杨隆寿

杨隆寿乃杨盛春之祖父，梅兰芳之外祖。因为国剧在乾隆嘉庆以前，武生一脚，并不十分重要，其情形不过与现在之武老生差不了多少，因为彼时之交战，不过对枪对刀，如现在之《对刀步战》一戏，一武老生，一武生，不过对一对刀而已，没有剧烈的打法。各戏中存留着的这种情形还很多，后来添上短打的戏，吸收了武术，武生才又添了许多特别的技术，才变成戏班中的重要脚色。不信请看元明两朝，以及清初的剧本，没有武生的正戏。嘉庆道光以后，武生才有出名之入，杨隆寿恐怕是最早出名者之一人。所以他在同治初年，就被西后传入宫内充当教习，此为北京戏班传进宫内当教习的第一人，从前只有由南边来的戏班，但须全班都住在景山里边，不许在外边演唱。后来因宫中事少，大家请求，才准在外边演营业戏，所以名曰演戏，乃排演及演习的意思，义邀在外边排演纯熟，好预备在宫内演唱也。以上乃是许多老辈所说。道光年间，把所有外班人员，都奉旨裁撤，升平署只留下内外学，内学都是太监，外学都是旗门子弟，其余南来所有人员，都在南城演起营业戏来了。道光咸丰两朝皇帝，对于戏剧都不是热烈的爱好，于是宫中的戏便冷落了几十年。迨同治初年，西后与皇帝都有看戏的瘾，看久了认为不够过瘾，于是升平署总管太监才出主意，说宫中的戏不常演，日久便要退化，且无竞争的机会，更不容易进步，应该传些外边的脚色来，帮着排演总好的多。西后自是很以为然，但宫内不许传外边人演戏，乃是祖法，他一时还不敢破坏，所以只传了场面十人，如唐阿昭打鼓（给梅兰芳打昆腔鼓唐春明之祖父），方五吹笛（名笛师方东忠之父），等等，不必尽举。又因这些人都是场面，只能教腔及帮着吹打，不能教身段，更不能帮助演戏，于是又添传了十几位名脚，大致如下：

这些人以杨隆寿为领班，又因他对于戏的知识较多，一切排戏都归他指点。一次排戏，西后在旁参观，见他太累，命总管太监给他搬一个座。宫中的规矩，当着西后或皇帝面前，谁也不许坐，这次奉太后谕，给他搬一座，从此在西后面前便算有了座位，故戏界以为殊荣。

后与姚增禄，合立小荣椿科班，造就出来的人才很多，如杨小楼、程继先、叶春善诸人，都是他的徒弟。

任七

任七，忘其名，为咸、同年间名武生之一，与杨隆寿同时，搭张二奎所成之四喜班多年，专演武生，其身份与张二奎之老生也差不了多少，故稍大之戏，便演于张二奎之后。唱功身段都很好，彼时黄天霸的戏，以他演的为最好。陈德林君曾对我说过他的一件事情，他与张二奎同班时，一日贴出《恶虎村》来，因戏份的关系，闹别扭告假，说有病不能演。二奎无法，戏已贴出不能改，决意自演，乃请曹二官，代为说戏。及至登台，大受欢迎，任七也去看戏，及演完任七到后台，二奎问他，你看我演的如何，他说我拾了一只马镫送你。盖黄天霸一出场叹气时，两手相击，且曾跺脚，按国剧的规矩，在马上不许跺脚，因为一跺脚，则系镫之绳或断也，且真人骑马，亦无跺足者，故他以此讥二奎也。德林又说，他既说有病告了假了，可是他还去听戏，老人们做事，真是莫明其妙。

沈小庆

沈小庆为花脸三元之父，演戏虽没什么大名，但极能编戏，于武戏尤有研究，北平戏界所谓八大拿者，都是他创排出来的。八大拿的场子起打，都与平常打法不同，都有特别的安置，每一出戏，其打法都是一场连一场，规定妥当的。老辈们都说，倘一场打错，则下场便接不上，所以各场子的打法，浓淡形式都安置得宜，打起来均精彩而美观。我问他们，八大拿都是哪几出，可惜都说不全了，然都说尽是《施公案》的戏，大致有《恶虎村》《拿谢虎》《拿蔡元化》《拿李佩》等等，我说当然有拿窦尔敦了，都说没有，《连环套》早就有，非小庆所编，且他起打的场子，也不特别。按此事我有一篇详细记载，可惜存于北平，没有带出来，专靠思想，或可凑够，但未免强不知以为知，且此事并不十分重要，将来补述可也。

