五代文学
五代的歌词
由唐末至五代，中国又陷于大变乱的旋涡中，凡五十余年。在这短促的五十余年中，竟换了五个朝代，割裂成十国，战乱相寻，无有已时，这在政治史上自然是黯然无光，但在文学史上却是一个灿烂的时期。五代是浪漫主义风气流行的时代。当时的帝王、贵族及一般文人，皆沉湎于颓废的享乐主义，酣醉于艺术之宫。他们既不讲究如何治国安民，也不讲究气节道义，只见他们君臣相率，耽于游乐艺术，故其政治黑暗腐败，而文学则成绩斐然。
五代的帝王，很多极可珍贵的艺人，这是值得我们注意的。他们不但能文，不但极力提倡文艺，而且能献身于艺术，虽至牺牲其生命国家而不悔。例如后唐庄宗李存勖，以武人而爱好文艺。《五代史》称他“既好俳优，又知音，能度曲”。他自己做伶人，与俳优们一块儿唱戏，后来竟以此丧失其性命。西蜀主王衍也是一位够荒唐的君主，他足裹小巾，其尖如锥，命宫妓都衣道服，簪莲花冠，施脂夹粉，名曰“醉妆”。他自己就在这样宫女如云的围绕中，饮酒唱曲以为乐，后亦因此而丧国亡身。南唐后主李煜，更是一位不可救药的痴人。他长于妇人之手，处于深宫之中，只知道与宫女们胡缠，尽情地快活。及宋太祖遣曹彬来围攻他的都城，行见山河社稷将倾于一旦，他还是载歌载舞，饮酒作词。蔡绦《西清诗话》载：
南唐后主在围城中，作《临江仙》词，未就而城破。尝见其残稿点染晦昧，心方危窘，不在书耳。艺祖（赵匡胤）曰：“李煜若以作词工夫治国家，岂为吾所俘也？”
五代的君王大都是政治上的昏君，艺术上的忠臣。他们很多具有文艺的天才，如李煜是不用说了；李存勖、王衍流传的作品皆不可侮；他如后蜀主孟昶、南唐中主李璟、吴越王钱俶，皆负文名；皇后如南唐的昭惠后、后蜀的花蕊夫人费氏，皆有作品流传。这样君倡于上，臣和于下，五代的文坛乃盛极一时。
陆游《花间集跋》说：
诗至晚唐、五季，气格卑陋，千人一律。而长短句独精巧高丽，后世莫及。
五代实是一个词的时期。盖这时候，韩愈一派继承文学道统的复古运动，已经没有人理会了，近体诗也给人家作厌倦了。恰好词是一种新兴的文体，正如一块未开辟的田地，需要开辟的时候。而且词之为用，又与宴乐歌舞为缘。爱好享乐的五代贵族文人，看中了这个时髦的玩意，大家便都向着这条新路跑，用他们在诗文里不容易发挥的天才，向词里面来发挥，因此便造成了五代词的绝大成绩。
五代的词，盛于西蜀与南唐。这是由于此两地较中原为平靖，且两地的君主多爱好文学，文人多归附之。其中尤以西蜀为最盛。《花间集》所录，多半蜀中词人。其首出者当推韦庄。
韦庄（约836—910），字端己，杜陵人。唐乾宁元年（894）进士，入蜀为王建掌书记。王建称帝，他官至散骑常侍判中书门下事。他的诗很有名。中和癸卯（883）时，他至长安应举，恰遇黄巢之乱，作了一首一六六六字的《秦妇吟》，写当时的惨乱状态，人称之为“《秦妇吟》秀才”。此作实为五代诗的绝唱。然韦庄亦惟有此杰作也，他诗并不足称。至其词则风流倜傥冠绝一时，与温庭筠齐名，号称“温韦”。如《思帝乡》：
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
传韦庄有妾，为王建所夺，韦庄为作《女冠子》词，情意凄恻：
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
韦庄的词，爱用俚俗朴素的文字来写真情实意，词格甚高，绝不是雕琢纤艳的温庭筠词所能企及的。周济《论词杂著》说：“端己词清艳绝伦，‘初日芙蓉春月柳’，使人想见风度。”此评甚美。
西蜀词人的作风，都是接近韦庄一派，用清婉的语句，写浅显的情思，别饶风味。如顾夐（仕蜀为太尉）的《诉衷情》：
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
毛熙震（蜀人，官秘书监）的《清平乐》：
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满树花飞。
李珣（梓州人，蜀秀才）的《渔父词》：
避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山，笑指柴门待月还。
鹿虔扆（后蜀太保）的《临江仙》：
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
