政宣上帙》载洪中孚奏疏。《竹庄诗话》卷十八引洪迈《夷坚庚志》记许彦国作《燕蓟馀民思汉歌》，长近千言，可惜只引了结尾几句，全诗失传。

仆持节 [1] 朔庭自燕山向北部落以三分为率南人居其二闻南使过骈肩引颈气哽不得语但泣数行下或以慨叹仆每为挥涕惮见也因作出入塞纪其事用示有志节悯国难者云

入塞

妾 [2] 在靖康初，胡尘蒙京师。城陷撞军入，掠去随胡儿。忽闻南使过，羞顶羖羊皮 [3] ；立向最高处，图见汉官仪。数上声 [4] 日望回骑，荐 [5] 致临风悲。

出塞

闻道南使归，路从城中去。岂如车上瓶 [6] ，犹挂归去路！引首恐过尽，马疾忽无处。吞声送百感，南望泪如雨。

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[1] 上古出使的人都拿一根金属或竹头做的东西，末梢有羽毛等装饰，叫做“节”。事实上，宋代的外交人员只有印章，没有“节”（朱熹《朱子大全》卷九十八《奉使直秘阁朱公行状》）。曹勋这次的使命是去迎接宋高宗的母亲韦太后回国，《松隐文集》卷一有《迎銮七赋》详细记载这件事。

[2] 据诗序看来，“妾”象征一切俘虏去或者沦陷的人民，不分男女老幼。这一体的诗当然从汉武帝时嫁给乌孙王的刘细君的思乡作歌开始，可是刘细君没有成为一个代表性的人物，倒是在她以后的王昭君和蔡文姬变了沦落异国的妇女的典型。晋唐以来的《昭君怨》、《明妃曲》、《胡笳十八拍》这类的诗大多免不了说王嫱、蔡琰的“玉颜”、“红颊”或者“盛年”、“娇小”，怎样“昔为匣中玉”，而现在跟“戎虏”在一起，过粗野的生活，“今为粪上英”。曹勋没有用这种套语；落难的全是同胞，不必去强调家世、年龄和相貌。同时人曾季貍有一首《秦女行》（韦居安《梅 诗话》卷上），写秦观的女儿给金兵掳去的事；刘子翚有一首《怨女行》（《屏山全集》卷十一），设想一个给金兵掳去的娇贵女子感伤身世；这些不过像晁补之的《芳仪曲》写南唐公主流落在辽国一样（《鸡肋集》卷十），都是描写“宋板”的王嫱、蔡琰，跟曹勋的手法不同。

[3] 金国“妇人以羔皮帽为饰”（洪皓《松漠纪闻》卷下），所以曹勋说“顶”，并非泛泛的沿袭蔡琰《胡笳十八拍》第三拍所谓：“毡裘为裳兮，骨肉震惊；羯膻为味兮，枉遏我情”；或者刘商《胡笳十八拍》第五拍所谓：“羔子皮裘领仍左，狐襟貉袖腥复膻。”刘细君的歌里早说：“穹庐为室兮毡为墙，以肉为食兮酪为浆。”这一类的话变成后来这一体里的照例文章。曹勋没有用这些套语，他诗里的人已经随乡入乡，将就过胡人的生活了，可是一听见汉人来到，不禁“羞”惭起来——这是很入情入理的描写。

[4] 计算。

[5] 重复、再来一下。

[6] 车上挂瓶，内盛油膏，供滑润车轴之用。参看《诗经·泉水》：“载脂载辖”，又《何人斯》：“遑脂尔车”；《史记·田敬仲完世家》：“豨膏棘轴，所以为滑也。”

望太行

落月如老妇，苍苍无颜色。稍觉林影疏，已见东方白。一生困尘土，半世走阡陌；临老复兹游 [1] ，喜见太行碧。

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[1] 曹勋在北宋长大，而且宋徽宗、钦宗给金人俘虏，他也跟去，后来又逃到江南；所以北方是他旧游之地。

董颖

董颖（生年死年不详）字仲达，德兴人。根据洪迈《夷坚乙志》卷十六的记载，他是个穷愁潦倒的诗人，跟韩驹、徐俯、汪藻等人往来，有《霜杰集》。这部诗集看来在当时颇为传诵 [1] ，后来全部遗失，下面选的一首是保存在南宋人陈起所编《前贤小集拾遗》卷四里的。也许可以顺便提起，在中国戏曲发展史上，董颖还值得注意，因为他留下来十首叙述西施事迹的《道宫薄媚》词 [2] ，衔接连贯，成为一套，是词正在蜕变为曲的极少数例子之一。

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[1] 章甫《自鸣集》卷二《简李牧之》、朱熹《大全集》卷十《题霜杰集》。集名大约出于陶潜《和郭主簿》第二首：“卓为霜下杰。”