汪年宝

年宝号雨楼，乃名老生汪桂芬之父，曾搭四喜班，演武生兼武老生。按武生与武老生，本没有什么极严格的分别，不挂须就是武生，挂胡子就是老生。老辈常说，老生不带胡子算反串，武生带胡子不算反串。有一时期，曾做三庆班主，彼时还是多演昆腔，如《打虎》《夜奔》《夜巡》等；戴青罗帽，穿青箭衣之戏尤好，因与其面容身段都对味也。在同治年底及光绪初年，曾红过一段，约与杨月楼、俞润仙，为同时人物。

俞菊笙

菊笙号润仙，外号毛包，振庭之父，尚和玉、杨小楼之师。当春台班老板多年，徒弟极多。光绪二十年前后，徒弟当然都捧他，贴戏报子，只写一大俞字。武功极好，《长坂坡》之赵云，《恶虎村》之黄天霸，《阳平关》之赵云等等，都是他常演之戏，而尤工于演花脸戏，按此并非武生应演之戏，但因他肩膀宽，身体壮，嗓音哑而够宽宏，实宜于花脸，比方《晋阳宫》的李玄霸，《铁龙山》的姜维，《艳阳楼》的高登，以及《金钱豹》等等，都是他的拿手戏。润仙演戏，特别认真，一丝不苟，所以对于配脚，也很检择，同他合演的人，首推赵锦荣，二人合作了多少年，如《四平山》，则赵扮裴元庆，《惜惺惺》，则赵扮寿等等。二人的身体扮相，功夫把子，可以说是功力悉敌，故演出异常圆满。从赵锦荣死后，他总未演这些戏，盖因从前不但演者认真，观众也极认真，配脚不够水准，观众便不欢迎，不似近日光看正脚也。

黄月山

月山天津人，通称黄胖儿。据戏界老辈云，从前武脚的身段，都讲雍容大雅，因为昆腔之锣鼓较慢也，皮簧的锣鼓已经较快，身段已有改变。黄月山之身段及手足，特别灵活脆快而美观，鑫培虽比他长三几岁，但手足的动作，有些地方是摹仿他。搭玉成班最久，以演老头的戏见长，如《剑峰山》之胜奎，《独木关》之薛礼等等，都极为精彩，到目下演这些戏者，都还是宗法他的演法，唱的腔调，也非常悠扬动听。创排的新戏也很多，如《拿大莲花》《定燕平》《百凉楼》《贺兰山》《凤凰山》《红拂传》等等都是。《红拂传》乃他与田桂凤合排，很精彩，与现在演者大不相同。李吉瑞、薛凤池、马德成等人，都是学他的。

李春来

春来为北平二闸下边高碑店的人，乡下梆子科班出身，同治年间，才到北京，短打戏身段极边饰美观，《花蝴蝶》《溪皇庄》《四杰村》等戏，是其拿手，走边的身段，极为本行人恭维，黄天霸的戏也都好。不过他与俞菊笙、黄月山不同，他们二人都穿箭衣，春来则穿打衣裤袄，显着特别利落。听说他后来在上海，也有时穿箭衣了。戏界老辈常说，北平戏界，自同治年始，一直到光绪庚子以后，好的武生，只有三人，亦分三派。俞菊笙是长于靠背戏，尤擅长花脸戏（说已见前），短打戏不但非其所长，因其身体粗壮，扮相不会边饰，所以就是短打的戏，如《黄天霸》等戏，他也要穿箭衣。按天霸本是武官，穿箭衣并不出规矩。黄月山因嗓音悠雅，故多演唱功戏，身段老到，所以演老头儿的戏，特别优美。第三派便是李春来，专以短打戏出名，北平后来的武生，演这路戏都是学他，但没什么出名的，学他的人，最出名者，大约要数盖叫天了。

罗七十

七十乃罗小宝之父，武功很好，在同治光绪年间，搭三庆班时，仅亚于杨月楼，整本《三国演义》中，他去关平，表现也非常之好，极受欢迎，且能戏极多。

王八十儿

八十号槐卿，乃王蕙芳的父亲，能戏极多，功夫亦足，扎靠及武生戏尤好，如《失街亭》之王平乃其拿手戏，《八蜡庙》之褚彪，亦极好。常反串娘子军，大受欢迎，因其虽唱武生，而貌很美也。在光绪中叶以前，杨月楼年已稍长，他与月楼合演一戏，他常去正脚，如《恶虎村》，他去黄天霸，月楼去神弹子李五，即此足见他的艺术之高。光绪初年，搭梅巧玲之四喜班很久，晚年便不恒登台了。