欧阳炯（896—971），益州华阳人。他算是西蜀词人的殿军。少事王衍，为中书舍人。后事孟知祥和孟昶，官至同平章事。入宋为左散骑常侍。《宋史》称其“性坦率，无检操，雅善长笛”。后人因他历事四朝，甚不取其人。但他的词确是值得赞美的，例如《更漏子》：
玉阑干，金甃井，月照碧梧桐影。独自个，立多时，露华浓湿衣。
一向，凝情望，待得不成模样。虽叵耐，又寻思：争生嗔得伊？
此外的西蜀词人，尚有牛峤、牛希济、毛文锡、薛昭蕴、魏承班、尹鹗、阎选诸家，他们的词皆著录于《花间集》。
南唐词坛虽不及西蜀之盛，而作者皆造诣甚高。最著者为冯延巳与李煜。
冯延巳（906—960），字正中，其先彭城人，徙居新安。事南唐官至左仆射同平章事。他的词亦长于写情，例如：
归国谣（节选）
江水碧，江上何人吹玉笛？扁舟远送潇湘客。
芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。
虞美人（节选）
玉钩鸾柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒，无奈落花风。
搴帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结，倚阑干？
陈世修序作者的《阳春集》说：“冯公乐府，思深词丽，韵逸调新。”王国维《人间词话》说：“冯正中虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”这是不错的，在五代词人中，影响宋代词风最大者，要算冯延巳。他的词，婉约清丽，饶有情致，便于模拟。宋代词人晏殊、欧阳修、晏幾道、李清照，都是属于他这一派。
五代词至于李煜，可以说是登峰造极了。《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”一洗五代曼艳绮靡的词风。
南唐后主李煜（937—978），字重光，中主李璟的第六子。建隆二年（961）嗣位，在位十五年。开宝八年（975），宋遣曹彬攻陷金陵，煜出降，南唐遂亡。他没有亡国以前的词，也多是绮艳轻浮之作。亡国以后，宋帝封他为违命侯，监视他很严，他才感觉生活的悲苦，才发为哀吟，他的作品才得到最大的成功。今举数词为例：
虞美人
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
相见欢
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢！
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
临江仙
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依！
李后主的词真是圣品了。拿温庭筠、韦庄来和李后主比较，便越显出李后主的伟大。周济说：“王嫱西施，天下之美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳；粗服乱头，不掩国色。飞卿严妆也，端己淡妆也，后主则粗服乱头矣。”（《论词杂著》）王国维也说：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”（《人间词话》）这都是确切的批评。
此外五代词人入宋的，还有孙光宪和张泌，也是值得赞许的作者。孙光宪字孟文，陵州贵平人。受知于荆南高从晦，官至御史中丞，入宋为黄州刺史。其词如《思帝乡》：
如何！遣情情更多。永日水堂帘下，敛羞蛾。六幅罗裙窣地，微行曳碧波。看尽满地疏雨，打团荷。
光宪的词境界甚高，语句绝无含蓄，而自然入妙。
张泌（约930—？），字子澄，淮南人。仕南唐为内史舍人，入宋为郎中。其词颇涉纤艳轻薄，如《浣溪沙》：
晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。
消息未通何计是？便须佯醉且随行。依稀闻道太狂生！
说起来，“纤艳轻薄”四个字，不但是张泌词的毛病，五代词人通不免有这种毛病。晚唐五代本是文风纤艳的时代，词亦袭其流风。填词原出于民间歌辞，自亦不免轻薄。即如李后主，也是入宋以后才开始用词来抒写悲哀的生活，才有深挚的感慨。当他在五代的时候，其作品还是纤艳一流。这是时代的风气如此，无怪其然。我们知道五代还是词的草创时代，并没有几个先进作家来作模范，他们只有凭着自己的天才去创造，竟产生这么一部好成绩，替宋词开了一条伟大的先路，这已经是够值得我们赞美了的。