[2] 曾慥《乐府雅词》卷上。

江上

万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟 [1] 。

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[1] 对草、木、虫、鱼以及没有生命的东西像山、酒等等这样亲切生动的称呼，是杜甫诗里的习惯，孙奕《履斋示儿编》卷十所谓“‘尔’‘汝’群物”；卢仝《村醉》：“摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝！”也是一个有名的例。宋人很喜欢学这一点，像王安石《与微之同赋梅花》：“少陵为尔牵诗兴，可是无心赋海棠？”郑樵《夹漈遗稿》卷一《灵龟潭》：“着手摩挲溪上石，他年来访汝为家。”

吴涛

吴涛（生年死年不详）字德劭，崇仁人。在历代的诗话里，南北宋之交的吴沆《环溪诗话》是部奇特的著作，因为它主要是标榜作者自己的诗。也许他非得自称自赞不可，因为那些诗的妙处实在看不出来。吴沆笔歌墨舞的自我表扬之后，想到哥哥，于是在卷下里引了吴涛几首诗，下面这一首写春深夏浅、乍暖忽寒的情味，倒是极新颖的。

绝句

游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。

周紫芝

周紫芝（1082—？）字少隐，自号竹坡居士，宣城人，有《太仓稊米集》。他向张耒请教过诗法，所作《竹坡诗话》颇为流传，可是对诗歌的鉴别并不高明，有人甚至说它是宋代“最劣”的诗话 [1] 。假如我们就此满以为周紫芝的创作一定也不行，那末他的诗和词会使我们快意的失望。他佩服黄庭坚、陈师道、陈与义等人，尤其推崇张耒 [2] ，沾染江西派的习气不很深，还爽利不堆砌典故。

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[1] 谢肇淛《文海披沙》卷二。

[2] 《太仓稊米集》卷五十一《诗八珍序》。

禽言 [1]

婆饼焦 [2]

云穰穰，麦穗黄 [3] 。婆饼欲焦新麦香，今年麦熟不敢尝，斗量车载倾囷仓，化作三军马上粮。

提壶芦

提壶芦，树头劝酒声相呼，劝人沽酒无处沽。太岁何年当在酉，敲门问浆还得酒 [4] ；田中禾穗处处黄，瓮头新绿家家有。

思归乐

山花冥冥山欲雨，杜鹃声酸客无语。客欲去山边，贼营夜鸣鼓。谁言杜宇归去乐？归来处处无城郭！春日暖，春云薄；飞来日落还未落，春山相呼亦不恶。

布谷

田中水涓涓，布谷催种田。贼今在邑农在山。但愿今年贼去早，春田处处无荒草；农夫呼妇出山来，深种春秧答飞鸟。

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[1] 在中国古代文学作品里，“禽言”跟“鸟言”有点分别。“鸟言”这个名词见于《周礼》的《秋官司寇》上篇，想象鸟儿叫声就是在说它们鸟类的方言土话。像《诗经》里《豳风》的《鸱鸮》和皇侃《论语集解义疏》卷三所引《论释》里的“雀鸣啧啧唶唶”，不论是别有寄托，或者是全出附会，都是翻译“鸟言”而成的诗歌。“禽言”是宋之问《陆浑山庄》和《谒禹庙》两首诗里所谓：“山鸟自呼名”，“禽言常自呼”，也是梅尧臣《和欧阳永叔〈啼鸟〉》诗所谓：“满壑呼啸谁识名，但依音响得其字”，想象鸟儿叫声是在说我们人类的方言土语。同样的鸟叫，各地方的人因自然环境和生活情况的不同而听成各种不同的说话，有的是“击谷”，有的是“布谷”，有的是“脱却破袴”，有的是“一百八个”，有的是“催工做活”等等（参看扬雄《方言》卷八，陈造《江湖长翁文集》卷七《布谷吟》，姚椿《通艺阁诗续录》卷五《采茶播谷谣》）。《山海经》里写禽类、兽类以至鱼类（像《东山经》的 ），常说“其鸣自呼”或“其名自号”等等，可是后世诗人只把禽鸟的叫声作为题材。模仿着叫声给鸟儿起一个有意义的名字，再从这个名字上引申生发，来抒写情感，就是“禽言”诗，像元稹的《思归乐》和白居易的《和〈思归乐〉》，或清人乐钧《青芝山馆诗集》卷一多至三十八首的《禽言》。宋人里梅尧臣这类诗颇多（《宛陵集》卷四《禽言》、《提壶鸟》、卷十四《啼禽》、卷二十《啼鸟》、卷四十八《闻禽》等），苏轼也学梅尧臣做了《五禽言》，黄庭坚做了《戏和答禽语》，而周紫芝的《禽言》比他们的写得都好。

[2] “婆饼焦”等等都是象声取义的鸟名。

[3] 古诗里常把待割的熟麦比为“黄云”。

[4] 不知道什么时候会年成丰收，酒贱得像水。袁准《正书》说：“太岁在酉，乞浆得酒；太岁在巳，贩妻鬻子。”（见苏轼《次韵孔毅父〈久旱已而甚雨〉》诗第一首施元之注引，严可均《全晋文》卷五十五作“岁在申酉，乞浆得酒；岁在辰巳，嫁妻卖子”；《史通·书志》篇引“语曰”全同施注引《正书》文）