张长宝

长宝又名琪林，乃三庆科班的徒弟，与陈德林、陆杏林等都是同班，出科后，搭三庆班多年，后搭福寿班。昆腔底子，打的极磁实。以猴戏见长，《安天会》《火云洞》《红梅山》等戏，皆其拿手。按《红梅山》一戏，从前也是猴的正戏，自俞菊笙一演，把金钱豹加重，遂变成金钱豹的戏了，于是戏名也改为金钱豹了。他初搭三庆班，后来代杨月楼掌三庆。到民国后，三庆班班底，还属张琪林所有，无论何人用三庆班的名义演戏，还得给张家班租。光绪中叶以后，便不演正戏，偶与俞菊笙配戏，又常帮杨小楼之忙。小楼的几出昆腔戏，都是他教的，可惜小楼学昆腔戏时，已过中年，气力巳稍差，所以《安天会》《夜奔》等戏中，有许多身段未作到。按琪林这些戏都很好，小楼实远不及。戏界人都说，茹富兰之《夜奔》，倒是得了张琪林的真传，可惜我还未看过。

董凤岩

凤岩为四喜班名老生董文之子，幼入四喜班，又拜杨隆寿为师，戏剧的知识颇富，技术也很高超，搭同春班时，永排正戏，颇享盛名，晚年则常与俞菊笙合作，但总因技术好，富连成科班，请其当武生一门之教习，遂不恒登台了。

尚和玉

和玉京东人，乡间久和成科班出身。该班之教习，多为北平的好脚，所以出来的徒弟很多，和玉更是其中的优秀学生。到北平后，即搭嵩祝成班，又从张玉贵学戏，后又拜俞菊笙为师，尽得俞之真传，遂成了俞派嫡传的武生，如《晋阳宫》《四平山》《惜惺惺》等戏，为俞之拿手，也可以说是创作，因俞以前这戏不是这样演法也。俞去世后，能演戏而真者，只有和玉一人，一切动做身段，可以说是得其神似。有许多人说，杨小楼得俞等真传，其实不然，小楼虽也学俞，但俞之拿手戏，皆非杨之所能，《四平山》《惜惺惺》等等的戏，杨固不敢演，而《艳阳楼》《金钱豹》等戏，杨演来也不够精彩，因小楼是宜演雍容华贵的戏，如《铁龙山》之姜维尚好，若《艳阳楼》的高登，《红梅山》的金钱豹，以至《溪皇庄》的尹亮，《花蝴蝶》的蒋永志等等，都不合他的戏路。和玉的身材雄壮稳重，也不宜于演《花蝴蝶》《白水滩》等戏，对于靠背戏，或身份高年纪老的武士，如史文恭等戏，则极合式。

在光绪末叶，北平戏界呼尚和玉、杨小楼、俞振庭为武生三杰，以后因小楼嗓音高亮，态度雍容，其声望又超过尚俞二人。其实若按戏剧的知识，技术的规律来说，则尚实高于杨，虽因扮相不够美，嗓音又哑，叫座能力，就远不及杨了，然戏界人则知道的相当清楚，故杨无徒弟，而尚则徒弟很多。若讲各种身段姿式之原理，我所听到过的，以他讲的为透彻清楚，别人讲起来，是囫囵吞枣，整个的一比试便完，他若讲起来，每一手式，都要分开段落。这也就如同军中口号，说举枪，学会之后，只是说举枪，大众便可以举的很齐整，但初学时，则又分一二三四的口号，乃是一种情形。和玉学的磁实，所以讲的彻底。

杨小楼

小楼名嘉训，因其父月楼名杨猴子，所以他又名小杨猴子，乃小荣椿科班毕业，因得杨隆寿、姚增禄诸名宿的指导，故艺术极有根底，又拜俞菊笙为师，技艺更有精进。毕业之后，艺名嘉训，在北平演了些天，并未使人注意。他所以红起来的情形很特别，一次天津来约，他答应了，过了两天，天津另一戏馆又来约，他也答应了，两边都用的杨小楼的名字。彼时尚无报纸，两戏馆互出报子，彼此相争，彼此互骂，闹的满城风雨，人人注意，可是小楼不敢去了。后经人调解，才去演唱，因为闹的满城风雨，人人知道了，人人都想看看，所以一唱而红。回北京后出演，便用小楼二字，渐渐红起来。又拜鑫培为义父，鑫培升平署太监前保举他，挑得宫内差使，西后一见大喜，遂大红而特红。西后爱他的热度，实比他人高的多，虽鑫培亦不及。王长林与李永泉（外号溜子），二人最为西后所不喜欢，他二人除定例外，没有得过一次赏赐，所以二人常说闲话：人家小楼到宫里来演戏，如同来住姥姥家（意是外祖母都疼爱外孙也），我们俩人，是来打刑部官司来了。即此足见小楼在西后前之人缘。

有人说他演戏完全学俞菊笙，其实并非如此，他摹仿俞的地方当然很多，但俞之长处，在魁伟雄壮，他的长处，是雍容雅练。比方说，他也恒演《拿高登》，但他的体态动作，绝对不像一个高登典型的人物。他不但不像一个土匪，连所有剧烈动作的戏，他演着都不合式。戏界老辈都说，和玉、小楼各有所长，比方演《挑滑车》的高宠，派将一场用小楼，大战用和玉，则二人都好，若反个过，则二人都不够好，这真是内行话。小楼以他雍容的神态气魄，因演靠背的大将戏，或穿箭衣的武士戏，都极相宜，所以《长坂坡》的赵云，《连环套》《恶虎村》等戏的黄天霸等，都可以说异常之好。早于他的几位名武生，如俞菊笙、黄月山、李春来等，都常演这些戏，也都很好，但有的地方，确不及小楼。此事说起来话太长，若只把《长坂坡》一戏大略谈谈。在前清光绪年间，北京演此分两派，一是梆子腔班的《长坂坡》，这派早已有之，大约总有几百年的历史。李春来为梆子班出身，后虽改唱皮簧，而演此戏，则梆子班规矩较多，连尚和玉也是乡下班出身，所以也稍带这种情形。一派是皮簧班的《长坂坡》，这派实创始于三庆班之全本《三国演义》，也可以说是创始于杨月楼，因全本《三国演义》之赵云一脚，自始至终，都归他一人担任也。全剧为卢胜奎仿清宫《鼎峙春秋》所编，《长坂坡》一段，乃是其中的重要场子，当然有利用梆子腔旧本子的地方，但为全剧结构的关系，他不能不有变动。据老辈云，《长坂坡》一戏出场入场的安排，为皮簧戏之冠，此事余在《上下场》一书中，已详言之，兹不再赘。其场子的安置，是卢胜奎的工作，而赵云的身段等等，当然都是月楼安排的，安置的很好，连戏界老辈都很佩服，所以极受欢迎。后来不演整本，单演《长坂坡》，也极能叫座。月楼年终封箱戏，恒演两出，一是《二进宫》，一即《长坂坡》（此亦写于月楼名下），永远满座。月楼此戏，唱功、白口、表情、身段、把子都好。尤其是掩井后大战之一百单八枪，更为精彩。俞菊笙演此戏，当然也是三庆班的路子，但他与月楼，总算同时人物，他不愿太显明的学他，所以又有了点变动，不过俞嗓音稍哑，唱功白口都不及月楼，把子神气等，也实不弱。小楼乃光绪四年生人，比我小一岁，他父亲约死于光绪十四五年，死时他还很年轻，大致虽看过，也未能摹仿，但因张长宝与他家为世交，与月楼同演时极多，把月楼的身段，告诉他的也不少，所以他演此，可以说完全是他父亲的路子。然总因他身段雍容，打起把子来，不够剧烈，不够脆快，所以大战的一百单八枪，不但不及俞菊笙，且不及尚和玉与俞振庭，然他的把子，因得钱金福的领导，也很规矩大方，至于其他一切，态度、气魄、歌唱、白口，则不但比尚和玉及俞振庭高，且优于俞菊笙。

俞振庭

振庭乃俞菊笙之子，因其父外号毛包，于是也称他小毛包，然多数人都以俞五呼之。初登台的几年中，写戏报子，都写俞小五。他生于光绪五年，比我小两岁，十六七岁始登台，所演的戏，完全是他父亲的路子，可以说是家传。初登台便是《金钱豹》《水帘洞》《青石山》《贾家楼》《挑滑车》等等这类的戏，后来一生所演的戏，也以这几出为最多。演戏虽然没有他父亲魁伟，但确有那一股冲劲儿，猴戏尤好，他生平最不以小楼之猴戏为然，说他是大马猴，意是身体太大，动作不灵活也，不过美猴王之猴，已经成仙，不见得非像真猴之动作不可，则小楼之猴，亦不能说完全不对，总之二人各有好处就是了。因其父成春台、福寿等班多年，振庭幼时即佐其父办理班中各事，有了成班的经验，三十岁以后，便自己成班，以后便以成班为主要工作，不恒演戏，偶尔演之，多数都是补该日戏码之不足，因其为班主，演不演可随意也。此于他的技术，则确有伤损，然也确够名脚，虽不及和玉小楼二人，而称为三杰，也算无愧。因其身材短小，故以精悍勇猛见长，若《白水滩》一类的戏，实为他二人所不及也。

瑞德宝

在光绪中叶以后，已经很红，光绪宣统之间，曾搭春庆班，与谭鑫培合演《战长沙》等戏，又常与王长林演《落马湖》等戏，到民国十年前后，又常搭双庆社，演《宁武关》《大名府》大轴。功夫很深，在尚杨俞之外，别为一派，盖他三人都不能唱慢板，而德宝则嗓音很好，唱亦不错，所以也恒演老生戏。与谭合演《战长沙》，他却去关公，得好亦不少。近来有许多人以为《长沙》是关公的正戏，此确大错。按谭鑫培演此戏，其身段扮相，实宜于黄忠，而不宜于关公，所以他晚年同任何人演，他也是去黄忠，与德宝合演，当然得算谭的正戏，不过瑞德宝也配的上就是了；然与谭合演，能够配的上，也就很好了。

李吉瑞

吉瑞与俞振庭同岁，乡间科班出身（或云北京科班），后又拜黄月山为师。学黄月山者，很有几人，如马德成、薛凤池，以及瑞德宝也有几分学黄，但以吉瑞学的较好，因他嗓音柔和，学黄较近也。《独木关》一戏，他学的较神似，不但腔调相近，身段也很老到，且能戏很多，在北平搭双庆、玉成等班很久，如《独木关》《刺巴杰》《卧虎沟》《翠屏山》《连环套》等等，都是他常演之戏，尤以《请宋灵》一戏，为他的特长，彼时在北京，可以说是他独有之戏，在双庆班时，此戏永演大轴，观众也极欢迎。民国四五年后，久住天津，在北平便很难看到他的戏了。

马德成

马德成比俞振庭小一两岁，乃乡间瑞胜和梆子科班出身，为名武生泰玉之子。德成先随其父演戏，后乃拜黄月山为师，学月山很有是处，黄派戏都能演，身段功架，都很好，只是嗓音稍为刚硬，学黄之唱功，确不及李吉瑞。然自己也确有特长，因为他有刚音，所以演《翠屏山》一类的戏尤好，且这些戏，是由梆子腔改来，梆子腔中之《翠屏山》一戏，吵家、耍刀、杀山几场，都比皮簧火爆的多。在二十年前，耍刀一场，还都用梆子之胡胡随奏，他是梆子班出身，唱功虽改为皮簧，但一切身段，还未失梆子之精彩，故较现在各脚为优。因其有嗓音能唱，也甚愿演老生戏，如《打渔杀家》《卖马》等戏，也恒演之。中年以后，多在各大埠演唱，北平演时就很少了。日本投降之后，国剧学会欲办几天义务戏，我的意思尽找老脚，大家都以为然，然老脚之能演唱者，除尚和玉外，几无其人，只有马德成还在北平，然已多年未演，可是因为与我早就极熟，所以欣然参加，演《翠屏山》吵家一场，身段唱功，还有当年的精神。

沈华轩

华轩在光绪末叶，已很有声名，按在那个时候的武生，似乎是应该学俞黄李三派的，但是他于哪一派，也不特别摹仿，可是离哪一派也不太远，似乎有些地方摹仿小楼，但他有小楼未演过之戏，天才功夫当然都不及小楼，但其身材魁梧，又名沈大个，也能别树一帜，如《贾家楼》《艳阳楼》《长坂坡》《金钱豹》《翠凤楼》等戏。也常演大轴，例如宣统三年，在廊房头条演《贾家楼》，便演大轴，而前边有许荫棠等之《胭脂虎》，王又宸等之《失街亭》，刘景然等之《御碑亭》等戏。而他也能押的住。足见是有其声望。

此外尚有薛凤池、张增明、迟月亭、杨瑞庭、余小琴等等，但有的未排过正戏，有的演的日期很短，有的久在外省，故不多赘了。